感謝Microids的邀請，我們有幸提前試玩到了《塞伯利亞之謎：世界之前》的前三個章節，合計約兩個小時的遊戲内容。這篇試玩報告中，詳細分析了《塞伯利亞之謎：世界之前》與系列前作之間的差異，也總結了二十年來“塞伯利亞之謎”系列的核心，以及對本作未來劇情的期待。當然，報告中沒有對核心劇情的任何劇透，各位可以放心閱讀。

如果“塞伯利亞之謎”系列的故事，在2002年初代發售後就宣告結束，那麼它便僅僅是一個“都市人逃離流水線生活”的童話故事。然而，在初代完結後，它又接連推出了《塞伯利亞之謎2》和《塞伯利亞之謎3》，以及這次的《塞伯利亞之謎：世界之前》。

由于遊戲尚未正式發售，我很難說《塞伯利亞之謎：世界之前》究竟是不是系列的最後一作——一方面，相比于前面三代作品，主角凱特·沃克在這部作品裡，更像是為了自己而踏上冒險；另一方面，系列作者貝諾特·索卡爾在去年過世，《塞伯利亞之謎：世界之前》成了他參與創作的最後一部作品，沒有了貝諾特·索卡爾的“塞伯利亞之謎”系列，恐怕會少了些原先的味道。

時隔二十年，在講《塞伯利亞之謎：世界之前》之前，我們不妨先回頭看看初代《塞伯利亞之謎》開場時的第一幕——凱特·沃克到達瓦勒迪蘭小鎮時，這裡正冒着大雨舉辦葬禮儀式。她撐着傘，看着身材臃腫的機器人有節奏地敲打着扁鼓，搖搖晃晃地從自己身前路過，在它的身後，金屬人駕駛着馬車緩步前行。葬禮隊伍的末端，跟随着數十位身着黑色西服的機器人，它們步履蹒跚，背後的發條慢慢轉動，像是玩具般前進，看起來随時都可能跌倒。

在這樣冰冷凄清的環境裡，凱特·沃克踏出了走上冒險的第一步。彼時的她，還隻是一名紐約的律師。

二十年後，《塞伯利亞之謎：世界之前》的開頭則略顯不同。在短暫地展現了瓦根小鎮的美麗風光之後，新主角達娜·羅茲登場。她和凱特·沃克并不是同一個人，甚至并非同一個時代的人——她來自1937年。而如果你玩過該系列前幾部作品，你又會發現兩人的樣貌頗為相似，隻是學鋼琴的達娜·羅茲看起來更為優雅端莊，而長期經曆冒險生活的凱特·沃克，則顯得更為滄桑；如果你沒玩過，那這又是一個恰到好處的開始，因為你大可不必從一開始，就需要去了解凱特·沃克在過去三部曲中的複雜經曆。

這一段流程不長，也沒有什麼複雜的操作，經過短暫的新手操作引導後，你很快便能理解遊戲的核心玩法——交互對話、機關解謎。接着，你操控着達娜·羅茲前往道路頂端的主廣場，參加一場鋼琴畢業考試。

系列開發商Microids在這一段中，不遺餘力地嘗試去勾起玩家的遊玩欲望。主廣場中心的亭子裡，達娜·羅茲打開鋼琴開關，端正地擺好樂譜，做了好幾個深呼吸，平息内心深處的緊張。她看着面前的鐘樓，悄悄地在心裡給自己打氣：“我可以的，我一定能讓它們出來。”

在琴聲響起的瞬間，鐘樓底下的金屬雕塑便有了反應。它伴随着輕緩的琴聲動了起來，先是擡起左手，跟着坐直了身子，金屬的臉上看不到任何表情，你卻能從它身上感受到肅穆。它右手握着琴弓緩緩落下，在鋼琴聲逐漸輕柔的段落中加入進去——它和達娜·羅茲合奏了起來。

這還隻是個開始。在大提琴手加入後，它的右側機關轉動，送出了三位小提琴手，接着是鐘樓上的笛手、号手……不知不覺，一支完全由金屬機器人組成的管弦樂隊，便在達娜·羅茲的琴聲中登場，與她一同完成了整首《瓦根贊美詩》。

