中國人在祈求好運上，向來很有自己的想法。例如每年除夕，家家戶戶的餐桌上必然有魚。

△圖來自紀錄片《風味人間》微博

人們沿襲千年的習慣是不吃或不吃完，隻為圖個“年年有餘”的好彩頭，如今更多了條轉發錦鯉來求好運。

△拆燴魚頭 圖來自紀錄片《風味人間》

一直以來，魚和中國人的生活息息相關，影響着中國人的思想，也影響着中國的文學藝術，從而成為中國文化的一部分。

魚

美好的祈願

中國江河湖泊多，魚類品種格外豐富。因此最早人們是用魚形來作藝術裝飾圖案的。

△新石器時代人面魚紋彩陶盆 （圖自百度）

在西安，約公元前四五十世紀的村落遺址中，就發現一個陶盆上黑彩繪着生動活潑的魚形。

秦漢之際的青銅鏡上，銘文後必有兩條小魚并列，象征“富貴有餘”。

△雙魚玉镂雕雙魚式香囊 （圖片來自故宮博物院官網）

追本溯源魚紋藝術貫穿了整個中國古代社會的始終。前有新石器時代魚紋彩陶盆，後有清代象牙镂空雕魚，在民間還有魚燈。

△圖片來自網絡

直至今日依然流行着“年年有魚”、“鯉魚跳龍門”等年畫。其中尤以魚紋陶瓷最為豐富，曆史悠久，距今已有七千年。

△《年年有魚》年畫 （圖片來自新疆博物館微博）

人們對魚的情感由喜愛崇拜漸漸轉化為對物的豐收期望，轉化為對時運、前途、機遇的吉祥祝頌。

五△五彩魚藻紋蓋罐 （圖片來自故宮博物院官網）

故而瓷器上開始大量流行“連年有餘”（魚和纏枝蓮）、“富貴有餘”（魚和牡丹）、“富足有餘”（遊魚）等等圖樣。

魚紋的意義随着時代而升華，又在器物上展露無遺。

△礬紅彩魚藻紋瓶 （圖片來自故宮博物院官網）

唐朝統治者姓李，因‘鯉’與‘李’同音，為了避諱，唐代禁止捕食鯉魚。段成式《酉陽雜俎》中記載：‘鯉’脊中鱗一道，每鱗有小黑點，大小皆三十六鱗。國朝律：取得鯉魚即宜放，仍不得吃，号赤鯶公，賣者杖六十。言鯉為李也。

△釉裡紅四魚紋水丞 （圖片來自故宮博物院官網）

正由于魚具有的獨特文化内涵，才使中國百姓、士大夫以及皇室的養魚之風興盛起來，從而推動魚紋瓷的發展，後以龍泉青瓷的魚紋藝術最為獨特。

龍泉魚紋

生生不息

龍泉窯在今浙江省麗水市龍泉縣一帶，其青瓷燒造始于南朝衰微于清代，是中國燒造青瓷最久的窯口。

在傳統的龍泉青瓷中，刻劃魚紋是一種最普遍的裝飾方法。

△龍泉窯青釉塑貼雙魚紋洗 （圖片來自故宮博物院官網）

早年間龍泉瓷器還多沿襲漢代習慣，小件盤碟的中心加二小魚作裝飾。到了唐代，茶道的盛行使得當時各種茶器風靡于市。

就像這款貼花雙魚執壺，此壺在繼承傳統的同時加入了個人審美情趣。

△ 長沙窯貼花雙魚執壺 唐代 （圖片來自華夏收藏網）

小小天地裡，生動再現了魚兒好似在水中遊弋的姿态。一對魚兒緊密相依，似在悄聲細語，圖案布局簡潔，但足以使人浮想聯翩。

在觀複博物館，藏着一件元代龍泉窯青釉塑貼四魚紋洗。

△龍泉窯青釉塑貼四魚紋洗 （圖片來自故宮博物院官網）

盤心以模印貼花飾魚紋，四條魚分布，身體呈遊動姿态。

内側一圈波紋，可以想象倒入茶水後，波光粼粼與遊魚相映成趣，定是十分别緻，富有生活氣息，可見古人多熱衷于借魚表達對美好生活的向往。

△青魚壺 （現存大英博物館，圖片來自網絡）

茶器上的紋飾常常聚集着衆人的眼光，龍泉青瓷的魚紋無論是寫意還是寫實的，都是借此來表現一種生命力。

遙想當年品茗茶叙觸目所及的美器紋飾，加上芳香茶湯等待品用的期待之情，一定讓茶客們充滿了精神愉悅之感。

龍泉瓷器上魚兒得水的悠遊自在，恰似品茗時自主性的閑适，經由器表的紋飾帶來視覺的飨宴，更是在青瓷的貼花魚飾中見到了趣味。

△五彩魚藻紋蒜頭瓶 （圖片來自故宮博物院官網）

魚不僅是古時人們的美好祈願，審美情趣；當代人們的轉運大神，更是一種文化傳承。

當然不管你信不信，轉發這篇全是“魚”的文章，一周内你定會有好運~