2021年8月底開播的《鬼吹燈之雲南蟲谷》中，胡八一最終找到了雮塵珠，15集裡，他在王胖子和雪莉楊的幫助下，親自從埋藏在肉靈芝口器中的獻王嘴裡，把形似無數眼球環在一起、表面紋理似核桃的珠子摳了出來。但當三人拿到珠子以後，卻發現三人頸後眼球狀的詛咒标記并未消失，反而在短短幾天内加深了。恰如将要渴死之人望見井底，卻苦于沒有工具取得甘泉，代表着救贖的寶珠再次成為衆人的難題，目前來說，雮塵珠既非詛咒，也未起到救贖的作用，充其量算是一種希望，關于這個希望的答案要等到預計于22年6月上映的《鬼吹燈之昆侖神宮》開播後才能揭曉。

對于盜墓者來說，生命是真實殘酷的輪還。

近年來盜墓題材十分多，觀衆最為熟知的便是《鬼吹燈》和《盜墓筆記》系列，相對于後者，鬼吹燈系列的拍攝較具系統性，原著作者天下霸唱曾經說明，自《龍嶺迷窟》開始，潘粵明、姜超、張雨绮三人會作為永遠的“鐵三角”原型演員與喜愛它的觀衆見面，一是這樣有助讀者代入其想象中的盜墓世界；二是無論書還是劇，天下霸唱一直緻力于打造經典，形成固定品牌，這個品牌也包括其簽定的演員、制作班底等，前期要求比較嚴格，後期制作與劇情研磨方面會省不少力氣。當然還有一個方面，就是對于一年最少出兩個系列的大IP劇集來說，頻繁更換主演班底不夠明智。

無論小說還是影視劇，其制作與出品是否用心，讀者或觀衆是看得見的，《鬼吹燈》叙事宏大，好的場景架構多存于現實世界之外，但它又非神話或是架空曆史，因此就要求影視實現極具專業度與靈活度，具成熟的駕馭能力，此外，這類劇對場地的要求也高，因為它不能純粹寫虛，比如衆所周知的技術造景，對這類含期待性、作者又敢于托大的劇，觀衆也有理由苛刻，抓的就是細節。不管虹吸幻奇景還是黑豬過天河；無論蝾螈老怪物還是傳世珍玩雮塵珠，每個人腦子裡已存具象。

《雲南蟲谷》中，最開始王凱旋豪氣幹雲地說：死咱也得去，不去也是個死。幾人前往古滇國經曆盜墓生涯中幾乎最為兇險的一次，目的隻是找到雮塵珠以救命。但看完劇之後，你會發現，與其說觀衆是為鐵三角捏一把汗，不如說大家熱衷于某種生命之上的自由、以及為追尋自由能夠付出的最劃算的代價。你還會發現，依據“雮塵珠為地母所化鳳凰之膽”的傳說，雮塵珠應為救贖，但其實隻要胡八一等人不死，雮塵珠便應當在 “詛咒與救贖”之間徘徊，雮塵珠在形式上是必要的，實質上卻又非必要。

最兇險難測、驚險刺激、接近生死線和傳說中可一夜暴富的盜墓世界，才是盜墓作品根本的魅力。好的作品滿足欲望也挖掘欲望，關鍵處還要狠踹觀衆一腳，就如同胡八一睜着眼睛睡覺一樣：有些人啊，就是越難受，越舒服。在劇的最後，幾人遇到胡八一的同門師兄張嬴川，由他蔔得一卦，一切指向新的線索：西藏魔國鬼母墓，這意味着他們将再探九層妖樓，所以，雮塵珠重要嗎？不重要了，對于盜墓者來說，生命是真實殘酷的輪還，輪還意味着真實意義的永生。對于觀衆來說，面對才是最終課題，才有娛樂快感，所以人們既熱衷于希望，又不希望這一切那麼快被拯救。