“以熱愛，領閱不凡世界” 。日前， 2020京東文學盛典之夜在京舉行，标志着為期兩個多月的京東文學盛典圓滿落幕。本次活動由新華網、中國藝術報社、京東圖書、北京衛視聯合主辦，莫言、格非、阿來、蘇童、高洪波、麥家、徐則臣等20多位知名作家，周濤、鞠萍、王亞彬等衆多文藝名家同廣大讀者一起品鑒好書，暢談閱讀與創作。現刊發活動期間部分薦書嘉賓的創作、閱讀心得，以飨讀者。

——編者

莫言

諾貝爾文學獎得主

中國作協副主席

莫言：把天下的故事放入故鄉的籃子

《晚熟的人》是我近9年來小說的結集，裡面有一篇名字是《晚熟的人》 。“晚熟”當年在我們老家是一種帶有幾分調侃的話，嘲笑某人時，感覺某些人年紀已經很大了還做一些不太正确、惹人發笑的事時，大家就說他晚熟。小說裡我給晚熟下了定義，這個定義很寬泛，一方面是說有的人因為各種各樣的原因，社會條件的限制、家庭的限制，導緻他的才華被壓抑住了，沒有施展出來，後來因為社會發生變化，改革開放了，人的活動、行為有了相當的自由，這樣類型的人在新的社會環境下就可能施展出藝術、商業、科技等各方面的才華。

作家無論寫什麼故事都離不開語言。一個作家，他的故鄉的語言對他後來文學語言的形式有着舉足重輕的作用。盡管我用普通話寫作，但是我的村莊的語言，我的鄉親們的口語，會不知不覺地進入到我的小說叙述語言，因為作家在講述故事時，他要使用自己具有個性的獨特的語言。這樣的語言不是從天上掉下來的，而是從我們的日常生活中提煉出來的。那麼我想，從山川地理物質層面，從語言文化的層面，從人物性格人物面貌的層面，從故事層面，這四個方面決定了我們的創作必定會跟我們的故鄉息息相連，這就要求作家立足于故鄉。作家的創作離不開故鄉，但是作家的故鄉不應該是封閉的概念，故鄉應該是開放的，向世界開放，能夠迎接來自四面八方的信息，能夠容納天下的人，隻有把故鄉變成一個開放的概念，不斷地接受來自外界的信息，作家的創作才會源源不斷，說得通俗一點，我們可以把天下的故事都放到你的故鄉這個籃子裡來。

葉兆言

中國作協第九屆全國委員會委員

葉兆言：最美好的閱讀是讀你想讀的書

對于當下碎片化的閱讀不必過于擔憂。我們知道唐詩宋詞是最大的碎片。我一直覺得手機閱讀非常好。至于說讀什麼，我覺得其實閱讀就是一件非常美好的事情，也是一件非常自由的事情。我不太推薦和贊成一定要去讀經典，因為每個人心中的經典不一樣，不同的年齡段會有不同的閱讀需要。我的閱讀觀可能和我的家教有關系，我們家的傳統不是要推薦别人讀什麼，而要不斷地想一想你自己想讀什麼，最美好的閱讀就是讀你想讀的書。所以我覺得現在的閱讀真有很大的進步，和以往相比更自由了，我們有非常多的選擇。今天我們的眼睛一方面可以看到很多其他東西，不隻是閱讀，另一方面我們的閱讀其實也在增加，隻是沒有注意到而已，我們一直在說現在大家不閱讀了，我覺得好像已經過了這個拐點，閱讀的人比以前還是增加了。

周濤

著名主持人

北京演藝集團首席演出官

周濤：尊重所有人對自己閱讀喜好的選擇

我喜歡這樣一句話，你的氣質裡藏着你走過的路，你讀過的書，和你愛過的人。實際上這就是三個不同的維度，你的人際、眼界以及你的經曆。我認為閱讀是一個非常個人化的行為，每個人可能喜歡閱讀的類型不同，閱讀的方式也不同，我認為都應該尊重，因為這是一個多元化的時代，我們應該尊重所有人對自己喜好的這樣一份選擇。每個人不同的階段閱讀的喜好是不同，但是，你讀的每一個信息，可能都會存在你大腦的某一個角落，在某一個時刻，它能夠幫到你，為你提供力量，給你帶來溫暖。當然，對于現在的很多年輕人，生活壓力大、很忙，他們沒有那麼多的時間閱讀。有的人會選擇聽書。我也會經常聽書，我認為聽書是一個非常棒的“閱讀”途徑。但是可能因為我是從事語言工作的，我對于閱讀者聲音表現力的要求就有點高，所以我會在衆多的主播當中一個一個選。我的一個想法是，在未來的某一天我在某一個平台上義務為大家讀書，這是我的一個方向。

