文 / 雅緣書畫

小編本文為頭條的書友們介紹一位知名度不高，但書法、藝術成就極高，且不在蘇、黃、米、蔡、趙之下的大書法家，他就是班惟志。

為方便閱讀，本文分三個章節來介紹：

1. 班惟志簡曆及藝術成就
2. 班惟志《跋趙孟頫書前後赤壁賦冊》高清圖賞
3. 班惟志《跋趙孟頫書前後赤壁賦冊》筆法與結字特點

元代詩人書法家 班惟志畫像

班惟志，元代著名散曲家、書法家、詩人。字彥功，号恕齋，大梁人（今河南開封市）；也有為松江人（今上海松江縣）一說，寓居杭州。其生卒年月不詳，因世存可考據資料極少，後人唯能确定其公元1330年前後在世。

元代科舉中落，班惟志未能科舉取士。元二十七年（公元1290年），趙孟頫舉薦好友鄧文原（元初三大書法家之一）任杭州路儒學正，翌年，青年才俊班惟志拜鄧文原為師。元貞年間，鄧文原受命為皇室寫《大藏經》，班惟志随行。泰定年間，經鄧舉薦，班惟志補任浮梁（今江西鄱陽縣）州教授。，半年後遷任晉州（今河北晉縣）州判。緻和年間，任紹興路總管府推官。至順三年（公元1332年），進京城大都任秘書監典簿。至元三年（公元1337年）任平江路常熟州知州、除奉議大夫。至正初年間，任江浙儒學提舉司提舉。儒司任滿後，再次北上京城大都，授集賢待制。晚年告老還鄉，卒于杭州。

班惟志博學多才，尤擅書法，其詞曲，亦負盛名。元·鐘嗣成 《錄鬼簿》，将其列于曲家“方今名公”之中；明·朱權 《太和正音譜》将其列入“詞林英傑”。《書史會要、遊居錄》中記載：班惟志官至集賢待制、江浙儒學提舉。工詩能文，善墨戲，精書法。早年宗二王，筆勢翩翩，不失書家法度。晚歲學王庭筠，書風有異。明代文學家袁中道稱其行書清健出塵，不在趙王孫（孟頫）下。

《元班惟志真草千字文》封面

《元班惟志真草千字文》局部

班惟志的書法作品存世不多，書有《班惟志真草千字文》長卷，下文介紹的《跋趙孟頫書前後赤壁賦冊》較為鮮見。

此冊為紙本，縱27.2厘米，橫11.1厘米，藏于台北故宮博物院。

班惟志《跋趙孟頫書前後赤壁賦冊》

班惟志《跋趙孟頫書前後赤壁賦冊》局部高清圖一

班惟志《跋趙孟頫書前後赤壁賦冊》局部高清圖二

班惟志《跋趙孟頫書前後赤壁賦冊》局部高清圖三

班惟志《跋趙孟頫書前後赤壁賦冊》局部高清圖四

班惟志《跋趙孟頫書前後赤壁賦冊》局部高清圖五

【釋文】：

高宗以用武而中興，既禦六龍，居九重，日與文臣對，故萬幾之暇，無以寓罔極之思，因從瘦金書而複二王，可謂無恥于前哲。予昔随集賢公在京師，親見書此賦何啻數十。其運筆如飛，于近代宗室中尤覺蘊藉。畫則李龍眠學顧虎頭，公繼龍眠者也。臨卷敬莫。大梁後學班惟志再拜書時至順二年中秋。

一、筆法分析

我們欣賞班惟志《跋趙孟頫書前後赤壁賦冊》書風，有一個整體印象是，其行書頗有趙孟頫的韻緻，但細察其用筆，更具有二王筆法之精妙。書家用筆娴熟、精湛，令人歎為觀止。此跋在筆法上直承王右軍，線條或流利秀美，或溫潤凝練，或遒勁挺拔，内秀與外剛渾然一體，沉着痛快一覽無餘。

限于篇幅，本文僅以橫畫為例，對《跋趙孟頫書前後赤壁賦冊》筆法進行分析。

1.長橫，勢多變

長橫作為字的主畫，要寫得剛直挺健，行書一般取左低右高之勢，以力求字的重心平衡穩定。

此跋中，班惟志的長橫多見起筆與上一畫銜接，切鋒落紙，後向右上翻腕行筆，收筆時向左上稍抵，或稍抵後帶出牽絲，如附圖中“重”、“與”、“可”、“其”、“筆”、“者”等字。另如圖中“六”、“再”二字的長橫，起筆尖鋒入紙再向右下行筆。再如圖中“前”、“昔”二字的長橫，以重筆側鋒入紙，取逆勢，腕迅速外翻然後轉中鋒右行。

