2017年，一部京味兒十足的《情滿四合院》向觀衆描繪了一幅上世紀六十年代到九十年代的生活圖景。

由于“沒有流量明星”且“地域色彩濃重”，這部劇在籌拍之初遭到資方質疑甚至撤資，劉家成自己做起了制片人，曆經三年之久把這部《情滿四合院》撐了下來。

對土生土長的北京人劉家成來說，“京味兒”是他近幾年的創作方向之一，《傻春》《正陽門下》《情滿四合院》三部作品構成了他創作生涯的“京城三部曲”。

“兩次都是看完劇本之後才發現，根本停不下來”，就這樣，“京城三部曲”有了第四部《正陽門下小女人》和第五部《芝麻胡同》。

時值《正陽門下小女人》正在播出，《芝麻胡同》即将上線，我們和劉家成聊了聊關于創作那些事兒。

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“真實很重要”

有人說劉家成是個“細節控”，具體到實踐中，“細節控”劉家成把對“真實”的把控滲透到劇作場景、道具和人物等各個層面。

具體到《正陽門下小女人》這部劇，整個籌備階段大概花費了大概花費了5-6個月的時間，“這一時間比我以往的作品籌備的時間都要長。”據劉家成介紹，《正陽門下小女人》習慣性地将拍攝地定在了當年《正陽門下》的拍攝地——東城區的草廠胡同。但等到真正建組的時候才發現，社會發展速度太快，當年的草廠胡同已經成為旅遊景點，面包房、理發店等現代化建築随處可見。

這就意味着，年代感找不到了，于是劇組臨時決定：必須搭建。“大家在劇中看到的街道、胡同、四合院以及小酒館都是我們臨時搭建的，這也使得我們的拍攝周期不得不往後順延兩個月。”

作為一位地地道道北京人，劉家成對老北京的冬天特别熟悉：“一入冬，家家戶戶根本沒有反季節的蔬菜，隻有幾百斤大白菜外加一些蘿蔔。”于是，在道具組把一筐筐西紅柿當做道具擺在街道兩邊的時候，劉家成立刻讓人撤了下來。

上半年，特别是兩會期間，現實題材回暖成為電視劇行業備受讨論的一個話題。作為第13屆全國政協委員，劉家成強烈呼籲一定要現實主義的創作手法。

“所謂現實主義的創作手法，我認為一是要接地氣、深入人心；二是要客觀描寫、真實再現。 ‘真實’很重要，要求我們無論是古裝劇還是年代劇，都要做到對社會真實地反思、感悟和體現。”

談及選角的過程，劉家成認為每個演員都有自己的短闆，演得了軍人的不一定演得了農民，演得了商人的不一定演得了知識分子，每個演員的氣質和表演方式決定了自身存在的局限性。“我們要做的就是不讓演員‘夠’着演，而是盡量找到演員和角色之間的契合點。”

從演技來看，倪大紅和蔣雯麗都是實打實的演技派，而這兩位演技派在劇集剛播出後就“攤上事兒了”。“這起碼有十級磨皮”“磨得鼻子都不見了”……這樣的負面評價鋪面而來，在和劉家成的談話中，他對這樣的質疑聲并不回避。

對觀衆所诟病的調柔技術的處理，他回應道：“但凡技術上出現問題，對于創作者而言就是大事兒。”并表示将在接下來的項目中吸取經驗教訓，要找到品質更高的制作公司，設置對後期技術層層把關的機制；同時，切忌急于求成，要給到制作充足的處理時間。

2

“不僅僅做記錄者”

對人物的塑造要真實、對場景的還原要真實，這并不意味着劉家成隻甘心做一個記錄者，在他看來好的作品值得反複“咂摸”，才能悟出其中的道理。

《正陽門下小女人》最早是以《大前門下小女人》命名，一“大”一“小”形成對比，暗含了小女人大時代、小酒館大變化的寓意。由于顧及到全國觀衆的欣賞習慣，最後把北京人“大前門”的俗稱，改為了書面語“正陽門”。

有人說劉家成的作品裡充滿了對弱勢群體的憐憫，他本人并不認同這種說法。在《正陽門下小女人》中，徐慧真、蔡全無這些人曆經諸多苦難，但他們樂在其中，最終在親情和友情的幫襯下得以進步和發展。“我們把這些小人物身上的樂觀、拼搏加以展現，從而映射出一個大時代的發展。”

