文 │ 夏天

追劇前：“我就算是劇荒！我也不會看一眼于正的《延禧攻略》！”

追劇後：“真香。”

誰也沒料到，今年第一部大衆“真香”定律，發生在于正劇《延禧攻略》上。

自《甄嬛傳》《芈月傳》爆火以來，宮鬥劇一直是大衆娛樂生活裡的剛需。然而2018年古裝劇集體水逆，等了半個暑假還沒等來命途多舛的《如懿傳》《巴清傳》，深陷“劇荒”的觀衆，在好奇心驅使下，點開了《延禧攻略》，然後，一口氣追至十六集。

這部劇講述了心存良善，但性格腹黑的女主角魏璎珞，在宮廷裡猶如一位“氪金玩家”，憑借機敏靈活的頭腦一路過關斬将，化解重重困難，一步步進階為襄助乾隆盛世的令貴妃的故事。

上映4天，累計播放量近4億，豆瓣評分6.8，摒棄“五彩斑斓”，摒棄“傻白甜”，這一次的于正劇，觀衆普遍反饋，“居然還不錯”，人氣與口碑皆低開高走，大有上升之勢。

反套路人設“很帶感”

“我天生脾氣爆，不好惹”。

在第二集，面對其他宮女的挑釁，女主角魏璎珞直接撂下狠話。

從《甄嬛傳》《芈月傳》到《深宮計》，觀衆閱盡千帆，已經看膩前半段隐忍，後半段複仇的逆襲橋段，《延禧攻略》中有勇有謀杠精附體，還擁有現代三觀的女主角人設反倒讓人眼前一亮。

僅在前十集，魏璎珞就送出了五殺，鬥赢了秀女烏雅，使其被逐出宮并連坐其父；讓無名宮女被繡坊除名；使宮女錦繡被杖二十，罰入辛者庫；設計讓方姑姑被杖四十，逐出宮；使宮女玲珑被杖八十，流放甯古塔。期間還屢次擊退高貴妃對皇後的陷害，化解珍珠粉調包危機，處理禦花園遇狗事件……

總之，憑借機智的反應能力和超高的執行力，魏璎珞在劇中屢次化險為夷反敗為勝。看慣了“白蓮花”逆襲，“黑蓮花”一路開挂的劇情，反倒讓觀衆看得“很帶感”。

除女主角魏璎珞人設新穎外，劇中多個角色都頗為“反套路”。

在傳統宮鬥劇中，多情且薄情的皇帝，是妃子們争搶的對象，更是妃子們宮鬥的工具。戲份少、形象單一，功能單一。而《延禧攻略》中聶遠飾演的乾隆，頭腦清醒，智商在線，接地氣且自帶彈幕體質。

選秀時，嫌棄秀女太瘦，就說：“今兒風這麼大，她站着應該挺費勁的吧。”嫌棄秀女太胖，就說：“這一日是要吃五餐嗎？”嫌棄秀女黑，就說：“這每天是頂着醬油曬太陽呢。”

這樣的“反套路”皇帝還擁有一個男性罕見特質：深情。後宮佳麗三千，獨寵皇後一人，就連告誡有孕妃嫔要好好保重，動機也是“以免皇後與你一同憂慮”，足見其用情之深。

由秦岚飾演的皇後，端莊娴雅，溫柔善良，不僅僅是皇帝的最愛。純妃追随她，女主角魏璎珞尊敬她，弟弟愛護她，集萬千寵愛于一身，堪稱整部劇的團寵。她欣賞魏璎珞的聰慧機智，也欣賞其腹黑性格下的善良本性，她對魏璎珞長輩式的勸誡、包容，為這部宮鬥劇增添了一抹罕見的柔光。皇後與純妃的“暧昧”關系，一度成為觀衆熱議的話題。

女主、皇帝、皇後這三個角色的反套路設定，讓圍繞着他們開展的主線情節也随之煥然一新。不過該劇在反派的刻畫上，則相對薄弱，比如讓觀衆匪夷所思的高貴妃一角，不得皇帝寵幸，性格卻還能嚣張跋扈，宮鬥時的人物動機不太站得住腳，有“臉譜化”之嫌。

劇情緊湊，服化道精巧

除了在人設上的創新，在劇情上，除了延續于正劇一貫的緊湊節奏，這一次，《延禧攻略》在叙事上也頗為讨巧。主線延用傳統宮鬥套路，女主角因尋查姐姐死亡真相卷入後宮鬥争，一步步“打怪升級”晉升為貴妃，而在副線情感的刻畫上，則适當摻雜了“偶像劇”風。

比如女主角魏璎珞與皇帝乾隆之間的互動，在最新劇情裡，兩人感情上還沒有産生直接關聯，互相看不順眼的狀态，也頗有點歡喜冤家的意味。常把“很失禮”挂在嘴邊的男二号富察傅恒，與女主角的相處片段直接是偶像劇“附體”，這種“口嫌體直”的純情人設，一直是女性觀衆的心頭好。