格非

清華大學教授博士生導師

格非：小說給個體提供了一個空間

當所有的信息都告訴你該做什麼不該做什麼的時候，人的自由無從談起，小說在各種不同的評價之間，不是告訴你“是”與“非” ，而是給讀者還原、提供了一個空間，我們在這個空間中可以有自己的理解。這個空間可能被很多人忽略，但對于個體來說非常重要，這就是小說根本的生命所在。寫作需要一個作家有能力對今天的現實進行分析，如果沒有這個能力的話，捕捉真實是不可能的。這個能力還會要求你具備各個方面的素養，理性在某種意義上也是必要的。

19世紀文學出現了無數大師，給整個現代文學提供了非常高的标杆，20世紀是對19世紀的一個變化，我認為後現代其實在很大程度上已經變得非常地相對，跟現代主義相比缺乏某種力量感。現代主義至少有關于人類世界的一個總體的構想，所謂整體性在19世紀、 20世紀作品裡面非常清晰。到了後現代就變成了一種多元化，對民族、身份、性别所有這些的尊重，導緻反而沒有辦法對人類命運的整體性展開思考，這是最近文學當中最大的問題。

麥家

茅盾文學獎得主

麥家：好小說要自己去“淘”

有時候人生海海，随時會有起落。當你面臨人生重大的考驗，或者世界發生了一定的變化，深度閱讀的價值就會體現出來。因為深度閱讀有大量的思考，心裡就有一定的見識，有一定的毅力和堅持，比如愛，比如道德，比如人的修養。這些東西在變化當中、在災難當中會體現出價值。

作為一個讀者，不要去讀别人推薦的所謂好小說，每一個人都有自己的趣味、愛好甚至閱讀的經驗，你要去尋找那本跟你内心比較合拍的小說，這個尋找的過程不是接受聆聽，而是要自己去“淘” 。好比你去一個畫廊看畫展，你雖然沒有受過藝術審美的專業訓練，但是你可能會被某一張畫打動吸引，沒有理由地愛上它，讀書也是這樣。通過對某個作家的研究閱讀，你的欣賞水平就提上去了，你愛的能力也會被鍛煉，愛的能力越強大，你可以愛更多的人。這是一個很樸實的說法，也是一個很真實的道理。如果你真正想跟文學結緣，拿出時間去讀，開始就是去淘汰，在淘汰過程中尋找自己的心靈。

一個作品真實的力量不是來自于題材，關鍵是寫作作品的人的水平。寫作是一個技術活，技術完不成，哪怕你寫的是一個非虛構的東西，也不可能給人真實感，也不可能打動人。失之毫厘，謬之千裡，一個小細節沒有完成會導緻真實坍塌，後面的感動、思想無從談起，不要因為覺得作品是非虛構的就注定有真實的特權，真實的特權在創作者手上，不是在讀者手上。

王亞彬

著名舞蹈家國家一級演員

王亞彬：不要把時間花在欣賞别人的生活中

自媒體有很豐富的内容，但有的時候好像是在欣賞别人的生活當中，或者說是欣賞其他人做事情的時候，消耗了自己的時間和精力。實際上我覺得人在做一件事情的時候，要考慮最終可以有一個怎樣的結果和呈現。從事文學藝術創作的人需要特别有定力，在持久專注的狀态下，會把自己喜歡熱愛的事情做到一個極緻。創作也好，閱讀也好，專注和投入特别重要。

文學作品是我的創作養分，讓我的思想變得深刻，眼光變得開闊。從文學閱讀中，我積累了許多在現實生活中接觸不到的間接經驗，對我的舞蹈和影視表演有很大的輔助作用。舞蹈作品在改編文學作品時要成為獨立的作品，也要保留文學作品的精髓。文學就像一塊非常肥沃的土地，可以開啟藝術家的想象世界，在舞蹈創作中，有真實性的内容，也有構建出來的内容，虛虛實實組建拼繪成一個大景象。如果有觀衆可以從舞蹈作品中看到一點文學性的話，一定程度上是在領悟作品傳遞的思想，更多的人會去關注真善美、關注人的内心世界與外部環境。

