【亮點指津】

骈句，指的是結構相似、内容相關、行文相鄰、字數相等的兩句話。骈句在先秦文章中就有，但不是有意而為，漢代産生賦這一文體之後，才盛行起來，到六朝時更發展成為骈體文，而且多用四言六言的句子排比對偶，稱為“骈四俪六”。中唐以後，骈體文衰落，但人們在文章中仍常用骈句，而且不限于四言六言。它跟對偶相似，隻是不像要求對偶那樣在音韻上必須嚴格。

骈句在其語言表現形式上有工整和不工整之分，不工整的骈句在結構和字數上可能不完全相等，隻是基本相同即可。散句，則是相對于骈句而言，它在句式長短上沒有任何要求，隻要符合作者表現的主題的需要就行，換而言之，骈句以外的句子都是散句。

一般的說，一篇文章中僅使用幾個骈句，從嚴格意義上來說，算不得“骈散結合”，必須使骈句達到一定的數量，才可以算得。但是，做為初中生，可以略微放松。如果能在平時的寫作中，在語言表達上，恰到好處使用骈散結合的句式，肯定可以使文章增色不少。我們學過《醉翁亭記》的語言有很大的特色。骈散相間，多為散句，但也間有骈句，特别是使用21個“也”字作句尾，韻味濃郁；巧妙地用了25個“而”字使文章流暢優美，從容婉轉。

【範文引路】

我的空中樓閣

山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一點。

十分清新，十分自然，我的小屋玲珑地立于山脊一個柔和的角度上。

世界上有很多已經很美的東西，還需要一些點綴，山也是。小屋的出現，點破了山屋，好比一望無際的水面飄過一片風帆，遼闊無邊的天空掠過一隻飛雁，是單純的底色上一點靈動的色彩，是山川美景中的一點生氣，一點情調。

小屋點綴了山，什麼來點綴小屋呢？那是樹！

山上有一片純綠色的無花樹；花是美麗的，樹的美麗也不遜于花。花好比人的面龐，樹好比人的姿态。樹的美在于姿勢的清健或挺拔、苗條和婀娜，在于活力，在于精神！

有了這許多樹，小屋就有了許多特點。樹總是輕輕搖動着。樹的動，顯出小屋的靜；樹的高大，顯出小屋的小巧；而小屋别緻出色，乃是由于滿山皆樹，為小屋布置了一個美妙的綠的背景。

小屋後而且杳高過屋頂的大樹，細而密的枝葉伸展在小屋的上面，美而濃的樹蔭把小屋籠罩起來。這棵樹使小屋予人另一種印象，使小屋顯得含蓄而有風度。

換個角度，近看改為遠觀，小屋卻又變換位置，出現在另一些樹的上面，這個角度是遠遠地部在山下看。首先看到的是小屋前面的樹，那些樹把小屋遮掩了，隻在樹與樹之間露出一些建築的線條，一角活潑翹起的屋檐，一排整齊的圖案式的屋瓦。一片藍，那是牆；一片白，那是窗。我的小屋在樹與樹之間若隐若現，淩空而起，姿态翩然。本質上，它是一幢房屋；形勢上，卻象鳥一樣，蝶一樣，憩于枝頭，輕靈而自由！

小屋之小，是受了土地的限制。論“領土”，隻有有限的一點。在有限的土地上，房屋比土地小，花園比房屋小，花園中的路又比花園小，這條小路是我袖珍型的花園大道。和“領土”相對的是“領空”，論“領空”卻又是無限的，足以舉目千裡，足以俯仰天地，左顧有山外青山，右盼有綠野阡陌。适于心靈散步，眼睛旅行，也就是古人說的遊目騁懷。這個無限的“領空”，是我開放性的院子。

有形的圍牆圍住一些花，有紫藤、月季、喇叭花、聖誕紅之類。天地相連的那一道弧線，是另一重無形的圍牆，也圍住一些花，那些花有朵狀有片狀，有紅，有白，有絢爛，也有飄落。也許那是上帝玩賞的牡丹或芍藥，我們叫它雲或霞。空氣在山上特别清新，清新的空氣使我覺得呼吸的是香！

光線以明亮為好，小屋的光線是明亮的，因為屋雖小，窗很多。例外的隻有破曉或入暮，那時山上隻有一片微光，一片柔靜，一片甯谧。小屋在山的懷抱中，猶如在花蕊中一般，慢慢地花蕊綻開了一些，好象群山的退了一些。山是不動的，那是光線加緝，是早晨來到了山中。當花瓣微微收攏，那就是夜晚來臨了。小屋的光線既高于科學的時間性，也高于浪漫的文學性。

山上的環境是獨立的，是一條類似蘇花公路的山路，一邊傍山，一邊面臨稻浪起伏的綠海和那高高的山坡。山路和山坡不便于行車，然而便于我行走。我出外，小屋是我快樂的起點；我歸來，小屋是我幸福的終站。往返于快樂與幸福之間，哪兒還有不好走的路呢？我隻覺得出外時身輕如飛，山路自動地後退；歸來時帶幾分雀躍的心情，一跳一跳就跳過了那些山坡。我替山坡起了個名字，叫幸福的階梯，山路被我喚做空中走廊！

