書畫界從不缺少浪漫

夫妻書畫家更不在少數

這些神仙眷侶因筆墨丹青在一起

他們的愛情故事

連同本人的作品一起

被世人津津樂道

書畫界第一伉俪

趙孟頫和管道昇

趙孟頫和管道昇是元代非常著名的丹青伉俪。即使按現在的眼光，管道升也是一個“剩女”了，在二十八歲才嫁與大書畫家趙孟頫。但愛情不在乎來的早晚，兩人婚後意趣相投，心心相印。

趙孟頫是元代首屈一指的書畫大家，而管道升也能詩詞書畫，尤善繪梅竹，筆意清絕，曾給太後畫過一幅墨竹，太後極為欣賞，封她為魏國夫人。

趙孟頫 鵲華秋色圖

當然，趙孟頫雖然是才情蓋世，可還是免不了普通男人的嗜好，在地位高升後想納妾，但又不敢之言，便試探妻子。

管道昇 墨竹 立軸 水墨紙本

管道升冰雪聰明又立場堅定，回了一首詞：

“爾侬我侬，忒煞情多。情多處，熱似火。

把一塊泥，撚一個爾，塑一個我。

一齊打破，用水調和。

再撚一個爾，再塑一個我。

我泥中有爾，爾泥中有我。

我與爾生同一個衾，死同一個椁。”

趙孟頫看後十分感動，于是打消了納妾的念頭。

管道昇 梅花

清代著名詞人納蘭性德對這兩位的婚姻深表羨慕之情，寫詩道：“亦有同心人，閨中金蘭契，書畫掩文章，文章掩經濟，得此良已足，風流渺誰繼。”

管道昇（款） 墨竹 立軸

大師身後竟藏着一位臨畫高手

齊白石與胡寶珠

一次，齊白石看到畫桌上一幅《群鵝圖》，竟以為是自己所作，揮筆署款“三存印富翁齊璜作于故都”，并連钤三印。過了一天再仔細品味才發覺是夫人的臨摹之作，于是題跋更正：“此小幅乃寶姬所臨”。

齊白石與胡寶珠

胡寶珠 蝦蟹圖

本幅齊白石題：此幅乃寶珠初學時作，求予書數字，即可令兒女笑存，老夫應之。丙子四月，白石記。钤印：齊大

後來，寶珠又作了一幅《群蝦圖》，拿與丈夫品評。白石老人欣賞之餘一則以喜，一則以憂。喜者夫人有此成就，構圖着色無不酷似自己的親筆；憂者恐人散布流言蜚語說齊白石作畫有夫人代筆，連借山館出來的畫也不可靠了。

齊白石 作品

寶珠作畫原為消遣，她知道丈夫的心事後，從此擱下了畫筆。這對相差近40歲的忘年夫妻恩愛可見一斑。齊白石懷着既感激又内疚的心情在《群蝦圖》上題跋：“此幅乃内人寶珠畫，可與予亂真……”題畢覺意猶未盡又加題：“予使寶珠棄畫，因恐人猜疑替老夫代作”。時年82歲的齊白石還鄭重地寫上“當語兒輩珍 藏”。

　胡寶珠 佛手雙鼠圖

齊白石題：此幅乃予繼（屋）室寶珠所畫，惜志不堅，未成而棄，且不永年，殊可感也。老夫八十六歲題記，白石。钤印：白石翁、癡思長繩系日 齊良遲題簽條：母親畫佛手櫻桃鼠子，父親題字。四兒良遲藏。

厮守半生，相愛到老

張大千與徐雯波

1943年的—天，張大千在家中“大風堂”發悶，卻迎來了一位俏佳人。俏佳人是張大千的大女兒心瑞的女同學，名為徐雯波，喜繪畫，一直對才華卓絕的張大千仰慕不已。心儀之餘，一直要拜師學畫，但是張大師卻一次次地拒絕了。

徐雯波為張大千理須

據大千解釋：“我收門生的規矩十分嚴格，定了師生名分就不能涉及其他，我沒有收她作學生，倒樂意她做我賢慧的太太。我太太有時候想起來了，還時常翻出老 話來埋怨我，說我看不起人，不收她這個門生，其實呀！實在是因為我太看得起她了，才不收她作門生的！”1949年，48歲的張大千與18歲的徐雯波正式結婚。

徐雯波 蘭花鏡心（水墨紙本） 張大千題跋

徐雯波在張大千的後半生中，天南地北，一直追随在他左右，悉心照顧，無微不至。由内地到台灣，由台灣到香港，由香港到印度大吉嶺，再到巴西的“八德園”、美國的“環荜庵”，最後定居台灣外雙溪的“摩耶精舍”，克盡相夫持家的責任。

張大千 《雙壽》

可以說張大千後半生的成就，就是徐雯波一手促成的！徐雯波多年後對早年伴着大千旅遊歐陸的這段歲月，一直懷念不已，認為是他們40年夫妻生活中最親近甜蜜的一段日子。

張大千 荷花

藝壇裡的神仙眷侶

謝稚柳和陳佩秋

謝稚柳，是中國近代最著名的書畫家、書畫鑒定家之一。謝稚柳的繪畫在近現代畫壇上可以說是獨樹一幟，具有鮮明的代表性。他對于藝術的追求，毫無疑問代表 了近現代畫壇重現宋元乃至晉唐繪畫輝煌的思潮。而在畫師唐宋、水墨與丹青并重上與張大千、謝稚柳一脈相承，并将此一道繼續發揚光大的乃是謝家夫人陳佩秋。

