經典翻拍有一個神奇的魔力，每當看到這個話題時，網友第一反應永遠是：呵！又來告訴我們老劇到底有多好看了。

而接下來，仍舊忍不住去了解是哪些演員要挑戰經典？翻拍又到底有多爛？

或許正是深谙觀衆“恨”卻無法控制好奇心的态度，影視圈不斷鼓起炒冷飯的勇氣，不放過任何一部經典。

曾經一度被七話視為很難翻拍的《粉紅女郎》，如今也重拾漫畫原名，以《澀女郎》的姿态成為2020女性題材中的主打作品。

官方宣傳一出，網友仍舊先是感歎“又來毀經典”，随後大家的視線便忍不住放在新版演員陣容上，并從中發現許多亮（cáo）點。

新版的演員班底其實很豪華，發展勢頭強勁的小花宋轶接班前輩劉若英出任結婚狂，氣質女神殷桃則成為第二任萬人迷。

男人婆選擇了名氣不高但顔值突出夏若妍，哈妹則找來年齡與原版設定相仿的小花趙今麥，另外還加入了由胡連馨飾演的新角色。

五位女主角的海報乍看相當養眼，但養眼之後便是疑問，這确定是在翻拍《粉紅女郎》？演員風格變化是不是有點大？

若以原版人物風格來看，宋轶似乎更貼近年輕漂亮的萬人迷，殷桃則是進可扮醜演結婚狂，退可氣場全開出任男人婆。

至于萬人迷這個角色，與原版演員陳好同歲并且走氣質挂的殷桃，直觀上實在難有萬人迷的沖擊感，這讓七話一度懷疑劇組在故意透露錯誤的消息。

新男人婆夏若妍也挺讓人詫異，這位混血美女的顔值偏向豔麗，與原版清爽幹練的張延完全不是一個風格，從殺青後的宣傳雜志照來看，她也放棄原版的短發造型。

整個新班底，似乎隻有趙今麥的哈妹繼承了原版風格，其他角色都迎來“重塑”。

這樣的選角頗有颠覆原版的意圖，不過新老兩版的選角風格變化，一定程度上也暗含了熒屏十八年的“審美”變遷。

老劇塑造角色很喜歡先看形後塑神，在演員的選擇與扮相上，更鐘愛外觀表現力。

這一點，在老版結婚狂、男人婆兩個角色身上體現的最為明顯，彼時《粉紅女郎》完全按照漫畫中的人物形象選角。

于是，“又老又醜”的結婚狂找來了33歲、顔值在娛樂圈裡相對普通的劉若英。

但劉若英的顔值雖然不出衆，卻長相幹淨舒适，更有氣質美女的魅力，所以造型師盡量從服化上給她增加年齡感，并安上扮醜的龅牙。

男人婆選擇了硬朗長相的張延，她以一頭标志性的利落短發突出人物特性，妝容也非常清淡，看起來頗像2000初在職場上勤奮拼博的社畜。

從角色外觀便能直接顯露出人物性格特點，并且不同角色側重呈現外觀的差異化，這是老劇追求的“形似”與反差感。

這種審美能讓觀衆對角色特性都有直接記憶，容易接納他們後續呈現的“神”。

但這種刻畫也會讓角色定型，呈現“結婚狂”都是“又老又醜”，男人婆就應該是齊耳短發的硬性觀感。

或許是出于多樣化追求，也或是依賴演員的知名度，當下熒屏對角色固定“形似”的追求慢慢減弱，從選角到造型都淡化了個性觀感。

前期新《半生緣》的選角就是一個典型，蔣欣的曼桢怎麼看都與“文靜柔弱”相差甚遠，劉嘉玲的曼璐、郭曉東的姐夫也完全放棄了外形契合的追求。

到了新版《澀女郎》，結婚狂由宋轶出演，便脫離“老”的觀感，以宋轶的長相來說，即使扮醜也不可能達到劉若英版的平凡。

而長發豔麗的夏若妍，更不可能給出一個“男人婆”的特殊外形記号，很顯然新版對這些角色的性格刻畫，淡化了外形個性。

這種情況下，想要角色有鮮明的個性記憶點，就必須用劇情來找補，隻是編劇與演員演技能否撐得起這份責任，就不好說了。

熒屏人物或者說人設在十八年裡也出現了演變，同樣一種“标簽”，已經有了不同的呈現。

在2000年初，大衆對“結婚狂”與“男人婆”的直觀定義很表相化，老版《粉紅女郎》的刻畫就是典型：因為外形醜所以結婚難，因為不夠“女人”所以是男人婆。

劇中毫不避諱地突出結婚狂的外形缺點，她本人對婚姻的不自信也源于外形自卑，而男人婆的短發與中性服飾，亦是社會對這個标簽的直接印象。

但随着時代的變化，結婚狂、男人婆的定義已經慢慢抛離了外形限制。

在2013年，老版《粉紅女郎》的導演伍宗德又拍了一部名叫《粉紅女郎·愛人快跑》的電影，雖然口碑極差，故事槽點極多，但此時角色的變化卻也是跟着潮流走的。

這部電影裡，阿雅飾演的結婚狂最初登場時并不是因為顔值差而難獲得愛情，追求她的異性頗多，反而是她在挑符合自己理想的男人。

很明顯，這個時期，剩女概念已經開始代替了傳統的結婚狂人設。

而性感美女張馨予飾演的男人婆，更抛棄了中性造型輔助，角色身上的“男人”定義，源自她生活與工作上的獨立、強大。

這樣的人設，女漢子一詞呼之欲出。

看到這種變遷，似乎也能理解為什麼《澀女郎》會選擇外形豔麗的夏若妍出演男人婆，因為制作方要的不是她的“中性”，而是性格中的女漢子反差。

至于宋轶的結婚狂要如何演變，便是一個小謎了，按外形年齡看，她與剩女還缺了一點距離，或許新劇會對執着于結婚的女性設定會給出一個新的社會解讀吧。

在七話來看，人物設定的演變其實是翻拍必要的創作，尤其是對《澀女郎》這種需要與當下社會形象呼應的作品，更需要根據意識形态做出變化。

畢竟，同一個社會标簽經曆一個輪回後，已經有了翻天覆地的改變。

除了外形與人設外，《澀女郎》還有一個明顯的故事視角變化，這一點變化，相信大家看到殷桃演萬人迷後便已經發現。

在老版《粉紅女郎》裡，故事是圍繞結婚狂方小萍展開的，這與當時的社會主流意識契合，主打“心靈美”的價值觀。

在該劇播出後，内心善良的方小萍，也的确深受觀衆喜愛。

但随着時光變遷，人們雖然仍舊會給賢妻良母點贊，卻也越來越傾向于欣賞獨立有個性、總能出現犀利人生觀的萬人迷。

而新版《澀女郎》選擇幾位主演裡咖位最大、資曆最深的殷桃出演萬人迷，便明顯有将萬人迷提升為第一女主的意圖，故事主視角或許要走進獨立女性。

這種改變也是值得挖掘的，在當下社會，獨立有主見的女性形象，可以引發更多共鳴，傳遞的能量也結婚狂也是完全不同的。

演員風格的不同帶來了新老兩版《澀女郎》的變化，從外形到人設，從角色到故事視角，有的變化是槽點，有的變化又值得推崇。

從目前來看，新版《澀女郎》雖然演員外形風格的颠覆不讨喜，人物變化與故事視角卻有可觀性，但新的人物形象與故事視角想要落足當下，還需要劇情撐起。

至于新版能不能接得住這個與時俱進的女性故事，隻能交給時間了。