百川綜藝季第二期?影視劇制作周期較長，雖然當下立項或投資的情況确實不好，但市場上劇集的不錯表現還是能給人一種熱火朝天的感受；而綜藝則以一種更靈敏的方式體現着平台和資本市場的保守傾向，招商無果流産的項目衆多、無冠名裸播已成常态，除了還穩定在溫飽線之上的綜N代們，其他節目的生存環境都有些困難，今天小編就來聊一聊關于百川綜藝季第二期?接下來我們就一起去研究一下吧!

百川綜藝季第二期

影視劇制作周期較長，雖然當下立項或投資的情況确實不好，但市場上劇集的不錯表現還是能給人一種熱火朝天的感受；而綜藝則以一種更靈敏的方式體現着平台和資本市場的保守傾向，招商無果流産的項目衆多、無冠名裸播已成常态，除了還穩定在溫飽線之上的綜N代們，其他節目的生存環境都有些困難。

當然，市場進入新一輪調整，對于部分平台而言，可能也是一次改變舊有格局、實現新邊界探索的機會，其中，引人注目的平台并非“愛優騰”長視頻平台，而是短視頻平台抖音。

在今年年初舉辦的引擎大會2022·ONE上，抖音官宣了《百川綜藝季》，将“百川模式”的“先行版概念”簡單分享給了大衆。大半年之後的8月，觀衆們終于和系列前兩部《百川文明訣》和《百川可逗鎮》見面。

抖音綜藝投注了諸多資源的《百川綜藝季》表現如何？我們又該如何理解這一頗具字節特色的“百川模式”？

何為“百川”？

《百川綜藝季》到底是一檔什麼樣的節目？

我們現在認識中的《百川綜藝季》指的是包括《百川文明訣》《百川可逗鎮》《百川樂時空》《百川老朋友》《百川狂想曲》《百川高校聲》這6檔子節目在内的一個綜藝節目集合。

這幾檔節目是抖音通過“百川模式”篩選出的第一批作品，從8月12日開始每周五在抖音上線，每一檔節目分為上下兩集，兩周便會完成一檔節目的播出。

自8月12日至今，抖音顯示的《百川綜藝季》播放量為3.6億。截至發稿，《百川文明訣》上下集已播送完畢，《百川可逗鎮》上篇已上線，平均每一期節目都能帶來超過1億的播放數據，屬于比較不錯的水平。

《百川文明訣》是一檔充滿科幻色彩的文字類猜詞節目，關正文導演團隊操刀過多檔文化類綜藝，當文字類節目與科幻的故事背景結合，這檔節目在複古之餘又有些混搭色彩；《百川可逗鎮》則是緻力于“解壓”，相比起來趣味和鬧騰更多。

但需要注意的是，在播放數據方面，抖音的流量表現一直很好。引發了許多争議的《為歌而贊》第一季和第二季分别拿下了9.9億和19.3億播放量，與其他綜藝相比，抖音在平台流量上的優勢難以被替代。

在抖音站外，關于《百川綜藝季》的讨論多集中在明星藝人身上，關于節目機制創新的讨論也有，包括對節目概念和玩法的分析等，但相對來說較少。後期的幾檔節目中也許會出現更多以藝人為核心的節目傳播，從這一角度來看，整體的熱度空間還是很足的。

同時，之後幾檔節目中也會涉及不少社會現實和當下問題的讨論，比如養老問題、華語流行音樂的發展問題等，看起來頗具話題度，接下來的内容或會漸入佳境。

從這六檔節目開始，抖音綜藝的“百川模式”也就進入了更大衆的視野。

《百川綜藝季》總監制、抖音綜藝負責人宋秉華在看片會上分享，最初，抖音方面邀請了超過二十個綜藝制作團隊，請他們分别制作100萬低成本綜藝内容樣片；之後，後台規避了北京、上海等地用戶，将這二十多支樣片随機投放給100萬觀衆進行數據收集；通過這些用戶的點贊、評論，後台篩選出了數據排名前六的團隊，讓這六支團隊不限預算拍攝了兩集内容，也就是現在《百川綜藝季》首批呈現出的六檔子節目。

可以說，這是一場以現實的數據為導向、統計學意義上的“綜藝大逃殺”，用戶用點擊投票，讓更符合大多數人胃口的内容作品在這個跑馬場裡突出重圍。

這幾檔節目幕後，我們能夠看到一手打造出《這！就是街舞》系列的燦星制作陸偉團隊，制作了《偶像練習生》《青春有你》系列的魚子醬文化陳剛團隊，還有《見字如面》《一本好書》等節目幕後的實力文化關正文團隊……這些綜藝名導彙聚一堂，以一種極為自由的創作狀态帶來了《百川綜藝季》的首批作品。

“這種選擇方式充分證明，用戶的客觀評價強于某個平台内容人的主觀決策。通過這種模式，我們在資本、市場、創新中尋找到了平衡點。此前國内綜藝做過樣片，但如此大規模、成體系、科學性的實驗《百川》是第一次。”在進行實際的用戶數據收集後，宋秉華發現自己對這些樣片的判斷與觀衆們的互動數據有較大出入，他認為這是通過非特定的人和科學的實驗機制進行的決策，會提高決策命中率和爆款命中率。