我把一切應用的東西當做藝術，我在生活中的第一件藝術品-------就是小屋。白天它是清晰的，夜晚它是朦胧的。每個夜幕深重的晚上，山下亮起燦爛的萬家燈火，山上閃出疏落的燈光。山下的燈把黑暗照亮了，山上的燈把黑暗照淡了，淡如煙，淡如霧，山也虛無，樹也缥缈。小屋迷于霧失樓台的情景中，它不再是清晰的小屋，而是煙霧之中、星點之下、月影之側的空中樓閣！

這座空中樓閣占了地利之便，可以省去許多室内設計和其他的裝飾。

雖不養鳥，每天早晨有鳥語盈耳。

無需挂畫，門外有幅巨畫－－名叫自然。

【老師點評】

《我的空中樓閣》寫的是“我”建在山上的家，即指在"霧失樓台"的景色變幻中，猶如聳入天際的樓閣；又指作者心中向往的一塊遠離塵嚣，沒有污染，沒有傾軋的幻景中的淨地；一種獨立的、自由的、美好的生活境界。在言詞間，流露出對家的喜愛，比如：“樹的動，顯出小屋的靜；樹的高大，顯出小屋的小巧。”“我出外，小屋是我快樂的起點；我歸來，小屋是我幸福的終站。”

骈散結合是本文重要的特色，但凡表現對家居環境的喜愛時，都是用骈文來宣洩内心的情感，然後借助散句前後銜接。文字清新優美，語韻流暢，鮮明的凸現作者内心的快樂和欣慰。骈散結合的句式，讀之抑揚頓挫，那份對家居環境的滿足之情洋溢于表，充分表明了作者對超然物外的“獨立的、安靜的”生活的向往。

【佳作示例】

永遠的蘇武

揮一揮羊鞭，錦帽貂裘，他将其扔進雲霄深處；弄一支秃筆，矮紙斜行，他镌刻出對大漢最深切的眷顧。一邊是高官厚祿，一邊是赤膽忠心：站在忘卻與銘記之間、站在逸豫與憂勞之間，他選擇了忘卻富貴，選擇了銘記忠心給人性塗上最濃重的一筆。

擎一支旌節，他懷抱漢匈和睦的夙望，奔走于茫茫大漠；扶一陣駝鈴，他闊别長安的歌舞升平，遊蕩于寒沙裹草；他要用挺直的脊梁，（駕）架起橫亘天山，溝通中原的飛虹。

哀歎，當漢使謀反事敗；正氣，當蘇武拒絕折節叛敵；驚詫，當單于面對這個甯死不屈，不為富貴所動的鐵血男兒；執著，蘇武舉起羊鞭，選擇作高山雪蓮那執著而聖潔的守望。

朔風凜烈（冽），他與冷月作（做）伴，北顧中原，将“生是大漢人，死是大漢臣”的高貴銘記在心靈深處。胡茄幽怨，他與孤冢為（舞）伍，怅望大漠飛雪，将“榮華富貴，千金封侯”的許諾忘卻得一幹二淨。地窖冰冷，他将滿口氈毛與草皮一塊咽下，渾身的熱血卻沸騰着一個至死不渝的信念———銘記祖國，精忠報國。冰雪飄零，他用至情睥睨佳肴美酒，铮铮傲骨卻敲響千秋的絕唱———貧賤不能移，威武不能屈，富貴猶能（望）忘。

好一個永遠的蘇武；他用睿智，銘記下對大汗（漢）忠貞不渝的信念，在漫天風雪中且行且歌，把那光秃秃的旌節升華為一段千古的驚奇，書寫了一段銘傳千古的悲歌。

好一個永遠的蘇武；他用勇氣，忘卻了單于榮華富貴的引誘，在大漠黃沙中漸行漸遠，把那群枯瘦的羊群定格為一段不朽的曆史，揮灑了一曲可歌可泣的壯麗詩篇。

曆史不能忘記，在浮華與堅守之間，北海的蘇武，那流放于荒山野原的鐵血男兒，用不屈與铮铮傲骨作出了最完美的诠釋，忘卻富足，成就氣節；銘記祖國，造就偉大。

我明白了，在忘卻與銘記之間，在享受與堅忍之間，那行于枯草寒冰之上的蘇武，用執著與信念作出了最美好的答案：富貴，隻不過過眼雲煙，忘卻，便是它的最好歸宿；忠心，方才是曆史永恒，銘記，是它的精神家園。

壯哉，那永遠的蘇武！偉哉，那振（震）撼人心的忘記！奇哉，那驚天動地的銘記！雄哉，那一段忘記與銘記的千載頌歌！

永遠的蘇武。

【老師點評】

本文句式變化靈活，開頭接連三個對比句，把讀者帶入那段沉重的曆史，引起閱讀的興趣。在二三自然段，也是一樣講究對稱、獨特的骈體句式，無比體現作者掌握詞彙之豐富，運用變化之多樣，特别注意詞與詞之間的互相照應。

為更好的表現蘇武的形象，作者還采用各種修辭來增光添彩，文中的對偶句、比喻句、排比句随處可見，做到骈散結合，句句恰當貼切，富有韻味。總體看來，文采飛揚，足以表現作者良好的文字功底和對各類句式綜合運用的能力。

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