上述三種長橫收筆上隻有否有稍抵和映帶的區别，而起筆動作上卻不盡相同。從線條效果看，其一爽利清健，其二輕松灑脫，其三則遒勁挺拔。

2.短橫，态多樣

漢字中短橫運用很多，姿态多變是行草書的必然要求，但萬變不離其宗，均在起筆、收筆和形态上求變化。

（1）起筆的不同。如圖中“武”、“頭”、“二”三字，上橫為尖鋒入紙、迅速鋪毫收止，圓潤飽滿，各呈仰俯之态；“故”、“而”二字的短橫，尖鋒入紙後輕觸行筆，或上挑或下連，呈飄逸、閑散之态；“二”、“上”二字的下橫，與上筆相連，牽絲入紙，鋪毫飽滿下行走平收止，呈上弧形态，筆墨厚重，顯得渾穆而郁勃；“卷”、“筆”二字短橫映帶起筆，左右盤錯，顯得輕盈婉轉。

（2）收筆的不同。如圖中“金”字下橫收筆迅速向上斜輕挑，與上一筆“左右點”氣息相連，呈前後呼應之态；“恥”字的止部下橫收筆利落，有嘎然而止之感；“李”字下橫圓潤快收，映帶出下一“龍”字，顯得流暢自然；而圖中“王”字下橫重按輕收，有餘韻尤存之感。

二、結字特點

關于結字和筆法，趙孟頫有“蓋結字因時相傳，用筆千古不易”的名言。對于筆法而言，古人是有一套相對嚴謹的規則的。對此，中書協主席孫曉雲所著《書法有法》一書也作了專門論述。

但結字卻不同，它随着時代的發展不斷演繹着新的點畫線條組成與分割。“因時相傳”的含義便是指字法會因時代、風俗及個人情趣、愛好、審美觀等的不同而各有千秋。清代成親王永瑆書法造詣頗深，他在《書論一則》中說：“結字何有定法，昌黎論文謂氣盛則言之短長與聲之高下皆宜。字亦猶是也。學至則體之密疏、圓方、闊狹悉稱矣。”意思是說，結字沒有什麼定法，韓昌㴝（韓愈）說，文章的氣勢和語言的關系也是這樣，氣勢充足，那麼語言的短長與聲音的揚抑就都會适當。書法也更是如此，學到一定的高度，結體的密疏、圓方、闊狹都會相宜相稱的。

班惟志師承鄧文原，但字法上較其師更加清朗挺闊，得二王筆法之妙，如圖中“文”字，神采與《蘭亭序》中“文”字無異。

《跋趙孟頫書前後赤壁賦冊》結字特點，整體來說，以橫向取勢為主。當然這種橫向取勢隻是其字法的主旋律，書家不會忽視這一點，其間也不乏方形或長形結體的穿插。如第二個“龍眠”二字，采用草書形式，便與前一行的行書“龍眠”形成了對比變化，也與鄰行的"覺蘊籍畫則"諸字形成鮮明動靜對比。總之，書家較多采用較大的字距留白、活潑多變的字形、适時的縱向取勢，偶爾的草書參差等方式，在這種橫向取勢間成為美妙的音符。

縱觀此題跋，我們可以概括總結出班惟志的字法章法特點：橫向取勢明顯，疏密和諧得法，動靜映襯相宜，跌宕錯落有緻，輕重濃淡相攜。

作為書家的傑出代表，班惟志于書法的字法當然有着自己的理解。他以老師鄧文原“書以用筆為上，結體亦須用功。”作為師訓，深切領悟，發奮學習，遂成一代書家。

筆者逐字逐筆、沉浸式地欣賞班惟志《跋趙孟頫書前後赤壁賦冊》，如徜徉在美妙勝景中，流連忘返；學習其筆法、結字及章法特點，更是受益頗多。個人以為，此跋藝術高度勝于他的前輩、老師鄧文原、趙孟頫，甚至直追天下第一行書《蘭亭序》。書友們，你怎麼看呢？歡迎大家在評論區留言交流。

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編輯：雅緣書畫