在《複聯4》霸榜肆虐的時候，有部電影卻是個亮點，分走了一塊兒小蛋糕，排片13%，上座率第二，5天已拿到了1.2億票房，這匹突然冒出來的小黑馬就是黎巴嫩電影《何以為家》。

雖然是去年的口碑之作，但《何以為家》還是屬于偏藝術的題材，賽前應該沒多少人會想到它可以拿到周亞軍吧，《下一任：前任》口碑撲得亂七八糟，更多的觀衆選擇看《何以為家》，真是讓人欣慰的一幕。

《何以為家》是黎巴嫩籍女導演娜丁•拉巴基自編自導的作品，片中的女律師就是導演本尊，氣質多好。

黎巴嫩電影之前很少引進，大部分中國觀衆可能對這個國家都比較陌生，那我先簡單說說黎巴嫩，我也沒去過，都是書上看來的，這是個既神奇又悲催的地方。

我大緻算是個“地理決定論者”，塑造國家命運的最強力量就是“地緣”，大家從下面這張地圖上能看到，黎巴嫩在地中海東岸，地處亞、非、歐三大洲的戰略要道。

因為這樣的地理位置，黎巴嫩雖然面積不大，卻極為重要。這裡有過燦爛的文明，同時曆史上也被各種強權輪番統治過，遠了說有埃及、波斯、羅馬，近一點的阿拉伯、奧斯曼帝國，現當代大家都知道了，戰火紛飛打得一塌糊塗。

這一切，都源于“地緣”這柄大錘。

黎巴嫩雖是中東國家，但它卻是中東裡最“西”的，不光是位置，文化上也是，黎巴嫩的宗教勢力中，基督徒與穆斯林大緻各占一半，之所以會出現此種局面可以追溯到千年前的十字軍東征。

現在黎巴嫩的基督徒就是當年十字軍的後裔，想想當時的阿拉伯帝國真是心挺大的，把十字軍幹敗，卻允許他們在伊斯蘭世界腹地建立了一個基督教據點，再加上後來成為英法殖民地，基督教勢力就很強。黎巴嫩算是東西方“窗口式”的國家，貿易、金融、文化都非常發達。

正是因為此種曆史奇遇，黎巴嫩街頭才會出現下圖這種短裙與黑紗同框的情況。

上世紀40-70年代，黎巴嫩是中東世界最富庶繁榮的地區，主政的是基督教派，政策上民主自由，努力發展經濟，全民奔小康，但壞就壞在“難民”這倆字上。

幾次中東戰争後，數十萬巴勒斯坦難民湧入黎巴嫩，當時移民政策較寬容，來的都是客，照單全收，但要命的是，這些巴勒斯坦難民很多都是帶着武裝來的，到70年代，黎巴嫩已經有了40多萬巴勒斯坦難民。

再加上難民的女性生育率非常高，四、五個起步，久而久之把黎巴嫩的人口結構都改變了，人一多自然就要求政治權力，1975年，基督教長槍黨與巴勒斯坦遊擊隊全面開火，這場内戰打了16年，徹底把黎巴嫩這個蒸蒸日上的國家給毀了。

全面内戰後的三十年，黎巴嫩沒有迎來過真正的和平，國内的政治勢力非常複雜，鬥争起來超級火爆，我們經常看新聞上說，黎巴嫩南部兩幫又打起來啦，又死了100多個人，這種事黎巴嫩人應該已經見怪不怪了。

了解了這個背景，你就會明白，為什麼《何以為家》裡的路人都那麼冷漠，幾個月大的孩子在街上亂走根本沒人管，因為戰争，會讓人心變的堅硬，每天都在死人，幾條小生命，又算得了什麼呢？

《何以為家》原名《迦百農》，改名應該是為了中國觀衆理解上更直觀，迦百農是《聖經•新約》裡耶稣傳教的地方，這個名字肯定是帶了些宗教色彩，大概是把男主當成一個受難傳教者的意思。

全片用小男孩紮因的眼睛來洞察黎巴嫩的社會現實，有點是枝裕和《無人知曉》的調調，巧合的是，去年的戛納頒獎禮上，《迦百農》就是惜敗給了是枝裕和的《小偷家族》，這倆導演應該是互相欣賞的吧。

電影一開始是城市航拍大全景，破敗的城市，基本全是灰度，沒有亮的色彩，上個月婁烨的《風雨雲》也有幾個這種視角的鏡頭。

故事采用倒叙，紮因看起來隻有10歲上下，瘦小幹枯，他被警察帶到了法庭上，對法官說：“我想起訴我父母，因為他們生下了我”，這句話被印在了海報上，也正是故事的主幹線索。

這等于是開場就給觀衆抛下了個大懸念：紮因為什麼要起訴父母？他都經曆了什麼？

紮因生在一個大家庭裡，這個“大”可不是大戶人家，而就單純指人多，我一直也沒搞清楚他父母到底生了多少孩子，目測家裡有7個，還有一個在監獄裡，他們生活在社會底層，看來越窮越生放哪個國家都一樣。

紮因是家裡的老二，也不上學，白天就帶着妹妹們上街擺攤，賣點果汁啥的，父母除了把他們生出來屁也不管，連妹妹薩哈月經初潮，都是紮因先發現，帶着妹妹去廁所換内衣。

紮因有天回家，發現父母已經将妹妹薩哈嫁給一個叫阿薩德的混蛋，妹妹才11歲，父母等于是把她賣了，紮因拼命反抗，但妹妹還是被帶走，絕望的紮因憤然出走。

在紮因的父母看來，生孩子不是因為愛或者責任，而是一種底層的生存方式，如果生出男孩，就是免費勞力，給口吃的能活命就行，監獄很可能就是他們的歸宿，即使進了監獄，也依然能賺錢，故事開始就是他們一家為監獄中的大哥運違禁藥品。

