錢江晚報·小時新聞記者 李蔚
剛剛，杭繡又添一位中國工藝美術大師。
中國輕工業聯合會公告了第八屆中國工藝美術大師，108名新晉中國工藝美術大師中，浙江省有11位，其中的金家虹是繼陳水琴後，杭繡的第二位中國工藝美術大師。
金家虹
初見金家虹是在2022年初的一場工藝美術展評上，當時她送展的系列作品《絲路錦繡》以謝振瓯老師的錦繡中華系列作品為藍本，進行針法設計并刺繡，一套五件，展現了絲綢之路沿路地區出土的織錦花樣及風土人情。
展出的《絲路錦繡》系列
謝振瓯老師的原作是國畫，如何用杭繡針法來表現原畫上華美的織錦紋樣和絲路的異域風物，金家虹為追求作品的肌理和立體效果，将傳統與現代針法相互融合——
關隘城門上的搓線釘針，繡出了厚厚的磚石質感；胡人層層疊疊披着的衣物，用的是戗針；交叉亂針能鋪陳出豐盈的滿地花紋，也能交織出氈房裡毛皮的朦胧感；再細看，作品中還有盤金、盤銀、打籽、納紗、三角亂針……20多種針法，有的繡在薄薄的絹紗上，有的以拼接的方式參與到主題的展示中。
《絲路錦繡》作品其一
《絲路錦繡》作品其一
《絲路錦繡》作品其一
“針法是手段，最終看的是作品需要呈現出什麼樣的風格效果，一樣的針法也可以變幻出不同的樣子。”
《絲路錦繡》從2017年開始動針，2020年才繡完最後一幅。比如作品上的那九隻仙鶴，用的是最簡單的互套針，但繡完它們，也耗費了金家虹一個月的時間。
參評“國大師”，《絲路錦繡》是金家虹送選的三件作品之一，三件都達到了刺繡在某一維度上的極緻：《絲路錦繡》華麗豐盈，裝飾性強，針法繁多；《蓮花藏界》有意識地淡化了色彩元素，以“一根金”的技法，僅憑金線的疏密、粗細和遊走，來表達空間、質感和紋樣，109CM*201CM的大幅尺寸非常震撼；三頁屏風雙面繡《楓·牡丹·紫藤》是金家虹早年的作品，她笑言“那是我眼睛最亮手最巧的時候”，兩面都繡得非常細膩，是紮實刺繡功底的體現，也是“我雙面繡作品裡的頂峰了”。
牆上挂着古琴，案側茶湯小沸，一身素色棉麻長衣的金家虹，執一支細細的毛筆，蘸一點钛白粉料，為徒弟演示如何描一幅四時花草的繡樣。
沒想到，當年那個剪着遊泳頭，穿着T恤牛仔褲的假小子，一拿起針坐在繡架前，比誰都耐得住寂寞。“我玩起來比誰都瘋，但也比誰都靜得下心來。”
16歲的金家虹，進杭州工藝美術學校的第一天，開學典禮上就瞄上了來為學弟學妹鼓勁加油的大師姐陳水琴，“她特别有氣質”。回家後，金家虹鄭重地在日記裡寫，用的還是英文，“我要成為第二個陳水琴。”
四年後，陳水琴成了她師父。從杭州工藝美術學校畢業後，金家虹被分配到杭州工藝美術研究所刺繡研究室，師從陳水琴，進一步學習傳統杭繡的各種技藝和知識。
杭繡，早前也稱“古繡”和“宋繡”，上世紀60年代才始稱“杭繡”。
南宋時期，宮廷裡設畫繡科，繡樣畫稿來源于南宋畫院，所以刺繡風格與繪畫風格非常接近。這種刺繡風格，引得民間也紛紛效仿，特别是官宦人家的女眷，逐漸形成了後世有名的“閨閣繡”，也被稱為“閨中翰墨。”
于是，杭州的閨閣繡深受南宋繪畫風格影響，婉約含蓄、以小見大，繡面細膩光潔、精美雅緻、材料精良，形成了杭繡風格。
“大概是2009年前後，我有了創作的欲望，想有自己的表達，巧的是，機緣也到了。”
2009年，金家虹參加了文化部舉辦的為期半年的刺繡研修班。研修班要求學員上交原創性的結業作品。金家虹那段時間特别迷青花瓷，還抽空去看了北京的一個曆代青花瓷大展。
“我愛上了瓷瓶上的藍，钴料不同，發色也不同，有的發綠，有的發灰，有的藍得特别鮮亮。”金家虹在設計結業作品時，一筆筆畫着各款瓷瓶的形樣，無意中疊起來一看，“咦，隐約像一個女人的背影。”
