作為“重生”系列的第二部作品，國内首部盜竊題材懸疑劇《重生之門》近日在優酷熱播。該劇開播兩日，全網斬獲熱搜300餘個。在阿裡影業副總裁兼《重生之門》總制片人敦淇看來，這次的《重生之門》挑戰了懸疑劇的類型創新，而值得慶幸的是，這些努力都被觀衆看見了。

盜竊題材首作，懸疑劇新變種

《重生之門》講述了有着豐富刑偵經驗的警察隊長羅堅（張譯飾）與“盜賊世家”出身的大學生莊文傑（王俊凱飾）因“睡蓮”案結識，二人合作共同破獲多起離奇大案。劇集融合了盜竊、懸疑、驚險、高科技等多種元素，不僅開創了刑偵劇的全新審美方向，更為懸疑類影視作品的創作提供了新的思考空間。

敦淇透露，這個項目最初選材，正好是在上一部《重生》做後期的時候，“有一部叫《旁門左道》的作品提交到我們工作室，對于其中的盜竊題材，我很感興趣。”敦淇根據多年的制片經驗判斷，“一招鮮吃遍天”，題材的稀缺性會讓該劇在行業内一出手就是标杆作品，“是沒有對标的作品”。

2020年，懸疑劇《重生》上線播出，敦淇萌生了要打造“重生宇宙”的想法，想要搭建一個以“重生”為核心的世界觀。當時《重生》的導演楊冬在看完了小說《旁門左道》後也很喜歡，雙方經過讨論後，決定保留盜竊世家的核心元素，同時将《重生》中主角警察羅堅的角色保留，形成系列化世界的構建。在後續的劇集中，觀衆還會發現潘粵明的客串表演，他此前也曾出現在《重生》中。潘粵明飾演的正是劇中莊文傑的父親莊耀柏，“這種設定也是基于建構重生系列化的考慮，莊文傑的設定是出生在一個祖孫三代都從事盜竊犯罪的家庭，是所謂的‘盜竊世家’，讓潘粵明出演他的父親，這個角色在下一部作品裡也會有涉及。”

調整節奏，1837場戲比《甄嬛傳》都多

《重生之門》目前剛剛更新了六集，僅僅六集劇情就已經更新到了失竊案現場，人物的正面對沖也已經顯山露水，劇情節奏可謂飛起。敦淇透露，這一次制作方确實結合類型加快了劇情節奏，希望讓該劇保持強情節、快節奏的表達方式。

“第一部《重生》的時候，我們曾經特意把節奏控下來，引起了一些争議，到了這一步把劇情節奏提速，其實也是一劇一命的考慮。”敦淇透露，懸疑劇本身對于劇情節奏就有特殊的要求，這次結合故事類型該劇也做了比較極緻的突破，“現在大家看到的成片中，其實裡面還有很多過場戲都全部删掉了，我們直接快速地将結果呈現給觀衆，讓劇中信息量極大，就是希望把節奏感帶起來，要給觀衆有身臨其境的壓迫感的感覺。”

敦淇介紹，《重生之門》共26集，累計拍攝了1837場戲，平均到每一集都至少有五六十場戲。他拿自己曾經擔任制片的《甄嬛傳》舉例，“《甄嬛傳》一部76集的劇，一共才拍攝了1100多場戲，可見這次我們的劇情節奏有多快。”他表示，這種極緻的節奏也給拍攝帶來了較大的困難，因為涉及場景衆多，在劇裡場景又經常一閃而過，有些場景在現實社會裡也是沒有的，因此劇方還專門搭建了很多場景，來實現劇情需要。

題材特殊性，展現高智商犯罪

盜竊題材過去在懸疑劇中幾乎很少涉獵，在敦淇看來，這種題材的先天優勢也導緻該劇在拍攝前沒有什麼具體可供參考的前作。

敦淇透露，國外的《驚天魔盜團》可以作為對标，《重生之門》也有一些專門想要體現的魔幻現實主義色彩。拍攝方面，該劇在器材設備的使用上都使用了非常多的常規拍攝電視劇之外的特殊器材，包括後期的調色，以及動作、特效等各方面，都希望能夠開創出獨特的盜竊懸疑劇特色。

該劇的另一個重要特點，還在于其高智商犯罪的特殊性，“他可以不開一槍一炮，但是可以把人逼到絕境，也可以制造驚天大案。”敦淇認為，這就是《重生之門》的差異化。他希望通過強化這一特征來實現類型的專業化和系統化，“我希望不動一槍一炮，但是緊張壓迫感又不比動槍動炮來得弱。”敦淇透露，劇集中埋了非常多的信息和細節，如果觀衆去“二刷”和“三刷”，會發現很多藏在細枝末節的蛛絲馬迹。他希望提供這樣的的觀劇體驗給觀衆，不少觀衆也在彈幕裡表示，“這是一部不能用倍速觀看的國産劇”。對敦淇來說，這也恰恰是他希望《重生之門》能夠實現的懸疑劇類型的提升與質變。