《送元二使安西》

——唐•王維

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

清晨，渭城客舍，自東向西一直延伸、不見盡頭的驿道，客舍周圍、驿道兩旁的柳樹。這一切，都是極平常的眼前景，讀來卻風光如畫，抒情氣氛濃郁。

《早春呈水部張十八員外》

——唐•韓愈

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美。

《詠 柳 》

——唐•賀知章

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲縧。

不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

春風可裁出這些細巧的柳葉，當然也能裁出嫩綠鮮紅的花花草草。它是自然活力的象征，是春的創造力的象征。這首詩就是通過贊美柳樹，進而贊美春天，讴歌春的無限創造力。

《春行寄興》

——唐•李華

宜陽城下草萋萋，澗水東流複向西。

芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。

這是一首景物小詩。作者春天經由宜陽時，因對眼前景物有所感觸，即興抒發了國破山河在、花落鳥空啼的愁緒。

《淮中晚泊犢頭》

——宋•蘇舜欽

春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。

晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。

日間船行水上，人在動态之中，岸邊的野草幽花是靜止的；夜裡船泊牧犢頭，人是靜止的了，風雨潮水卻是動蕩不息的。這種動中觀靜，靜中觀動的藝術構思，使詩人與外界景物始終保持相當的距離，從而顯示了一種悠閑、從容、超然物外的心境和風度。

《絕 句》

——宋•志南

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。

詩人拄杖春遊，卻說“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依賴的遊伴，默默無言地扶人前行，給人以親切感，安全感，使這位老和尚遊興大漲，欣欣然通過小橋，一路向東。橋東和橋西，風景未必有很大差别，但對春遊的詩人來說，向東向西，意境和情趣卻頗不相同。

《春 興》

——唐•武元衡

楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流莺。

春風一夜吹鄉夢，又逐春風到洛城。

這是一個細雨初晴的春日。楊柳的顔色已經由初春的鵝黃嫩綠轉為一片翠綠，枝頭的殘花已經在雨中落盡，露出了在樹上啼鳴的流莺。這是一幅典型的暮春景物圖畫。

《春題湖上》

——唐•白居易

湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。

松排山面千重翠，月點波心一顆珠。

碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。

未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。

早稻初生，似一塊巨大的綠色地毯，上面鋪滿厚厚的絲絨線頭；蒲葉披風，像少女身上飄曳的羅帶群幅。一幅格調清新的山水畫圖展現眼前，詩人不由發出對西湖風光的贊美。春色如此秀麗，作者不願離開杭州回京，有一半因素就是舍不得這風景如畫的西湖。

《更漏子·柳絲長》

——宋•晏幾道

柳絲長，桃葉小。

深院斷無人到。

紅日淡，綠煙晴。

流莺三兩聲。

雪香濃，檀暈少。

枕上卧枝花好。

春思重，曉妝遲。

尋思殘夢時。

全詞以閑雅的筆調和深婉的情緻，抒寫了春日閨思的情懷，創造出一種純美的詞境。淡淡的紅日照進院子裡，濃綠的樹叢籠罩着漠漠輕煙，傳來了流莺三兩聲鳴啭。

《天淨沙·春》

——元•白樸

春山暖日和風，闌幹樓閣簾栊，楊柳秋千院中。

啼莺舞燕，小橋流水飛紅。

這支曲子的人物應該是一位女子，她站在欄杆之旁，簾栊之下，窺探着春天的景緻，她眼中的春天要更加細膩，更加秀美。依靠景物的巧妙排列，給讀者留下想象的空間。動靜結合的寫法，增添了生氣，也讓靜态的畫面有了動感。