絕大部分漢字都是左右結構的。據統計左右結構的漢字約占常用漢字的63%以上，可見寫好左右結構漢字的重要性。清人黃小仲說：“書之道，妙在左右有牝牡相得之緻。”（包世臣《藝舟雙楫》）那麼，怎樣寫好左右結構的漢字呢？我們看一下這兩幅圖就知道了！

一 “左小右大”法則

第一幅圖中，有左右兩個分别被分成左小右大和左大右小的兩個圓形；第二幅圖中，左邊的三角形左小右大，右邊的三角形左大右小。這兩幅圖形中，你看哪一個圖形更順眼呢？很顯然，是左邊的圖形，這就是說左小右大更符合我們的審美習慣。所以，“左右結構”的字應該遵從“左小右大”的結構！

由于寫字是由左向右書寫，先寫左後寫右，所以“左小右大”的結構也可叫做“先小後大”！古希臘哲學家普洛泰戈拉說：“人是萬物的尺度。”若以人體結構喻之，鼻子和胸部的審美就吻合“先小後大”的原則，所以書法中的“左小右大”法則也可以形象地稱之為“挺胸”法則。

對一個人來說，挺胸後的氣象會明顯好看一些，寫字也是如此。左右結構的字要“左小右大”，由這個法則出發可以順勢推出三大結論：第一，橫畫在左時就要向左延伸（在右則要向中間收縮一些）；第二，豎畫在左時就要上下縮短（在右就要向下延長），如此寫出來的字便“左邊收窄”，顯得“尖而挺拔”！第三，為了彌補左小右大帶來的左右不平衡，要做到左寬右窄，也就是說左邊的筆畫要盡量向左伸，右邊的筆畫要盡量向下伸。

弄懂了這一點，很多書論便迎刃而解，比如清人黃自元在《間架結構九十二法》說“左豎不嫌短，右豎不嫌長”，南宋姜夔在《續書譜》中說“不欲上大下小，不欲左高右低，不欲前多後少”都可以視為“左小右大”法則的體現。

二 九種結構

左小右大的結字原則，對我們在寫左右結構的漢字時有很大的幫助。除了上述三個推論之外，還能得出一些有益的東西：第一，左小上提；第二，右小下降；第三，左右相等錯位；第四，遇到延伸筆畫要遵從字勢，可以适當違反上述原則，如“仁”字的右邊是橫向延伸的筆畫，就不能把它下降太多。用這四個法則去看左右漢字的結構，許多問題就會迎刃而解。

以正、反向放射，上水平正、反向放射，下水平正、反向放射這六種左右結構的漢字為例，第一、三、五類都是左小，所以适當上提；第二、六類字型因為右小，所以要适當下降，但是第四類因為左側的豎畫是下延性筆法，所以右側雖小不能下降太多。

最後三類左右結構，左右大體等高，這種情況下如果有延伸性筆畫，錯位一下更好看，由于第七類右側有下延性筆畫，所以右側向下錯位；第八種類型左側有下延性筆畫，所以左側适當下延。同時要注意由于左右結構“左小右大”更好看，所以左側下延時不要延伸太多！

三 高低關系

就左右結構的高低關系而言，一般有以下兩個特點：

第一，一般情況是低右高，這樣才便于整個字體左低右高。

第二，如果出現右邊筆畫過小且沒有明顯縱向的延展性筆畫，而左邊較大或有這樣的延展性筆畫時，左側可以寫得大于右邊，但左邊不宜寫得過大過長。

以第一筆是橫畫的左右結構為例，由于橫橫組合的第三種情況，右側較小且少有延展性筆畫，所以左大于右。其它情況，基本上都符合我們所講的“左小右大”法則。第一筆是其它筆畫的左右結構基本上也是這種情況。再如撇捺組合中，右側除了起筆是缺失縱向延展性的橫畫外，一般都要高于左側。