1970年代，蘇庚春(右一)與謝稚柳夫婦留影

陳佩秋是20世紀末“海上畫派”的重要代表人物。她初學山水從清初六家及石濤等大家入手，然後上溯明四家、董其昌，進而學習宋元山水。她學花鳥則是由宋元開始順流而下，崔白、呂紀、青藤、白陽、八大、恽南田、金冬心等人的範本她都無所不學。

陳佩秋 垂柳鴛鴦

在上世紀五六十年代，她的興趣主要在宋人花鳥畫方面，所以，凡是能借到的古人(多為宋人)冊頁、纨扇、手卷真迹，都一一用心加以臨摹，這股熱情使得陳佩秋對宋代雙鈎花鳥畫技法有了紮實基礎。同時，她對生活深入觀察，進行大量寫生，将宋人畫法融入自己的創作。

謝稚柳 陳佩秋 合作《鴛鴦嘉藕圖》

保利2013春拍 成交價437萬元

謝稚柳與夫人陳佩秋，俱為書畫大家。夫婦同擅書畫的雖有，但成就能并稱卓著的卻十分罕見。謝稚柳與陳佩秋可以說是藝壇裡的難得的天作之合，他們倆的合繪作品，在拍賣場上也十分搶手！

謝稚柳作品

　陳佩秋 金秋

大畫家與名媛佳麗的愛情

吳作人和蕭淑芳

吳作人(1908~1997)，是繼徐悲鴻之後中國美術界的又一領軍人物。在素描、油畫、藝術教育方面都造詣甚深，他在中國畫創造方面更是别創一格，自 成一家。蕭淑芳(1911~2005)，中國當代著名畫家。以花卉畫作，享名于世，兼擅風景、靜物、肖像等繪畫。其作高邁行雲，漸至化境。

吳作人1956年作品《蕭淑芳像》

在中央大學藝術系學習時，吳作人才華出衆，鋒芒初露。北平女孩蕭淑芳，作為一名旁聽生在中央大學藝術系學習油畫和素描。吳作人被這十八歲眉清目秀，身材窈窕，舉手投足間都是淑女範的女孩兒深深地吸引住了，陷入了暗戀之中.

少女時代的蕭淑芳溜冰不忘畫畫（1932年攝于北海公園）

一天，蕭淑芳拿着習作《一筐雞蛋》向徐悲鴻先生請教，吳作人正好在旁邊，便湊了上去看，無數次設想過與她相對說話的機會，這一回終于來了，可說出來的話竟是：你畫的這些雞蛋是買來的嗎？

蕭淑芳白了他一眼，沒有答理他。在同窗半年的時光裡，他與蕭淑芳再沒有交往。此後，他們各自讀書、學畫、留學、結婚。

蕭淑芳1929年作品《一筐雞蛋》

二十年後，此時兩人都因為種種變故成了單身，吳作人在一個滬上畫展偶遇蕭淑芳後，春心萌動，特地作了一首表白詩：

“三月煙花亂，江南春色深。相逢情轉怯，未語淚沾襟。”

——《勝利重見滬上》

1946年吳作人與蕭淑芳新婚留念

這濃得化不開的情思慰藉了蕭淑芳的心靈之創。1948年6月，有情人終成眷屬。在北平，在兩人共同的恩師徐悲鴻先生的見證下，吳作人與蕭淑芳喜結良緣。那年，吳作人四十歲，蕭淑芳三十七歲。

吳作人 《池趣》

蕭淑芳 花卉

吳作人作品

蕭淑芳 花卉

情人眼裡出西施

吳湖帆和潘靜淑

吳湖帆，二十世紀中國畫壇重要畫家，書畫鑒定家。作為一位集繪畫、鑒賞、收藏于一身的顯赫人物，其妻子自然也是知書達理。

吳湖帆與夫人潘靜淑

潘靜淑是位富貴人家的千金，她既無金玉纨绮之好，又不喜應酬，從小就在深深庭院接受傳統的淑女教育，讀書習字，吟詩作畫。

吳湖帆 《紅霞秋霁》

吳氏夫婦是包辦婚姻，吳湖帆7歲，潘靜淑5歲就定下的娃娃親。情人眼裡出西施，潘雖長得并不出色，但她卻是吳湖帆的一生摯愛。步入婚姻殿堂後，倆人的生 活更是是充滿情趣與快樂的，“閨房之樂，有甚于畫眉”。潘靜淑也喜歡畫畫，兩人有着共同的愛好，每日徜徉在吳家深深的庭院裡，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

潘靜淑 花卉

他們有時同賞着一幅古畫；有時摩挲着博古架上的古代青銅器皿；有時共讀一篇詩歌，沉浸在詩意的氛圍中；有時一起完成一幅畫，把它看作兩人愛情的表徵；有 時為了市場上的一幅古畫，潘靜淑還質钗售書，湊足了錢去收購，為了聞名已久的心愛之物，潘靜淑甯願舍去一般婦女寶愛的首飾。

吳湖帆 人物畫

自潘靜淑死後，為了悼念亡妻，吳湖帆毫不猶豫地賣掉了自己心愛的一千多方漢印集資，得了四千元，出版妻子畫集《梅景書屋畫集》，表達了對亡妻寄托了無盡哀思。

潘靜淑 花卉

看遍了畫壇的夫妻恩愛，給我們留下最深印象的就是：那溫婉綿長、舉案齊眉的素淡愛情，他們畫苑中相攜遊藝，給世人留下了感人佳話，直至今日也叫人為之感動驚羨！

他們的故事

真正的愛情是

時光靜好，與君語的如膠似漆

細水長流，與君同的相知相守

繁華落盡，與君老的不離不棄

來源：書法指南