4月18日放出的《新奧特曼》（因為日文的寫法，也叫“真曼”）預告片終于播出了一些實質性的内容，也将我的期待拉滿。從2019年放出消息，到現在日本地區定檔5月13日。這期間我其實并沒有太多地去關注這部片子的上映，反而是他的《EVA終》更加讓我在意。

而随着21年《EVA終》的上映，EVA劃下了一個圓滿的句号之後，痞子終于能夠去拍攝他夢寐以求的特攝片。而我對《EVA》的熱情還未衰減，不斷觀看《EVA》背後的制作花絮，和相關紀錄片。直到這時，我才漸漸了解到，《EVA》并不是痞子的全部。他在動畫方面的成就，以及一直以來堅持另一個夢想，并不廣為人知。

庵野秀明——傑克限定皮膚

說起庵野秀明這個人，隻知道他有一部曠世神作——EVA是再正常不過的事情。畢竟這部作品的名頭實在是太響，足以載入史冊。但除了《EVA》的總導演這一身份之外，他還是《風之谷》《機動戰士高達逆襲的夏亞》原畫機械設計、《王立宇宙軍》特效作畫，《飛躍巅峰》導演、編劇，《超時空要塞》、《螢火蟲之墓》的原畫。

痞子在《風之谷》中負責巨神兵的刻畫。他與宮崎駿的師徒關系也成為一段美談

痞子很擅長畫機械、機甲

《王立宇宙軍》，公認的賽璐璐作畫巅峰

《飛躍巅峰》則是痞子受到了吉蔔力作品的影響

《螢火蟲之墓》

可以說，從1982年參與了《超時空要塞》的原畫制作後，他就一直在動畫這條路上不斷前進，那個時候，他還隻是個大二學生。這個年紀參與這樣的企劃，說他是個動畫方面的天才我覺得并不過分。

但除了動畫這一個夢想之外，特攝于他而言同樣重要。但相較于動漫，痞子在特攝題材方面的建樹就沒有那麼廣為人知，也沒有那麼一帆風順。如今他在動畫上所達到的成就足以被讓衆人心服口服，20多年的EVA詛咒也被打破，是時候去實現自己的另一個人生目标了。

說起庵野秀明的特攝片，廣大觀衆有所耳聞的應該是2016年上映的《新哥斯拉》，大多數人并且也隻知道這一部。這部影片在國内沒有掀起什麼波瀾，但在日本廣受好評，斬獲了亞洲電影最佳視覺效果獎。很多人會認為痞子的特攝從此開始，但恰恰相反。從童年到大學，再到現在，痞子對特攝的熱愛一直未曾改變。

早在高中時期，痞子就曾借用高中社團的設備和道具，運用8mm的膠卷拍攝了《中村騎士》這部neta了初代《假面騎士》的同人特攝。要知道當時的膠卷可不便宜，這部短片也花光了痞子所有的零花錢，其對特攝的熱愛可見一斑。作品中，痞子不單全程參與了幕後制作，還在正片中作為反派演員參演，可以說是靈魂人物了。

不過，在高中時期，痞子的學習并不怎麼樣，但得益于優秀的繪畫能力，順利進入大版藝術大學藝術學部後，遇到了合作夥伴山賀博之、赤井孝美等人，他們以山賀博之為首成立了自制電影社團“DAICON FLIM”，這就是動畫公司GAINAX的前身。

由于動畫短片成本過高，這個團隊在成立之初根本沒有足夠的預算來制作動畫短片。于是，同人特攝便是當下最優秀的選擇。在這個階段，庵野秀明一共拍攝了兩部特攝作品。分别是1982年的《愛國戰隊大日本》和《歸來的奧特曼》（也被人們稱作庵野秀明奧特曼）。

《愛國戰隊大日本》的實際内容并不像标題本身，并沒有極端的政治立場，隻有無盡的玩梗和黑色幽默。整部影片主要neta了當時正在放松=送的《打戰隊風鏡V》和上一年的《太陽戰隊太陽火神》。