劇中人物的名字設定也有特殊的含義。

徐慧真，意在突出“真”，她具備女人所特有的柔情和細膩，她的成功源自于她不忘初心，始終堅持真誠和善良的特質，她的名字和三個女兒的名字連起來是“真理平天”；知者減半，省者全無。蔡全無的名字來源于此，表面上不聲不響，實則擁有大智慧，他不為利益所動，堅持用實際行動為徐慧真和孩子們付出；範金友，突出“金” 字，意味着他在乎名利、地位和金錢，是個追名逐利的角色。

劉家成認為，一旦有好的故事，觀衆之間的界限不會像想象中那樣被明确劃分。

為了照顧到更多年輕人的審美，《正陽門下小女人》在劇情中增加了以徐家姐妹、賀家姐妹以及侯魁等年輕人的戲份。進入劇集中後段，《正陽門下小女人》将展現兩代人的情感和隔閡作為重頭戲之一，試圖讓更多年輕人從劇中人物之間的理念沖突和碰撞中反觀到自己的影子。

“不僅僅要做記錄者，除了把這些真實的東西拍出來，我希望我的作品可以給人以引領的作用，讓年輕人在作品中找到成長的啟示，那就是包容。”

透過片子，他坦言希望将“真理平天”的真善美傳遞給受衆，正如劇中徐慧真那樣，要憑借自己敏銳的思想和真誠善良賺錢，損人利己的事情絕對不能做。“社會發展太快，我們要跟上步子，但不能把内心的善良和真誠丢掉。”

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“不喜歡給自己設限”

回溯劉家成的從業經曆，可以用“折騰”來概括。80年代中期，因為想從事文藝工作，“半路出家”的劉家成沒上戲校就直接憑借從父親那學來的武術考上了北京京劇院。機緣巧合下，一個電影劇組去到北京京劇院挑選演員，劉家成幸運地被劇組選中，開啟了演繹生涯。

由于有一定的武術底子，别人不敢做的武打動作，他統統都敢于嘗試，因此受到導演和制片人的一緻青睐，從臨時演員成為了簽約的正式演員。“在簽約的三個半月中，我學習了很多東西，這一步邁出去後就收不回來了。”1985年，劉家成從北京京劇院辭職，正式投入了影視創作，做演員導演，也當武術指導。

細數劉家成的作品，題材涵蓋範圍頗為廣泛：早年間的古裝劇《鐵齒銅牙紀曉岚》（第一部到第三部）均出由他操刀；軍旅劇《天生要完美》《高粱紅了》和都市劇《何處是我家》《離婚潛規則》也是出自他之手；此外，他還塑造了上文提及的年代劇《正陽門下》《情滿四合院》以及農村劇《傻春》等作品。

近些年，“京味兒”成為觀衆給劉家成貼上的一個标簽，用劉家成自己的話來說，這樣的标簽很大程度上取決于近幾年自己這類作品的集中爆發。

“我自己從來不喜歡給自己設限。” 劉家成提到一個有趣的現象，當年的《鐵齒銅牙紀曉岚》火了之後，一大波人拿着古裝劇的項目來找他；自己的軍旅題材作品播出之後，又有大波的人趕來和他合作軍旅題材；“京味兒”作品亦是如此。

在題材上，他給自己定了個規矩：短時期内，有再一再二，沒有再三。如今在電視台播出的《正陽門下小女人》和已經進入送審階段的《芝麻胡同》已經是他的“食言之舉”。

當下，傳統電視劇從業者“觸網”已是屢見不鮮的事實。劉家成坦言，隻要故事真實、人物鮮活，自己并不排斥網劇的創作。在他看來，除了播出平台不同之外，無論是傳統電視劇還是網劇，創作的态度都是一樣的。

“隻是在技術和方法上會略有調整：傳統電視劇要盡可能顧及到不同層面的觀衆；網劇的話，年輕受衆較多，照顧年輕人的東西就會多一些，講故事的手法和節奏要有變化。”劉家成表示，作為導演，不是說要完全适應市場，但一定要關注市場。

采訪臨近尾聲，劉家成透露自己正在籌劃一部軍旅題材的劇目，該劇将鏡頭對準航母，着力展現第一批艦載機飛行員的事業與生活，目前正處于前期看景和選景階段。

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