就開頭而言，《塞伯利亞之謎：世界之前》的設計思路，其實最接近系列三部曲中的第一部。一代是雨中的金屬葬禮，二代是事務所圍繞凱特·沃克離去的争論，三代是冰天雪地中凱特·沃克命懸一線。不論是二代還是三代作品，都是在銜接上一部作品中的劇情，盡管《塞伯利亞之謎3》開始時，凱特·沃克忘記了很多事情，但在她身邊出現的第一個人，也還是第二部中出現過的遊寇族。

Microids試圖回歸一代的設計思路，在開頭盡可能以相同的方式，吸引玩家的注意力。這場廣場上的音樂演出，就是他們研究之後，給出的答案，但它又不能和一代的思路完全劃上等号，與一代的醇厚、哀戚卻又一轉而過的雨中葬禮不同，達娜·羅茲的演出給足了玩家在遊戲中緩沖的時間。同時，這場演出極盡華麗與浪漫，看起來就像是為吸引玩家們的注意而特地制作的。

不過，這場華麗與浪漫的演出，并非隻是一副華而不實的、為了吸引玩家的好皮囊，它與瓦根此時此刻潛藏着的沖突與悲劇，形成了鮮明的對比。隻是在此之前，我需要先強調“塞伯利亞之謎”系列的另一個特性，那就是它比傳統解謎類遊戲，更加注重劇情設計。

這也是“塞伯利亞之謎”系列和傳統解謎類遊戲的核心區别。不可否認，“塞伯利亞之謎”系列身上，确實有着許多傳統解謎遊戲的影子——它的解謎設計，依賴于多個場景之間的線索相互影響，環環相扣。這些傳統解謎遊戲，需要玩家不斷切換場景，來回探索，最終找出答案。但是，“塞伯利亞之謎”系列是在用劇情來引導玩家探索解謎，而非純粹強調“解開謎題”，換而言之，如果你隻關注它的解謎内容，而忽略了劇情，很可能會在遊戲中感到乏味與一頭霧水。

事實上，“塞伯利亞之謎”系列中，劇情的重要性，并不弱于它的解謎内容。《塞伯利亞之謎：世界之前》幾乎在每個場景中，都安排了一個支線任務，用來補全主線故事中沒辦法第一時間介紹到的背景内容，讓整個故事變得更加圓滿完整。開場中，在達娜·羅茲走向主廣場之前，會接到一個支線任務。這個任務裡，你雖然隻是簡單地和一位店鋪老闆交流了幾句，但是能最直接地了解到，潛藏在美麗富饒的瓦根小鎮底下的恐怖矛盾。這個矛盾，也恰恰是那個時代的矛盾——法西斯主義的化身，“褐影會”。

也隻有做了這個任務，在後續的劇情裡，每當角色們提起“褐影會”和二戰的時候，你才會下意識地想起，序章中那場金屬管弦樂隊與達娜·羅茲的合奏，以及支線中被“褐影會”砸了店鋪的老闆，與你分别時說的那句話——“我會在這裡聽着”。這個支線，将音樂演出與“褐影會”，瓦根的光明與黑暗，聯系在了一起。

歸根結底，之所以着重于劇情，是因為Microids一直都對“塞伯利亞之謎”系列有着清晰的定位。他們知道“塞伯利亞之謎”系列的重心和亮點在哪，知道它的哪些方面更為吸引玩家，同時也知道在資源有限的情況下，需要把力氣花在哪裡，才能最大程度地提升遊戲質量。這樣一來，“塞伯利亞之謎”系列的優點和缺點，都會變得特别明顯，同時它的處境也變得可以預料——隻能吸引對解謎，以及對劇情題材感興趣的玩家。

在這種思路下，雖然遊戲的優點會變得更為亮眼，但是缺點也會随着遊戲系列的更疊，不斷被放大，甚至因此而誕生新的問題。對比“塞伯利亞之謎”系列的四部作品，每一代的畫面都随着技術的進步，肉眼可見地在變好——這些都是Microids為了更好地講故事，并且為了更好地用畫面吸引喜好觀賞劇情的玩家，所付出的努力。這一點，在每一代的劇情設計中都有體現。但除開劇情以外的内容，想要劃分好壞的話，則需要對遊戲進行更多的分析與理解。

比如在解謎方面，蒸汽朋克背景下的“塞伯利亞之謎”系列，本可以輕松融入各種類似于“未上鎖的房間”系列的精巧機關，但為了讓多數玩家都可以流暢地體驗劇情，Microids并沒有加入這些過于複雜的設計。在系列作品中，解謎本身更多也還是在為劇情服務，因此前文中所說的“為了解謎，需要體驗劇情”雖然易于理解，但其實有失偏頗。