根據宋秉華的介紹，目前抖音的綜藝運營模式有兩種：一種是渠道運營模式，資源扶持、不做現金投入；另一種是抖音做投資的項目，就要采取“百川模式”。

從表述上來看，“百川模式”或将成為今後抖音方面整合綜藝資源的“歸宿”，也可以說“百川”這個品牌的建設，将會成為成為抖音綜藝接下來一段時間的重點方向之一。

抖音的綜藝跋涉

字節在綜藝領域的跋涉已有多年，其中也經曆了平台側重的更叠。

2018年8月，字節旗下的西瓜視頻宣布全面進軍綜藝領域，投入40億“all in”自制綜藝，打造移動原生綜藝 IP；在10月的西瓜Play視頻嘉年華現場，西瓜視頻發布了2018年九檔綜藝片單。2019年年初的引擎大會，西瓜視頻進一步明确了綜藝内容的戰略，包括針對移動場景、長短結合和數據引導模式的内容觀，此時便已經形成算法數據為指導的内容方向判斷邏輯，也向外界公布了新一年的一系列綜藝片單。

這一階段，西瓜視頻投資制作了《頭号任務》《考不好沒關系》《大叔小館》等節目，受多方面因素限制，整體都隻在部分圈層内産生影響。

時任西瓜視頻總裁的張楠解釋此舉時曾說，平台用戶對綜藝内容的消費需求十分強烈，看完短視頻片段後會主動尋找完整的長視頻内容。

自制長視頻綜藝内容可能是短視頻平台的必經之路。通過短内容滿足人們碎片時間的需求後，尋求更優質的PGC内容就成了下一步，不論是自制還是采買，需求是剛性的。

這既是優化平台内容布局的重要一步，也是對社區氛圍的引導、對用戶需求的滿足，從商業化層面來講，更是對平台商業價值的一次提升與展示。可以說，這些綜藝内容并不僅僅隻是一種“補充”，更是一種戰略方向。

從2020年開始，抖音在綜藝領域的聲音漸漸大了起來。從2020年8月的《很高興認識你》，到2021年的《為歌而贊第一季》《點贊！達人秀》，再到今年的《為歌而贊第二季》《全力以赴的行動派》《百川綜藝季》等，整體呈現出風格愈加多變、産出逐步穩定的趨勢。

這些綜藝節目多與成熟的制作公司合作，或與電視台聯合，模式偶有創新，與短視頻社區生态強相關，依靠站内的達人資源與高投資拿下的明星資源，常常能取得不錯的話題度，也在一定程度上豐富了抖音站内的讨論話題和音視頻資源。

比如此前的《為歌而贊第二季》中，第一期便展示了郁可唯翻唱《删了吧》與楊宗緯翻唱《我想要》，将傳統歌手與網絡流行曲之間的玻璃打破，雖然賽制存在一定的對抗性，但整體還是以一種比較開放的态度在探讨華語流行音樂的更多可能。

從另一個角度來說，通過抖音走紅的歌手也由此被更多人知曉，歌手和所謂“抖音神曲”本身都得到了主流化的機會，對于平台和與其緊密聯系的MCN機構來說都是一次共赢。

當“百川模式”得到實踐，跨過“短視頻”與“長綜藝”之間的認知壁壘便更容易，這也是抖音長久以來在綜藝創制的跋涉中，極為重要的一環。

“百川”終入海

“綜藝在長視頻平台隻占據全站5％到8％的流量，卻提供了市場40％以上的商業化營收。”結合宋秉華在引擎大會上的發言，可以理解短視頻平台們持續向綜藝發力的原因。

綜藝是一個轉化率極高的杠杆，平台策劃的綜藝内容，能夠以更為直觀、高效的方式奪得更多注意力，通過站内外的傳播和發酵，實現流量倍增。相比于劇集，綜藝能提供更多的玩法和植入操作的空間，綜藝類别的多樣能滿足各種品牌方的需求，這也形成了一種綜藝投放的慣性，雖然當下市場緊縮，但長久以來形成的模式還是難以改變。

具體到抖音的“百川模式”，通過科學的算法和實驗做出的判斷能減少“決策誤差”，這是抖音不會放棄的組織優勢，也是在品牌方與内容之間出現信任危機的當下，最直接重建信任的方式之一。一定程度上，這是一種更徹底地“對廣告主負責”。

“百川模式”會是一次互聯網思維做綜藝的革新嗎？過去幾年裡，随着互聯網的野蠻生長，所謂“用互聯網思維做内容”的實驗不在少數，但類似抖音這種如此大範圍、如此大手筆的形式确實讓人有些吃驚。

或許也隻有抖音能做到這種程度，對數據和實驗、算法的強信任，讓他們的内容生産形成了如今的“百川模式”。

此般強信任關系是在短視頻戰場中确立的，而在綜藝領域能否複現這樣的理念勝利，還遠沒有到下定論的時候。

但可以肯定的是，抖音給了許多導演一次實現自由創作的機會。六檔子節目風格迥異，各位導演在其中的表達也是各有所長，甚至天馬行空。

題材無限制、内容類型無限制，抖音“财大氣粗”，卻也十分尊重創作者的想法。其他導演也表示，對他們來說，這是一次沒有拘束的創作，從内容本身來看，這或許在一定程度上回歸了“創作者本位”。

本文源自刺猬公社