中國漢字，

是記錄漢語的文字。

又因祖先發明了用毛筆書寫，

便産生了書法。

書法，

是中國特有的一種傳統藝術，

被稱之為漢字的書寫藝術。

在其生成和發展中，

與整個中國傳統文化的關系難解難分。

不僅是中華民族的文化瑰寶，

而且在世界文化藝術寶庫中獨放異采。

今天，

為大家介紹：

10個筆劃較少卻很難寫的漢字！

而每個字中蘊含的哲理，

也耐人尋味。

話不多說，

接下來我們便進入正題吧！

取自歐陽詢《九成宮》

雖然這個“大”字，

僅有三筆。

但每一筆都是漢字之基本：

橫，

一個常見的筆畫。

但是長短、輕重、走勢等，

也都很有學問，

且也很講究的。

此大字的橫，

可歸為中短橫之類。

撇則極力向左下方送腕至力盡。

筆筆生動，強健有力。

取自歐陽詢《九成宮》

該字筆劃少而疏朗，

字形不宜過大，

以找準字的中心為準，

歐陽詢此字挺拔而遒勁。

這個橫為較短的長橫，

有時也寫為中橫；

另外，

對于這個彎勾，

大家要注意出勾的方向。

取自褚遂良《陰符經》

按照一般人的想法，

“水”字可以寫程一個左右對稱的圖形出來，

但是那樣會顯得死闆。

褚遂良筆下的“水”，

較有特點的便是這個捺了，

穿過了中豎，

所以不會顯得不協調，

反而有種姿态美，

這也正是這個字的巧妙之處。

取自智永《楷書千字文》

“雲”這個字也是屬于筆畫不多，

但結構很重要的單字。

“雲”這個字要注意幾點：

短橫勿過短，長橫勿過長，

短橫約為長橫的二分之一，

兩橫之間切記不要寫散。

另外，

第一橫與第二橫的距離與“厶”的高度基本相等，

稍長一點的橫屬于居中位置。

末點是全字平衡的關鍵，勿輕，

注意角度和分量。

就像人站立腳的重要性一樣。

取自趙孟頫《汲黯傳》

“乃”是形斜之字。

學過書法的朋友一定知道：

凡形斜之字不能“扶正”，

“扶正”了反而重心難穩。

要因字立形，斜中求正。

另外，

一般撇的最低點略高于底部勾的最低點，

最多相平。

若撇的最低點太低的話，

撇就顯長了。

取自 柳公權《神策軍碑》

“之”字起筆為右點，

别看它隻是小小的一點，

寫好這個點後可帶出牽絲，

提筆斜入筆，然後向右上挑出，

撇筆起筆高，順着提筆的方向撇出，

出鋒處不能超過提筆的起筆處；

捺為平捺，

先迎着撇筆的方向向右上方運筆，

到提筆起筆處開始向右下運筆，

最後捺尖稍下壓。

取自柳公權《神策軍碑》

“以”字形整體向右上斜，

但也是忌高的，

要适可而止。

第一筆豎提，

豎到位時要向左彎出、提筆向下頓再提出去；

第二筆注意要距首筆距離近一些，

第三筆順勢起筆、高揚，撇出圓弧，

最後的“點”收筆位置不要低（與左邊頓筆處平齊）。

虞世南《孔子廟堂碑》

“非”這個字注意不要寫大了，

每一筆宜粗壯。

左側的豎不要太長，

左邊一二橫抗肩，

第三橫寫成提筆的形式。

右側的豎起筆高揚，

較左側的豎略長寫，

收筆比左豎稍低或者平齊，

右側的三橫注意重心都在一側，要向下。

取自 柳公權《神策軍碑》

“不”這個字是獨體字，

第一橫非常重要，

掌握着整個字的走勢。

第二筆撇的起點在橫的中間略微偏右一點，

第三筆的豎可略微往左帶一點彎兒，

這筆最難，

注意和撇的交點處注意不要過多停留，

第四筆的長點要注意與撇的角度關系，

與豎的距離宜對稱。

取自柳公權《神策軍碑》

又一個獨體字，

“日”字的難點在于橫折處，

要多臨帖和勤加練習。

第一筆的豎可稍細一些，

第二筆橫折起筆可以不封口也可以稍稍虛接，

折下來的豎較左豎粗一些、長一些，

第三筆的橫短可以與左豎實接，

稍微向上斜，

最後一筆橫注意要封口。

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