當大衆的認知開始“進化”，審美也會随之颠覆。

幾乎是在一夜之間，“流量明星”“小鮮肉”的光環、濾鏡消失了，接着就是“人人喊打霸總劇”。

到底何為“霸總劇”？

那要從“霸道總裁”這個網絡小說裡的人設名詞說起了——

“讀者上至80歲佝偻老妪，下到十幾歲青春少女，無一不對多金腹黑深情霸道偶爾虐戀情深的總裁欲罷不能！”

簡而言之就是男主一律高大、英俊、多金，外加寵溺、深情：誰都不喜歡，獨寵女主一人！表面對女主不在乎，實際上可以為他付出一切！

不僅如此，最早的“被霸總”女主，還不能太美太富，須得是平凡女性，否則就沒有了“灰姑娘”的爽感。

霸總劇一般對女主很寬容：除了善良，其它可以毫無優點——這種設定的目的，是讓受衆産生優越感：你看看！女主還不如我。

如此看來，“霸總文學”和“霸總劇”屬“辛味料”、偏刺激、像蹦迪！可能是人在某個年齡段或人生階段需要的一種“幻夢文學”、“快餐文化”。

作為小說或影視體裁的一種，“霸總”的存在是無可厚非的。

問題出就出在，它注水了，被套路化了。而且注水後，還越俎代庖地從“非主流”走上了“主流”的位置。

“霸總劇”沒注水前，也有好看的，它們故事獨特、邏輯自洽、人格完整、場面調度感極強。

比如《錦衣之下》裡，錦衣衛陸大人負責撩、帥、酷；

而女主今夏也并沒有白、傻、呆，有着獨立的人格和人生軌迹——機靈活潑搞錢、執着深情尋親。

二人在一起，甜度沒話說，把男主“扒拉”開，女主魅力仍在！

可是，注水後的就不一樣了，比如《喵不可言》。

女主能聽懂貓說話，還是幫男主解開家族詛咒的不二人選，二人因貓相遇了。

于是男主開啟了“你我本無緣、全靠我花錢”模式：

找貓，給一萬；封口費，給一萬；買你七天時間，給一萬，這七天時間裡，你隻屬于我。

好吧！接受了這個有點幼稚又小氣的“霸總模式”。

一轉頭，這一切又變成了女主的夢？！

原來，女主患上了嗜睡症，所以男主編了個故事“植入”她的夢中，隻為讓她睡覺時也不要忘了他的愛。

天哪！什麼跟什麼，嗜睡症不等于失憶吧？況且嗜睡症又不是絕症，怎麼女主就完全活在夢裡，一半半身不遂的模樣等待拯救了呢？好一個懸浮的“柔弱不能自理”啊！

這就是明顯“人格不完整”的霸總劇，胡編亂造！

《東八區的先生們》也是這樣：明明号稱“職場劇”的，但男主的人設一個比一個懸浮：30多歲就當上研發人工智能、自動駕駛公司的總負責人；30多歲就當上名校副教授……

當就當吧，可也沒見這些高級人才把心思用在科研和學術上，整天聚在一塊奢侈消費、比吃比穿、研究怎麼跟蹤、栽贓女同事、扣人家内衣帶……

就這麼“混”，真的能成為社會精英嗎？

人設立不起來，其它就全成了懸空。

别說魅力了，觀衆根本不可能有“臉紅心跳”的霸總劇反應，甚至還會大呼上當：這哪是精英霸總啊，這分明一群典型現實中想躲着走的油膩低質男！

“面癱臉”“程式化”也是“霸總劇”的一個死穴。

當年，楊紫的《香蜜沉沉燼如霸》拿到了7.8的高分，可如今演《沉香如屑》，5.6分都有人說打高了……為啥？

答：程式化太嚴重了。

“男主是上古獨尊、女主是滄海遺珠，二人一起前世今生過情劫，拯救蒼生”，這題材就太老了。有網友評價說：

“都什麼時候了，還是一堆神仙前世今生虐戀救蒼生。

并非成毅古裝造型不帥、楊紫演得不好，隻是這這劇情，我們都會“背”了！

除了服道化換了、人名換了、場景換了，劇情完全是“換湯不換藥”。

因為太套路化，演員表演時也偏“程式化”：應淵那對一切都淡漠、睥睨衆生的表情，表達的是“帥得慘絕人寰”；顔淡那無知天真的耍寶，演的是“古靈精怪”。

再這樣下去，不同的劇，連台詞都能改改套用了！

《底線》裡的“不是精英硬裝精英”的靳東，也是“套路霸總”的類型。

不知道誰出的主意，讓靳東這個渾身“老油條氣息”的演員，堅定不移地去演精英或專業人士？

他八面玲珑的氣質，真的和“高、精、專”的學者精英人士不符啊！