在演員選擇上，該劇雖沒有一線流量明星撐場，但勝在有幾位路人緣不俗的演員坐鎮。聶遠、秦岚、佘詩曼，在娛樂圈沉浮多年，演技自不必多說，而此次第一次涉足網劇的演員譚卓，是最近大熱的電影《我不是藥神》中的女主角，業務能力一直很能打，此前還曾獲得過戛納最佳女主角提名。

即便是啟用的新人演員，演技也在合格線之上。女主角魏璎珞扮演者吳謹言，曾出演過多部電影、電視劇，诠釋的壞人形象不在少數，盡管演技與顔值在劇中不算最出挑，但此次“挑大梁”的表現也是可圈可點。

自開播以來，該劇的服化道就是觀衆熱議的對象。沒有被飽受诟病的韓式一字眉、阿寶色口紅、顔色跳躍的色塊，這一次，《延禧攻略》采用的低飽和度仿古畫風，頗受觀衆好評。

據百度百科資料顯示，為了真實還原乾隆年間的民俗風貌和吃穿用度，《延禧攻略》劇組用了5個月的時間來進行前期籌備，參考了大量曆史資料。

從該劇目前呈現出的視覺效果來看，在服化道上，雖仍存在部分非典型錯誤，但整體的确比以往的清宮劇曆史還原度更高。比如劇中小到宮娥大到妃嫔、太後，一衆女演員皆是“一耳戴三鉗”，與清代滿族習俗相符。

據悉，該劇美術指導栾賀鑫曾是《新紅樓夢》《我不是潘金蓮》《軍師聯盟》的美術設計，該劇配樂也曾是《金枝欲孽》的配樂，而佘詩曼的配音演員蘇柏麗，就是《金枝欲孽》中原爾淳的配音。

找準潮汐的方向

在業内，于正是飽受争議的人物，但大家都承認，他感知市場風向的能力很強。

此次，《延禧攻略》稱得上是市面上所有“爆款元素”的集大成者。

《甄嬛傳》裡的黑化“鈕祜祿”甄嬛，《三生三世十裡桃花》裡聰明灑脫的白淺，《淑女的品格》裡爆火的獨立女性人設，都在告訴于正，反套路、獨立且聰明腹黑的女性形象，才是市場最期待的。于是，酷似天蠍座、有仇必報的“黑蓮花”魏璎珞應運而生。

除此之外，劇中的反派人物娴妃的黑化之路，與《甄嬛傳》中的安陵容如出一轍，嚣張跋扈的高貴妃，也不由得讓人聯想到因“賤人就是矯情”一戰成名的華妃娘娘，将“很失禮”挂在嘴邊的富察傅恒，與《那年花開月正圓》裡“克己複禮”的趙大人，性格有着共通之處，皇後與純妃若有若無的“百合線”劇情，也不由得讓人聯想到《少年天子》裡的靜妃與花束子。

這些都是經過市場檢驗且頗受觀衆青睐的人物形象，再進行一次改良和創新，搭配上全新劇情，總有觀衆受用。

而在畫風上，自《琅琊榜》之後，宮廷古裝開始流行性冷淡色調，《延禧攻略》也據此做出了改良，《金枝欲孽》《甄嬛傳》講述了封建體制下女性群體的悲劇，《延禧攻略》也在這方面開始着力。

觀衆愛考究古裝劇“服化道”對曆史的還原度，于是，于正團隊為了這部劇參考大量史實資料，小到一耳三鉗、“小兩把頭”發型、绛唇妝，大到服裝設計、場景道具的陳設等。

總之，他知道觀衆想要什麼，并願用超強執行力将之付諸行動。這些經過精密計算的橋段，總是能幫助他赢得市場。這也是《宮》《美人心計》《陸貞傳奇》《笑傲江湖》，即使包括受群嘲的《鳳囚凰》在内，于正劇“熱劇”頻出的重要原因。

除此之外，他還擁有讓從業者們羨慕的重要能力，找準潮汐的方向。在備受期待的《步步驚心》上映之前，率先趕制出《宮》先聲奪人，在《如懿傳》《巴清傳》一衆宮鬥劇水逆，市場空缺時，推動《延禧攻略》順利上線。

這種模式下炮制而成的《延禧攻略》，上線即擁有市場，也就不出人意表了。從目前已播出的劇情來看，整體看起來的确很爽，而與經典宮鬥劇《金枝欲孽》《甄嬛傳》相比起來，人性思考部分仍有所欠缺。宮鬥劇若想成為上乘之作，得在立意與深度上下功夫。這點上，《延禧攻略》還有待觀察。

,