高洪波

中國作協副主席

高洪波：圖片背後有文學的智慧

對于閱讀，興趣是最重要的，如果沒有興趣，家長逼着孩子去看書，最後可能适得其反。我記得曾經參加過一次座談會，一個6年級小男孩站起來給我提問題。他說，“我爸爸逼着我看《拿破侖傳》 ，我不愛看怎麼辦？ ”他爸爸就坐在下面。我說可以等你大一點再看，我順便講了一下我讀拿破侖的故事，比如我看拿破侖的性格表現，他和他的将軍們在一起，他下一個命令，他比那個将軍個子矮很多，他沒有說你完成不了任務我殺你，他會說，如果你完成不了任務，我會取消我們之間的高度。所以，興趣對于閱讀是最重要的。現在已經進入讀圖時代了，我記得我們小時候看很多漫畫，看得津津有味，比如《三毛流浪記》 。所有的圖片背後，其實都有文字的支撐。我們的圖畫書這十幾年很發達，即便是沒有字的一本圖畫書，肯定有文學的智慧在裡面。所以應該厘清一個觀點，不能說孩子們愛看圖、愛看繪本就不是閱讀。但是，那可能是一種淺閱讀，此外還有深閱讀。

在融媒體時代，優秀的文學作品如果能迅速地轉化成其他的藝術樣式，無論是影視作品還是有聲閱讀作品，對孩子的思維會有很大的沖擊力。我們小時候也是聽了大量評書。孩子不一定捧起書才是閱讀，手機裡面也有大量的好作品、好文章。隻要保護好眼睛，家長不必把手機形式和書本形式對立起來。此外，家長們要有知識儲備，能把适合不同年齡段孩子閱讀的作品分得很細，對童書的選擇就會更加精準。

梅子涵

上海師範大學教授

著名兒童文學作家

梅子涵：把孩子看不到的東西放在他面前

中國這些年來的兒童文學寫作和出版的發展，是從五四到現在最豐富也是最壯闊的年代。這表明了我們這個時代，中國的父母們對于自己的孩子和他們的童年的一種巨大的關懷。但是為兒童寫作，為兒童出版都必須有足夠的準備，這才能夠保證我們在為兒童寫作和出版的書裡面，絕大部分都是比較好的。出版社應當首先去了解最優秀、最高級的兒童文學是什麼樣的，而不應當首先去了解最暢銷的兒童文學是什麼樣的。為兒童寫作、為兒童出版的人要懂兒童的趣味，還要懂優秀的兒童文學的品質，懂得如何把文學的很高的趣味體現在兒童文學裡面。不能隻想兒童喜歡什麼，還必須想兒童應該讀到什麼，它往往不是在兒童自身的趣味裡面，而是在人類這一二百年的兒童文學經典作品裡面。能夠讓一本很高級的兒童文學暢銷起來，這樣的兒童文學出版才是我們更加盼望的。

我一直認為，對于兒童閱讀來說，最好的方法不是把孩子手裡正在玩的或者正在看的東西拿走，我們無法阻止一個孩子看見什麼、聽到什麼，我們卻可以把他沒有看到的東西，沒有聽到的東西放在他的面前，這是一個更智慧的方法。事實上今天很多城市裡的小學、幼兒園，兒童文學閱讀早就已經開始了。老師們是一個非常有作為的群體，隻有老師們捧起美好的童話、優美的兒童文學，隻要他們開口講出童話故事，學校裡面所有的耳朵就将能夠聽見。這是我認為目前最好的兒童閱讀的方式。

阿來

四川省作協主席

阿來：理性科幻背後是浪漫激情

我有10年不讀科幻了。今年閱讀2019年國内出版的科幻文學作品，很驚豔，沒想到一下子出了這麼多有潛質而且寫作非常成熟的青年作家。我很看重這些人的受教育程度。過去有很多科幻作家是半路出家，開頭勢頭很好，寫到後來因為科學理論的儲備、文學的儲備、知識的儲備不夠，後勁不足。這一次我看到國内很多年輕人的作品，能看出他們受過很好的科學訓練、思維訓練。科幻小說征服我，或者說科學主義征服我，在科幻看似非常理性的背後，包含着一種浪漫主義的激情。古人有一句話，“雖不能至，心向往之” ，我們的想象當中寄托着一種精神撫慰。有了文學，有了藝術，有了科學，就使我從徹底的悲觀主義變成了樂觀的悲觀主義，我們還要對這個世界葆有善意和希望。人生幾十年，如果作為單體的人，恐怕我們沒有什麼好奮鬥和希望的，但是我們是一個結合體，我們叫人類，我們的生命代代傳遞，知識代代傳遞，希望之火代代傳遞，而這薪火相傳當中，科幻文學是面向公衆最好的、最有意義的載體。