而且大概是為了表達親和感，靳東在多部戲中，都用一個套路——開劇就“貧”。

在《突圍》也是如此，這劇本來劇本不錯，中後期有不少“高能”劇情，毀就毀在前面的“耍嘴皮子”。

嚴肅文學就是嚴肅文學，非要“趕流行”，把霸總風格硬融進來，太油太難受了！

學一學隔壁陳寶國吧……

“霸總劇”不是不好看，而是越來越變形。

第一，供應太多了，從非主流位置走到了主流。

先從源頭開說，看看各大網絡文學平台，隻要是女頻就必然以“霸總”為尊。不寫霸總文、架空文、穿越文，就好像沒有别的題材好寫了。

甚至不少平台上，都在鼓勵作者“量産”霸總小說。女作家們在流量的鼓勵下，開始自動物化、貶低、操控女性角色，“屈服”于霸道總裁的多金、帥氣、強權之下。

上遊都如此，又何況下遊？

出品方和制作方一部接一部的簽霸總小說；待審的霸總劇一大堆；不少公司面試演員還在找“霸總臉”；

現在還出現了不少付費“霸總短劇小視頻”。

第二，“霸總劇”造成了“嚴肅劇”審美降級。

既然霸總劇是“香饽饽”，又有流量又賺錢，資本當然“挑省事的來”，一個接一部地複制。

可是，霸總文學從來都不是高質量文學，霸總劇也不是有高營養、高文藝價值的類型劇。

十年前，我們的生活中沒有那麼多富人，所以以獵奇的心态聽一聽“少爺”“你們這些平民”“女人啊，受傷後是最可怕的動物，萬年流血不死的”還可以一樂；看一看女主的窮、慘、弱、無腦，還能當“灰姑娘”的故事聽一聽。

但時代不一樣了，現在再看厭女情結、男權主義，未免覺得乏味又讨厭。

可是，當觀衆随手打開電視頻道和各網絡平台，十年前的題材還在放……

甚至嚴肅電視劇也受到霸總劇影響：很多劇裡的男演員想表達帥，就要裝一下面癱臉，甚至中年男演員也開始整容、開始學一些油膩的帥酷小動作。

于是，觀衆也隻能接受“溫水煮青蛙”，被迫接受這些隐含着狹隘價值觀、隐藏的性别歧視、各種低智的爛劇。

公平點說，或者《沉香如屑》出現在《仙劍奇俠傳3》之後，評分不會像現在這麼低。

如果在那個時間點，又不出現這麼多一樣的劇情，有一些霸總劇還能看得下去。

壞就壞在，它出現的時間不對，又量産了。

平台敦促網文作者寫霸總小說，資本責成出品方和制作方一部接一部的簽霸總小說、出霸總劇，成功地催生出了“流水線霸總劇”，也滋生了無數“山寨霸總文學”“山寨霸總劇”。

本來霸總文和劇不應一棒子打死，它也是百花齊放中的一朵。隻要故事好、劇本用心，它也不會那麼快過時。

可是劣币進得太多、太快，毀了良币。

同質化、程式化、僞原創的作品，永遠無法成為優秀原創作品。

照這樣下去，甚至還有可能面臨“霸總劇絕種”的危險。

自從“霸總劇”熱播以來，上映的劇有數百部，但曆史上獲得豆瓣評分7分以上的，隻有《錦衣之下》《禦賜小仵作》等10部；2019年以後的作品，隻有《半是蜜糖半是傷》《蒼蘭訣》等3部；大衆對霸總劇的興趣和信心，在逐年降低。

網絡小說也好、電視劇也好，都屬于文藝作品。文藝作品的作用，本就應該是通過塑造藝術形象給人以感染、啟迪。它該幫助人們認識社會生活、曆史風貌、提升審美、擴大知識範圍、豐富生活經驗，并娛樂大衆。

可現在呢，“山寨霸總”成了賺錢的工具，哪有什麼藝術感染之功？

3天前，汪海林說：

“時過境遷了，996中的霸道總裁成了勞資雙方中的反派，主體意識提升，對霸道男性的形象已經非常反感了……通俗文化的轉型正在到來。”

他的這段話中透露出三個信息：

第一，以電影電視劇為代表的通俗文化的轉型來了；第二，編劇在今後創作時，應該迎合時代，關注女性意識和勞資關系；第三，不管什麼題材和人設，都不會是萬年靈藥，不會一直流行。

汪編劇的觀點不一定完全正确，卻很符合現實。

量産霸總，觀衆真看膩了！

要想獲得永久的流量，就别再搞什麼量産了，也千萬别注水、别山寨了。

寫網文的拍電視劇的，還是要以“文藝作品的初衷”為本。

至于演員，也該提高提高審美了！