《戀戀青花》
靈光一現，于是有了《戀戀青花》的系列作品。這一系列跳出滿工繡的傳統，運用大量的畫面留白，在出現刺繡的區域用針用線極緻精美，運用了這樣的對比來展現别樣的杭繡之美。
《戀戀青花》被評為研修班的優秀作品，但在後來的參展參評中，卻受到不少質疑和非議，“一件作品上，刺繡這麼少，是不是投機取巧？”
金家虹也一度迷茫，自己的創作風格是不是存在問題？
馮骥才老師以一面8米長的牆，給了她繼續堅持創作的信心——2010年，天津大學100周年校慶。布展時，馮骥才一眼看中了金家虹的作品，騰出一面長長的牆來挂她的作品。“那回展出了青花和盤金兩個系列，這是我的作品第一次在展覽上有序全面的呈現。”
“這就是你的風格，是另一種傳承下的創新。”馮骥才告訴金家虹，傳承有家族式的，師徒式的，社群式的，而經過院校學習打好底子，帶着自己的審美再拜師鑽研的傳承，會别具個人風格。“你繡的是你心裡想要的東西。”
《蓮花藏界》，又一次大膽的探索。
《蓮花藏界》
杭州刺繡曾經有一位老師傅，擅長以“一根金”技藝的繡戲服上的盤龍，但後繼無人，這個技藝就斷了。
“我從小喜歡畫簡筆畫，對一線到底的一根金很好奇。”金家虹躍躍欲試，但沒有師傅教，全靠自己摸索。
繡了幾幅小樣後，金家虹開始創作大幅的《蓮花藏界》，畫稿就畫了一年。動針開繡後，也不是全按畫稿來，時不時會遇上變數。“我的魂就跟着一根金走，真的是絞盡腦汁，不能斷，不能破壞圖案，又要有粗細疏密的變化。”
繡了三年，人重了20斤。金家虹說，當時的體重突破了人生巅峰，因為這三年裡，整個人都沉浸在裡面，站起來就是為吃個飯。
《蓮花藏界》繡了上百個人物，金家虹特别喜歡這個小和尚的表情
《鳳·蝶》是金家虹非常鐘愛的作品，這個主題她繡了三個版本——1.0版本被中國文聯收藏了，2.0版本留在了馮骥才先生的鄉土博物館，3.0版本如今就挂在她的工作室牆上。
《鳳·蝶》3.0版
《鳳·蝶》的主體是一左一右兩隻銀光閃閃的鳳凰，紋樣原型取自一本書裡瓷瓶上的鳳凰。當時，金家虹一瞥到，目光就定在那一頁了，“我特别偏愛圖案性的表達”。她輕輕翻過那頁，透過紙再從反面去觀察，腦海裡一正一反兩隻鳳凰湊成了相對的樣子，像一隻蝴蝶。
金家虹設計了第一版，盤繞了兩隻鳳凰之外，又在背後襯上了細線條的蝴蝶紋樣。
2008年，1.0版赴京參展，受到好評的同時，金家虹也收到不少意見。回來後，她作了改進，繡了2.0版。馮骥才很喜歡《鳳·蝶》，又提了一些意見。金家虹最後将《鳳·蝶》提升到了3.0版本。
“三個版本的針法幾乎是一樣的，隻是鳳凰的造型線條更美更流暢。”金家虹說，她所有的作品裡，隻有這一幅是一改再改，一版再版，她喜歡它一步步蛻變得更美的樣子。
“刺繡是中國最有人文精神的傳統技藝。”當學生時，老師這樣說過。金家虹的理解是，千百年來，刺繡充分融入了女性情感，它是母親繡給孩子的肚兜，妻子繡給丈夫的荷包……
而在當下，時代環境變了，刺繡代表了另一種人文審美，反映了一種生活狀态，這種生活狀态無意中會豐滿創作者的靈感。
“我在創作一個系列的時候，不緊不慢，隻想着如何做完美。也奇怪了，過程中，就是有不斷的靈感會冒出來，這些靈感又不可能全都融入到正在繡制的作品裡去。我就想，也許下一件作品，可以這樣試試看，于是作品就慢慢做成了系列。”
“所以，我的刺繡就像我的生活一樣，非常日常，非常自然，隻按自己的節奏來。”金家虹說，有句老話，“一針不來，一針不去”，刺繡就是慢生活的東西，急不來。
如今，金家虹招學生，先問一句，你喜不喜歡？喜歡，就拿一根針，去那裡坐着繡。
“不用半天，兩個小時就夠了，能看出一個人是不是刺繡的好苗子。”