姬少亭

未來事務管理局創始人&CEO

姬少亭：科幻塑造了我的思維方式

科幻現在幾乎是我生活跟生命的全部内容。人類的一生也就是幾十年，我們能夠抵達的半徑非常狹小，即使到現在也沒有辦法離開地球一點點。但是科幻可以帶領我們去往那些不能去的地方，可以到幾百萬光年之外，也可以去往遙遠的過去和未來。所以閱讀科幻文學就是我的一個任意門，隻要打開科幻小說我就可以去往一個新的未曾見過的世界。我從很小就閱讀科幻文學，它幾乎塑造了我方方面面的思維方式。舉個例子來說，當你知道宇宙很大，時間很漫長，自己很渺小的時候，你就不太拘泥于生活中的小事，不太容易被生活中人與人之間的瑣事所打擾，在科幻當中你會看到無數的可能性。科幻作家不是預言家，他書寫的是可能性，窮盡可能性的一種思維方式。因為在科幻當中不斷看到新的可能，在生活中，在工作中，在思考每一件事的時候，你就可以更容易打破常規，站在另外的角度重新審視一件事情。閱讀科幻是快樂的，它永遠給你新的東西，永遠帶給你不一樣的幸福感。

蘇童

中國作協主席團委員

北京師範大學教授

蘇童：鑽石的碎片恐怕仍然是鑽石

在任何時代，我們想要有大塊的時間做深度閱讀都是比較奢侈的，那種在我們想象中的美好的讀書生活，想象的某種優雅。對于大多數需要讨生活的人來說，閱讀是在生活必須之外的一件事情，所以碎片化閱讀從來不應該是一個貶義詞。另外，我又在想什麼叫碎片閱讀？碎片閱讀是指零碎的時間嗎？還是指你看的那些文字篇幅很短？當然，有可能是兩個意思都有。但是，有的讀者在地鐵上可以看一個他喜歡的網絡小說，事實上也可以在地鐵上看沒有讀過的李清照的一首詞，所以閱讀的東西是不一樣的。什麼叫做碎片？關于你如何看待你閱讀的東西，打一個比方，玻璃的碎片永遠是碎片，但是鑽石的碎片恐怕仍然是鑽石。我從來不擔憂碎片化閱讀，就是這個原因。

跟原著《紅樓夢》比起來，所有的影視改編似乎都有一個原罪。我看過幾版《安娜·卡列尼娜》電影，俄羅斯人拍過、法國人拍過，給我的印象都不錯。但是，要超越原著有一道無法跨越的鴻溝，這條鴻溝是那部偉大經典的“偉大”制造的，你隻能接近它，不要想跨越它。一次淘碟的時候，我看到有馬爾克斯的小說《巨翅老人》改編的電影，然後就很有興趣地買回去看，結果那部電影就是“各種慘” ，如果不能很好地把馬爾克斯落實到畫面、落實到語言，那馬爾克斯的天馬行空就是混亂的。

紫金陳

推理作家

《隐秘的角落》原著作者

紫金陳：類型小說，它不是一個新出現的名詞

在正常情況下，好的影視作品收視率不會低，但可能也有一些時代造成的局限性。比如《大明王朝1566》這部劇當年不符合一些觀衆的審美，但多年後從整體來看，它的總收視率肯定是很高的。其實我覺得好看才是最重要的，市場反應在大部分情況下還是很有效的。目前市場的寫作主體，已經不再是離大衆生活很遙遠的作家。作家也不再是高高在上的了，作家是一份和社會三百六十行并沒有本質區别的職業。我們也是通過自己的個人勞動來創造社會價值，同時也收獲自己的回報。現在的商業寫作主要是兩個方向，一是網絡文學寫作，一是IP向的故事寫作。我最幸運的一點是剛好趕上了視頻流媒體的蓬勃發展，以前小說改編成影視劇是很難的，從選題、故事講述技巧到作者所在的圈子，這些因素都限制了一個故事的立體化開發。現在互聯網融合了文藝創作，兩者是互相影響的、共同進步的，寫作者的一個追求是寫好看的故事，隻有故事好看才能吸引讀者，隻有故事好看才會被改編成各種影視劇。類型小說，它不是一個新出現的名詞，它自古以來就以故事的形式存在。除了故事好看之外，從事這份職業必然也有着内在的精神追求，關注現實、關注社會、關注人性，我相信所有從事類型小說創作的作家們都有着内心的情懷，都有着對世界的見解，而我們更擅長用市場化的方式，把我們的情懷用好看的故事表達出來，讓故事接地氣，讓讀者、觀衆看到故事的同時有所思、有所想、有所感悟，這就是我們的追求。我相信IP文學這塊市場一定會越來越好、百花綻放。

攝影：本報記者 金濤 丁薇 馬李文博

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來源： 《中國藝術報》