如果生了女孩就更簡單，除了可以幹活，到了該婚配的年紀（往往也就是十一二歲），隻要彩禮足夠，嫁掉就好了。父親對賣女兒的事兒一點心理負擔都木有，甚至覺得是一種恩賜，找個好人家比跟我在一起受苦強。

這就是紮因起訴父母的原因：你們早知道沒法好好養育孩子，為啥還要把我們生出來！

紮因離開家庭，對一個十幾歲的孩子來說，除了流浪沒什麼别的選擇，在長途車上他碰到一個自稱是蟑螂俠的老人，他在遊樂園上班，逗孩子們開心，紮因就跟他一起下了車。

這裡歪樓說一下，國内公映版比原版少了9分鐘的戲，主要删的就是這位蟑螂俠，很奇怪，他的戲并沒有任何敏感的東西，所以我判斷并不是總局删的，而是片方為了把時長壓在120分鐘之内才做的處理，這樣有利于排片，這個人物沒了其實影響不大，節奏反而更快了一些。

紮因在破敗的遊樂場裡遊蕩，出現一場很精彩的戲，他坐上摩天輪，一點點從黑暗中升起，看着天海一色，人間的苦與自然的美瞬間轉換，讓觀者心生蒼涼。

紮因在遊樂場碰到了單身媽媽泰格斯，她是來自埃塞俄比亞的非法勞工，本自顧不暇，但不忍心看到紮因在外遊蕩，就将他帶回家。

從此兩個底層苦命人就相依為命，白天泰格斯出去打工，紮因在家照顧小寶寶，簡易房裡家徒四壁，紮因就拿了一面鏡子，放到房梁上，反射隔壁家的動畫片，自己加上配音逗小寶寶開心。

泰格斯為了湊居留許可證的錢，甚至需要把頭發賣掉，某天在外出後，她被移民局逮住失去自由，紮因并不知情，以為泰格斯受不了苦把他倆給棄了，他們加起來的年齡也就13歲，就這麼被扔在了街上，隻能到處去覓食。

此處紮因表現的很平靜，情緒沒有太強的波動，他對這種事真是見怪不怪了。

紮因也曾想過把孩子丢掉，他将寶寶綁在路邊，坐在不遠處觀望，他是希望有哪個好心的路人能将孩子收養，但沒有。我剛才說了，戰火籠罩下的人，心都硬的很，紮因這個棄兒反而無法對這個無辜的小生命放手。

後面的我就不多劇透了，真是全程紮心。這孩子已經算很不錯，換個人早就加入流氓團夥了，他最後的施暴也是忍無可忍，導演沒有具體表現他的複仇，隻是用滿臉的鮮血，控訴這操蛋的世界。

比起是枝裕和的無聲細潤，這位黎巴嫩女導演更煽情一些，最後紮因的自白雖稍顯刻意，但還是很感人，當他說“生活是一堆狗屎”的時候，不是布爾喬亞式的呻吟矯情，他是真受過苦，這樣的人生，紮因不明白有什麼意義。

紮因給大人們的建議是下面這句話：

我相信絕大部分的父母都是深愛子女的，但也總是有那麼一些成年人，覺得把孩子生下來就完事兒了，反正天養地養我不養，甚至把孩子當成工具，這種狗逼父母的新聞總時不時能看到。

以前我總看到類似的話：“父母是一個需要終身學習的職業”，有了孩子後，我才明白這句話的分量，把娃生出來，隻是破了個題兒，要當一個合格的父母，太多東西需要學習。

我是同意紮因的，在為人父母之前，先想想自己能不能負起責任，如果拿不準就再想想，紮因并不想當個早熟的孩子，但攤上那樣的父母，不早熟又能怎地？

不得不誇一下這位小演員，演的太有靈氣了，紮因就是他的真名。他本就是在黎巴嫩生活了8年的叙利亞難民，被導演偶然間遇到，12歲的紮因拍攝《何以為家》時還不識字，連自己名字都不會寫，我覺得他就算拿個戛納影帝，都沒誰會提出質疑。

《何以為家》也改變了紮因的命運，一家人移民挪威，擺脫了戰亂中的貧民窟。電影也是這麼結的，攝影師給紮因拍護照的照片，他做了好一頓心理建設終于笑出來了，這是他在全片中唯一一次像個正常孩子一樣微笑。

黎巴嫩是個非正常的國家，因為宗教、政治等原因，長達半個世紀都不消停，人民成為各方角力的犧牲品。

這部電影講述了一個很樸素、同時和平年代中人已經有些陌生的道理：“沒有國，就沒有家”。

我現在每次看到有誰說自己是“世界公民”就覺得有些好笑，因為這個世界還遠非大同，你出國旅遊工作，别人首先給你貼上的标簽，一定是你的國籍（Where are you from？），對你的印象認知，也首先來自你背後的國家。

二十多年前我爸公務随團去歐洲呆了半個多月，那時中國人在國際上毫無存在感，現在國外稍大點的商場都有中文導購，人還是那個人，為啥态度就不一樣了呢？因為你背後的國家強大了。

如果不幸生在了黎巴嫩這樣的火藥桶國家，你再有錢有本事，無非就是移民去一個陌生的國度，别人知道你是黎巴嫩來的，第一句很可能會問：“你們那兒的難民很多吧”。那些最大數量的普通人，他們沒有能力離開，就隻能在祖先的土地上擔驚受怕的活着，何以為家？

我給這部電影8.5分，是值得一看的現實主義佳作，好的電影會讓你不由自主的反觀自己的生活，現在我們的和平富足，已是地球上多少人可望而不可及的，珍惜當下吧同學們！