同樣的絲線，經過不同的手，繡出來是不一樣的。繡一排齊針，有的細密整齊有光澤，有的毛裡岔拉。
“當然，如果有熱情，有恒心，缺少天賦的人也可以練出來。最關鍵在于靜不靜得下來，坐不坐得住。”
金家虹的工作室門口
工作室裡學生的刺繡作品
金家虹工作室一角
工作室裡滿滿一排繡架
金家虹一直在授課，對于那些真正熱愛刺繡藝術的學生，她都敞開工作室的大門，無論寒暑，在默默的觀察中，在輕聲的提點中，引導學生們深入刺繡藝術的領域。她還在創作授徒之餘，開發完善課件，吸引更多的年輕人體驗刺繡，愛上刺繡，希望為刺繡開發一片更豐沃的傳承土壤。
【人物名片】
金家虹，1969年出生于浙江杭州。中國工藝美術大師、首屆中國刺繡藝術大師、杭繡非物質文化遺産省級傳承人，入選浙江省首批“五個一批”文藝人才孵化（名家培育）計劃。一直緻力于杭州刺繡傳統針法的收集、研究和精品設計創作工作，在延續了杭繡閨閣刺繡風格的同時充分吸收其它藝術品種的精髓，大膽創新，風格清新。多幅原創作品分獲2010中國工藝美術大師精品展金獎、2011中國工藝美術百花獎金獎、2012、2013、2015、2016年中國工藝美術精品博覽會金獎、2014中國青藝杯創新設計大賽金獎。
【部分作品欣賞】
雙面繡《楓·牡丹·紫藤》：三副小條屏既可單獨成畫又互相呼應，作者在刺繡時充分利用了絲線的優點，把絲線劈成極細，還運用了畫繡結合的方法，虛處以畫做底，薄薄用針。
《蓮花藏界》：繡稿以清代丁觀鵬版本為基礎，運用了杭繡傳統的打籽、墊繡、破線、盤金等諸多針法，并創新使用了細金線單金盤的手法，呈現出的藝術效果與傳統的杭繡盤金繡有極大的不同。創作時為更多地結合杭繡閨閣派的清雅風格，選擇僅将色彩用作點綴，利用細金線的細膩表現力經過疏密的處理手法，使得278個人物各個不同，遠近皆可觀，使作品顯得玲珑精緻、于清雅中見莊重。
單面繡《映山靜水》：創作于2013年，以山巒為主體，筆勁陽剛，隐女子背影為其中，陰柔如水。山水交融，靜水深流。展杭繡閨閣派清雅之風。
《映山靜水》局部，可細看針法
單面繡《戀戀青花》：采用人體背影線條做載體，寓意青花瓷瓶多變的造型，在色彩和圖案上運用了一些青花的元素。刺繡時為體現青色的暈染效果，先用深色打底，然後用薄薄的細線施色，最後再用深線勾勒，牡丹和鳳凰采用不同的針法、不同的絲線色系，意在造成視覺上的虛實效果。
單面繡《蝶語》：采用細亂針鋪底來襯托背影，背景穿插隐約花葉，臀部盛開的花朵運用平針細繡，由外緻内虛實相接，充分顯現了絲線随着不同花瓣的走勢而産生的光澤美感，蛱蝶則運用平針實繡，單一的青色錢、不同針法的虛實處理在視覺上形成了空間。
單面繡《陌上清影》：作品刺繡時采用杭繡閨閣畫繡結合方法，人體線條清描淡染，突出了互套針法繡制的蝴蝶與牡丹花的飽滿。
《絲路錦繡》（一）
《絲路錦繡》（二）
《絲路錦繡》（三）
《絲路錦繡》（四）
《絲路錦繡》（五）
《鳳·蝶》3.0版
本文為錢江晚報原創作品，未經許可，禁止轉載、複制、摘編、改寫及進行網絡傳播等一切作品版權使用行為，否則本報将循司法途徑追究侵權人的法律責任。
,
zpostcode 
Recruit 
weather 
mreligion 
Yellowpages 
sport 
constellation 
shopping 
name 
game 
directory 
literature 
Word 
tour 
furnish 
Lottery 
tftnews 
lyrics 
News 
digital 
car 
dir 
Edu 
Finance 