“塞伯利亞之謎”系列一直着重于講述故事，而解謎是它為了讓玩家參與到故事之中的手段，是玩家推動劇情發展的行為之一，所以它其實更像是一款互動叙事類遊戲，隻不過它以往的作品中，并沒有加入多路線的劇情設計。

在這種其他要素都為劇情妥協的情況下，“塞伯利亞之謎”系列那些相對次要的要素，比如視角設計，就不如劇情那樣盡善盡美。由于早期技術力限制，《塞伯利亞之謎》和《塞伯利亞之謎2》的3D畫面看起來還頗為粗糙。因此，在這兩部遊戲中，玩家并不會因為直接而高頻率地轉換視角，而感到不适。到了三代，3D畫面更加精細與立體化之後，這個問題才浮出水面。

由于經費限制，《塞伯利亞之謎3》的開發時間，比起前作其實足足晚了十年。這十年裡，3D技術不斷發展，逐漸變得成熟，在這種情況下，Microids卻依舊延續了以往切換視角的設計思路。這帶來一個最直接的問題——高頻率的視角切換，會讓玩家的體驗變得極其糟糕，常見的一種說法就是“不暈3D遊戲的人，玩起來也會暈”。

具體解謎場景中的鏡頭是自由的

這些内容并非“塞伯利亞之謎”系列的核心内容，但卻是遊戲性上常常被诟病的地方。除此之外，《塞伯利亞之謎3》還有無數影響玩家體驗的Bug，以及各處優化與細節上的毛病。《塞伯利亞之謎3》的這些問題，不僅讓玩家無法沉浸到劇情之中，還給遊戲招來一片罵聲。

所幸，這些問題，在《塞伯利亞之謎：世界之前》目前玩到的内容中，都得以優化與緩和。為了解決視角問題，在《塞伯利亞之謎：世界之前》中，Microids将許多地方的視角切換模式，從直接切換改成了鏡頭平移，有效地改善了玩家視覺上的遊戲體驗。

但這樣一來，視角方面又随之衍生出許多新的問題。比如，玩家在探索解謎過程中，經常會出現兩種操作——在場景間來回移動尋找線索，和反複移動鏡頭，防止自己遺漏什麼細節。在前者中，玩家會因為反複的鏡頭平移感到煩躁；在後者中，無法自由轉動視角的3D畫面，會讓玩家在解謎時感到折磨。

《塞伯利亞之謎：世界之前》相同場景并非隻有一個視角，證據便是鏡頭平移本身就需要多方位視角，而且玩家在不同的場景之間來回時，因為運鏡需要，最終鏡頭停留的位置，其實都不相同。但實際遊玩過程中，玩家并不能自由轉動鏡頭，想要切換鏡頭，隻能不停地來回切換場景。

整體而言，随着Microids技術力的進步，“塞伯利亞之謎”系列的進步可圈可點。即使《塞伯利亞之謎：世界之前》中，依舊存在一些小問題，但都無傷大雅，而不至于像《塞伯利亞之謎3》那般，全面破壞遊戲體驗。

也多虧了技術的發展，我們能夠在新一代作品裡，看到造型更加完整立體的凱特·沃克——相比于前作，她的造型其實沒有多大的變化，踏上冒險之路的她很快就會留回以往的長發，而非繼續保持序章中的短發形象。

回顧以往幾部作品，“塞伯利亞之謎”系列恐怕既不是童話故事，也不是冒險故事，它在講述夢想與改變，也在強調現實與責任。不同于“古墓麗影”系列的勞拉·克勞馥，踏上冒險之路更像是凱特·沃克腦子一熱後，作出的決定。即使到了《塞伯利亞之謎：世界之前》裡，事務所派出追蹤她的偵探尼克·坎丁，也依舊如影随形，而凱特·沃克也為自己的冒險決定，付出了各種慘痛的代價。這不禁讓人好奇，她在《塞伯利亞之謎：世界之前》的故事最後，究竟是咬牙堅持，仍舊繼續自己的冒險，還是向生活的窮追猛打妥協，回到紐約。

畢竟，就像尼克·坎丁的筆記裡所說的，“天空中已經沒有凱特·沃克可以去尋找的城堡了。”