線條是工筆畫的基礎，通過對線條的起、行、收的練習，可以掌握線條運行的基本規律，在此基礎上再進行各種線條變化的練習，熟悉不同筆毫硬度的特性和用筆的不同角度變化規律，準确把握指、腕、肘的運行方向和力度，靈活運用各種頓挫、轉折、提按。線條變化豐富，要求多樣，重點要掌握中鋒運筆，這樣才能畫出挺健流暢的線條。

基本方法

1.1 工筆畫與書法的關系

工筆線條的筆法源于書法。每一條線的筆法上都有起筆、行筆和收筆三個過程，對起筆、行筆和收筆的要求即欲右先左，欲左先右，欲上先下，欲下先上，逆入平出，以使線條含蓄而勁力内斂。

1.2 線條的表現力

濃淡

色彩深重者在工筆中可用濃墨線條表現，色彩淺淡者則多用淡墨線條表現。如碧綠的荷葉色重宜用濃墨線條勾勒，而淺淡的粉紅荷花則宜用淡墨線條來表現。

濃

淡

幹濕

質地柔軟者，如畫潤澤輕盈的花瓣，為表現其柔嫩，多用“濕”的線條表現；畫斷枝老節，為表現其堅硬則多用“幹”的線條表現。

幹

濕

粗細

一個物體用近粗遠細的線條來表現；或者背光的部分宜用重墨粗線，而受光的亮部則用略淡的細墨線來表現。在形象簡單的畫面中，如畫透視感較大的蓮蓬，枝幹的上下段或粗枝的左右兩邊，尤其要注意表現其明暗的濃淡深淺變化，而且要注意之中的整體統一。

粗

細

線條的應用

線條的表現力多種多樣，沒有局限性。下圖為初學者示例，了解同樣的線條，少許變化就可以使物象生動自然，待掌握了解後，便可自如運用線條，豐富畫面的效果，增強表現力。

1.3 常用的線描技法

曲線

線描中最具代表性的是遊絲描類，壓力均勻，粗細無變化。此類描法适于勾勒物象外輪廓，如花瓣、葉等一些流暢性較好的輪廓，線條墨色秀潤簡勁，細勁平直，根據不同的質感則使用不同的表現手法，體現外柔内剛的特征。

遊絲描

其線條用尖圓勻齊的中鋒筆尖畫出，有收有起，流暢自如，顯得細密綿長，富有流動性。這是一種平滑、圓潤、流暢、舒展的描法。

行雲流水描

此描法中鋒運筆，筆法如行雲流水，活躍飛動，有起有倒。

柳葉描

這種描法所畫線條形狀如柳葉，輕盈靈動，婀娜多姿，使畫面出現一種清新、靈動、輕盈的美感。

竹葉描

此描法用筆起伏明顯，線條粗細變化較大，很像随風飄動的竹葉，飄逸活潑。竹葉、柳葉、蘆葉三種葉子從外形上看很相似，隻能依靠描繪時下筆的輕重、剛柔和長短等變化來加以區分。

釘頭鼠尾描

釘頭鼠尾描，落筆處如鐵釘之頭，線條呈釘狀，行筆收筆，一氣拖長，如鼠之尾，所謂頭秃尾尖，頭重尾輕。采用中鋒勁力的筆法，線形前肥後銳，形同釘頭鼠尾。适合表現瓣或葉的轉折處。

折線

此描類特點是壓力不均勻，運筆中時提時頓，産生忽粗忽細的效果，适合表現枯幹、枯葉等粗糙質地的物體。

鐵線描

此描法用中鋒圓勁之筆描寫，絲毫不見柔弱之迹，其起筆轉折時稍微有回頓方折之意。如将鐵絲環彎，圓勻中略顯刻畫之痕迹。适合表現枯幹。

橄榄描

此描法用筆起迄極輕，頭尾尖細，中間沉着粗重，所畫線條如橄榄果實，故而有橄榄描之名。用顫筆畫出，用筆最忌兩頭有力而中間虛弱。

戰筆描

此描法用筆要停而不滞。筆法簡細流利，線條呈現出曲折戰顫之感。

柴筆描

枯柴描和柴筆描在用筆上并無多大區别，隻是枯柴描渴筆較多，後者幹濕并用。如山水畫中有亂柴皺，用筆以剛中有柔，整而不亂為宜。

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