虛極子按：女人是水做的，男人是泥做的，一旦水碰到了泥，就變成了水泥。

上回書咱們說到宙斯和伊娥正在雲裡霧裡鳥悄地行那苟且之事，忽被駕車巡視的天後赫拉撞見。宙斯登時方了，一個頭兩個大，此刻他要做的以及他能做的就一個動作——掩飾。

▲ [意] 帕裡斯·波爾多内《宙斯和伊娥》，1550年代，布面油畫，136 x 117.5 cm

瑞典哥特堡美術館藏

怎麼掩飾呢？宙斯把原本骨肉亭勻的伊娥變作肥粗蠢笨的母牛，自己吹着口哨，顧左右而佯裝牛郎。隻見赫拉按下雲頭，乜斜打量着這出低幼的把戲，言道：“我的郎啊，您露着兩條毛腿挨這兒跟頭母牛鼓搗什麼呢？”

▲ [意] 喬萬尼·安布羅喬·菲基諾《宙斯和伊娥》，1599年，油畫

意大利帕維亞皮納克特卡·馬拉斯皮納畫廊藏

天後問得宙斯啞口無言，随即提出個不情之請：“我瞅這牛挺白淨的，歸我吧，雙十一也快到了，就當送我個禮物呗！”

▲ [弗拉芒] 老大衛·特尼耶《伊娥化牛》，1638年，銅闆油畫，47.3 x 61.2 cm

奧地利維也納 藝術史博物館

既然夫人張口了，老公豈有拒絕之理。已經行差踏錯，哪能錯上加錯！宙斯此時隻求自保，再加上對伊娥的态度本來就是：沒得到時，你是我心頭的朱砂痣、白月光；得手之後，你就成了牆上的蚊子血，衣襟上的飯黏子。于是，宙斯乖乖地将伊娥送給了赫拉。

▲ [荷] 赫布蘭德·範·德·伊克霍特《赫拉、宙斯和伊娥》，17世紀中葉，布面油畫，40 x 31 cm

英國倫敦 國家美術館藏

得到伊娥後，赫拉将她交給百目巨人阿耳戈斯嚴加看管。阿爾戈斯特别适合這個工作，因為他渾身是眼，即便在睡覺時，也總有一些眼睛是睜着的，可以對伊娥進行24小時360度全方位無死角的實時監控，令任何社畜都完全沒有機會逃脫。

▲ [意] 弗朗西斯科·德·穆拉《赫拉把伊娥交給阿爾戈斯》，1740-1750年，布面油畫，157 x 103 cm

意大利特倫托和羅維雷托 現當代藝術博物館藏

喪失了人身自由的伊娥，也喪失了言論自由——身為牛形的她失去了說話的能力，連哀歎的聲音都變成了牛的哞鳴。她無法伸出皎潔的玉臂乞求看守的憐憫，因為玉臂已變作牛蹄；她無法用動人的言語感化百目巨人的鐵石心腸，因為就連她自己也聽不大懂從粗壯的牛頸中吼出的到底是什麼；她嚼着苦葉、飲着污水、睡在濕草地上，她走到水畔顧影自憐，結果反倒吓了一大跳，隻見水中倒影是頭生雙角、眼似銅鈴的蠢物，何處覓當年的嬌羞妩媚！

▲ 古希臘陶罐上伊娥被變成母牛的形象，公元前540-530年

德國慕尼黑州立博物館

這樣的痛苦持續了N多年，直到有一天宙斯重又憶起當年的心頭好。他召來自己最調皮搗蛋的兒子神使赫爾墨斯，讓他想法設法搞定百目怪，令伊娥重獲自由。那麼，赫爾墨斯到底實施了什麼解救方案呢？咱們下回聽端詳。

《與藝術沾邊·53》妙用僵屍眼