作者：胡祥

　　近期，鄉村振興題材電視劇《去有風的地方》正在熱播。這部作品最大的特色是一反“内卷”之風，以沉浸式的影像風格和恬逸的美學意蘊，展現當代都市人疲憊的靈魂如何在田園牧歌式的生活中重新發掘生命意義與價值的過程，同時也勾勒了一群熱愛家鄉的年輕人選擇紮根鄉村、建設鄉村的動人畫卷，為同類題材電視劇創作打開了新的路徑。

　　《去有風的地方》情節并不複雜，講述了北京五星級酒店工作的前廳經理許紅豆在好友陳南星突然因病去世後，産生心靈震動，為完成好友心願，辭職來到大理雲苗村旅遊散心，并在此重新尋找自我、積蓄力量、再度出發的故事。徐複觀曾有言，中國文化最基本的特性是“心的文化”，“心”是由生理而來的體現生命進而體現主體性及本性的心。這部劇不同于傳統鄉村題材電視劇中聚焦鄰裡之間的家長裡短，也不是淺薄的戲谑搞笑，而更偏重于講述現代都市人如何在田園牧歌中實現“心”的轉變，回歸生活本源。它第一次展現鄉土所具有的治愈性力量，但是它的故事不是懸空缥缈的，而是充滿煙火氣和人情味，在都市與鄉村的雙重空間轉換中，在優美田園風光與人生體味中治愈心靈創傷，讓逐漸枯萎的心靈得到飽滿釋放的過程，宛如陣陣風鈴，清新悠遠。

　　《去有風的地方》在藝術上的最大特色是沉浸式的“慢”表達，這種慢，從某種程度上與鄉土社會的生活節奏、主角心理漸變是屬于同節奏的。許紅豆在去雲南前是很多都市白領的縮影，從小努力學習、努力工作，就是為了早點實現買房買車、結婚生子的人生理想。可是多年過去，她不僅沒有實現理想，反而落下一身病。特别是陳南星的突然離世，讓許紅豆停下腳步思考：人生的意義到底是什麼？她一直追求的幸福到底是否值得？這是很多都市人不願意直面的靈魂拷問。許紅豆并沒有答案，于是選擇讓自己慢下來，來到洱海邊的“有風小院”。在這裡她能睡到自然醒，逛熱鬧的小集市，在午後讀書小憩，漫步鮮花盛開的田野……這不是我們每一個“心為形役”的都市人往的遠方嗎？人終究不是工具，而是主體、本質和目的。這部作品避開了當下部分國産劇慣用的情感套路，也不搞所謂的“強情節”，而用一種恬淡的筆法，展現了雲南鄉村美食、美景，以及當地人安土樂天的生活情趣，人與人之間質樸醇厚的情感，讓我們看到生命的不同面向、無數可能。雖不能至，心向往之，這是最能讓觀衆共情的地方。

　　作品在主題上是反“内卷”的，但又不是躺平的。如劇中男主角謝之遙就是放棄城市高薪工作返鄉創業的有為青年。他不僅開咖啡館、建馬場、搞紮染、辦繡坊，還帶領村民學習網絡直播帶貨，解決了不少村民的就業問題，是名副其實鄉村振興的帶頭人。同時他還有“大管家式”熱心腸，是村民心中的主心骨。比如老一輩的木雕手藝人因為思想保守，不願意拉下臉面宣傳，導緻精美的木雕無人問津，是他親自向酒店高管推銷，請求電視台幫忙宣傳，最後成功找到銷路。此外，謝曉夏在上海被騙得身無分文，是他及時趕過去解救，因此謝之遙也被網友彈幕稱為“小太陽”。而許紅豆經曆了從隻想做個沒用的“廢人”，到逐漸被村民們為創造美好生活的熱情所感染，慢慢從制作鮮花餅、在咖啡廳端茶送水的簡單幫忙再到發揮她的管理特長助力鄉村振興，雖然過程并非一帆風順，但是讓她逐漸重新尋找到了自我的價值。而劇中精明能幹的民宿老闆娘謝曉春，和藹可親、自食其力的阿奶，包括民宿小院裡同住其他房客中的酒吧歌手胡有魚，夜貓子網絡寫手大麥，甚至是燒烤攤老闆，開旅遊車的村民……無一不是懷揣夢想在拼搏奮鬥的普通人。他們并非都是閃閃發光的個體，但是那種腳踏實地過好平凡生活的精神，又讓我們覺得那麼熟悉。

　　《去有風的地方》以獨特的題材和立意，精準把握當代都市人的心理症候與共同渴望，在清新優美的田園風光中，用細膩的筆觸講述了心靈治愈與鄉村振興雙向奔赴的故事，在平凡的生活中叩問生命意義的哲思，形散神不散，邁出了鄉村振興題材電視劇創作探索可貴的一步。

　　（作者系中國文藝評論家協會會員）

　　來源： 光明網-文藝評論頻道

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