如果說《歸來吧奧特曼》是痞子的奧特曼本命，那麼《太陽戰隊太陽火神》就是戰隊本命

《愛國戰隊》的出現直接颠覆了之前所有人對同人特攝的認知，不管是特技、打鬥還是運鏡手法都非常有水平。而且片中甚至還做出了戰隊機器人的皮套，機械的組裝和運動，以及機器人的皮套演員都由痞子一人擔任。要知道，在當時的日本，其他同人社團甚至連一套假面騎士的皮套都做不出來。《愛國戰隊》在同人領域的拍攝水平和最終效果，在當時是首屈一指的存在。

你敢相信這是同人作品？國内如今都達不到這樣的水平

而另一部《歸曼》（即《傑克奧特曼》）的同人作品，則完全達到了同人拍攝水準的巅峰。無論是道具的模型還是鏡頭對事物巨大感的表現，都達到了非常專業的水準。相較于《愛國戰隊》的無厘頭，庵野秀明奧特曼劇情中規中矩，更加精巧完整。這部作品也得到了宮崎駿的高度贊揚。

這兩部特攝都是痞子大學時期完成的作品。而他此時也将自己的主要精力放在了動畫的事業上，期間也拍過一些真人電影，當然，反響并沒有他的動畫作品來得那麼熱烈。而下一次與特攝的結緣，則是在十幾年後的2004年，他導演拍攝了《甜心戰士》。

這部電影并在商業上并不成功，内容也并不完整。這是痞子第一次正式拍攝特攝電影，其中同時使用傳統拍攝手法和現代CG技術，如何在有限的預算下打造出優秀的畫面效果，天才如痞子，也無法一次嘗試就得到優秀的效果。但諷刺的是，其後還是由痞子制作的《Re：甜心戰士》動畫卻廣受好評，這仿佛就是在諷刺痞子特攝的失敗。

在遭遇特攝道路上的重大失敗，之後的十餘年，庵野秀明全身心投入到了《EVA》的創作當中。但在2012年參與了《巨神兵在東京現身》，取得了不錯的口碑。再到我們熟知的《新哥斯拉》，這是痞子第一次通過特攝，走進了普通觀衆的視野。

雖說痞子在特攝的商業領域建樹不多，但《新哥斯拉》給我的信心讓我對這部《新奧特曼》以及明年的《新假面騎士》充滿了期待。

而關于《真曼》放出的預告片本身，簡樸粗犷的整體風格個人覺得昭和味十足。同時，預告片中的CG的表現以及形象設計，都不難看出痞子本人對昭和時代奧特曼作品的緻敬和模仿。

怪獸的皮膚質感、口水效果都故意沒有做出很好的表達。我宣布，CG皮套是痞子的特攝專利

奧特曼本身的形象也有一股濃濃的塑料味，油膩膩的。

這些都是痞子有意為之。這種對昭和皮套味的複刻其實在痞子的其他作品中都有所體現。《新哥斯拉》中的哥斯拉行動之遲緩，動作之簡單，完全就是照搬了皮套表演的效果，根本就沒有發揮出CG的優勢，《EVA終》中也有類似遲緩的動作，來表現機甲的厚重和遲緩。

也沿用了一些經典的怪獸設計，比如紮拉布星人

而奧特曼自身的形象更加地纖細瘦長，很難不讓人想起《EVA》中的初号機和《巨神兵在東京現身》中的巨神兵。

《巨神兵在東京現身》中的巨神兵形象

而對于痞子這樣力求昭和時期的美術表現，則是完全見仁見智了。個人非常期待影片的動作，希望能夠讓我找回昭和時期前輩戰鬥留下的追憶。抛開美術，影片的内容也足以勾起我的興趣。僅僅憑借奧特曼飄在湖面之上，凝視鏡頭，卻對四周的火海不聞不問，就足夠腦補出一系列人類與宇宙人之間關系的思考了。

說了這麼多，總之就是期待，非常期待。這次放出的正式預告，也算是痞子在特攝道路上的重要一步。畢竟奧特曼是全球最大的特攝IP，在這裡也期待一下他的《新假面騎士》吧。從高中時期就開始拍攝《假面騎士》，到如今真的接手這個IP。痞子一路走來的努力可想而知，我也真心希望他能在特攝的道路上越走越遠，實現自己的夢想。

（話說在《EVA》還沒完成的時候，就接了這麼多特攝單子，看來痞子早已經是饑渴難耐了。EVA隻是為了吃飯罷了。）