40多年來，六小齡童的霸道，是對《西遊記》私有化的極大不尊重

《西遊記》能夠火幾十年，并不是因為演員六小齡童，它是多方面因素的，不能單單看一個人表演。

我覺得有兩點：

第一，《西遊記》作為我國四大名著，它本身就是一張名片，即使不被拍成電視劇，依舊有衆多的人去閱讀這部書籍，這部作品的想象力，可謂前無古人後無來者，幾百年來，一直深深低影響着後人。

第二，本身自帶流量的《西遊記》，不管是誰拍，都能引起很大的共鳴，畢竟，大家想把腦海中的妖魔鬼怪看在眼裡，隻是，誰來演更合适的問題，最終拍出來是怎樣的效果，也是有一定的影響，但是并不是很大。

六小齡童隻是86版中西遊記的扮演者，其實在更早之前，西遊記已經被拍過，隻是那個時候的硬件水平，拍攝水平，特效等都不能與86版相比，當然，放到現在，86版也僅僅是五毛特效而已。

一個角色，被世人記住一輩子，六小齡童其實已經做到了。

能夠把一個角色活靈活現地表演出來，不僅僅是演技，和六小齡童的出生也有直接關系。

1959年，六小齡童出生于上海，本名章金萊，他的祖上幾代人都是扮演猴子的，也被尊稱為南派猴王世家。

從小熱愛表演的章金萊，對猴戲的表面惟妙惟肖，因而，在86版《西遊記》選主角的時候，父親沒有讓章金萊的二哥小六齡童去參演，而是推薦章金萊。

既然作為藝人，那就得有個名字，父親索性将二兒子小六齡童的名字颠倒一下，章金萊從此有了藝名——六小齡童。

當然，不負衆望的六小齡童，成功地打造了美猴王這個角色，但是，這個角色，也成了他一生唯一能夠被大家記住的角色。

年輕時的六小齡童可不簡單，不僅演技了得，賺錢的腦子也是杠杠的，他的坊間傳聞已經不再是傳聞，作為《西遊記》導演的楊潔老前輩，曾和六小齡童之間的過節，幾十年都沒有化解。這又是為什麼呢？

當年拍攝《西遊記》的時候，六小齡童作為主角，當然是衆星捧月，而六小齡童也是靈魂人物啊，抱團劇組工作人員，一度讓楊潔被迫趕出劇組，也是因為這個原因，兩人的關系并不是很好。

為了商演，劇組無法正常拍攝，因為幾個主要都跟着六小齡童跑出去賺錢去了，你說，主演不在，怎麼拍攝？

這隻是六小齡童霸道的開始，之後，讓人更是意想不到。

最讓人不想看到的是，楊潔導演去世，在葬禮上，作為曾經把自己捧紅的導演楊潔最後的時光，六小齡童僅僅是簡單應付幾句，然後就當着衆多媒體，開始大肆宣傳自己的電影，不适時宜的行為，讓人不僅覺得，六小齡童做的有些過，太愛錢了。

當然，一個角色吃一輩子，也不是其他演員沒有的事，隻是六小齡童對這個角色的私有化，壟斷化，讓他的霸道，讓人想起來就有一陣子的惡心。

演員用替身很常見，大家也都能接受，不管是主演還是替身，都是各司其職，不影響啥。

當年六小齡童的替身叫許霆雷，在六小齡童受傷期間，許霆雷是很賣力地去演戲，因為當時，隻有許霆雷是模仿的最像的美猴王，身上不僅多處受傷，然而，六小齡童并不買賬，也不同情，而是說自己從未有過替身，把這個替身完全就遮擋在自己身後，不讓世人知曉。

甚至一度在媒體面前公開警告許霆雷，這樣的六小齡童，幾十年了，讓我萬萬沒想到。

功勞在自身，付出看不見。

最有意思的是，凡是出演美猴王這一角色，不管是電視劇還是電影，六小齡童都會站出來指三到四，說他們不尊重藝術，不嚴謹。張衛健，陳浩民，甚至周星馳也不例外。

我覺得，美猴王是一個角色，不是你六小齡童本身，你隻是這個角色的成功者，但你沒有壟斷的權力。你的私有化和壟斷，才是對藝術的不尊重。

在《幕後之王》節目中，不僅對周星馳炮轟，更是言辭犀利，惡語相加地說：“孫悟空怎麼能和女妖精談戀愛，要惡搞回去惡搞你爺爺奶奶去。”

陳道明也曾反駁過美猴王這個角色，追溯曆史，才能發現，美猴王本身的性格特點。

在這裡我就不啰裡啰唆地講述陳老師的那些話語了。

你能想象，吳承恩老師的故居，而今，成了六小齡童的展覽館，擺放自己的雕像，與前輩平起平坐，何德何能啊？

什麼是藝術？什麼又是尊重藝術？

把自己的照片當封面出版，這就是對吳承恩這位曆史上偉大的文學家的尊重？一個對這部著作沒有深深地研究的人，為何要把自己擡得那麼高？

大話西遊曾經請六小齡童代言，結果是代言費太高，隻能委婉拒絕。但是，即使這次失敗了，六小齡童也發現了商機，有關一切需要“美猴王”出面的機會，他絕不放過。

我們可以稱他為對《西遊記》這部作品的執着和嚴謹，我們也可以看得出他在維護這部著作的權威，但是，文學藝術是需要共同鑒證的，是需要海納百川的，更需要百家争鳴的，不是一個人的獨斷的。

為了柴米油鹽醬醋茶，是可以适當地正确地獲得利益，但不是所有的都被你大包大攬的。