作者:知傲曌

各個領域的創作者都應當像“玩家”一樣去“玩”文化

1.毫無疑問《黑神話：悟空》是一次成功的文化輸出

8月20号，遊戲科學發布了《黑神話：悟空》的第二個實機演示，同時該實機演示為全球第一個在UE5（虛幻5，遊戲制作引擎）運行下，以4k/60幀展示的實機片段。

一石激起千層浪，國人為此興奮的同時外國人也進行着熱烈的讨論（以下是遊俠網轉發的推特網友的評價）

“那條中國風的龍看起來太瘋狂了！他們真的做到了！”

“‘視頻内容全部由實機錄制’，我的天啊！”

“這是目前為止最令人期待的遊戲之一!”

“雪中的火圈是我在演示中最喜歡的時刻之一。”

“上面的佛陀看起來真的非常驚人。《悟空》(和《西遊記》)像是我童年時代的漫威超級英雄，我從沒想過能看到一個如此逼真的電子遊戲版本。”

“從《黑神話：悟空》在虛幻引擎5上的表現來看，它是我迄今為止最看好的遊戲。到目前為止，不僅僅是技術上。在藝術、設計和遊戲玩法方面，遊戲科學的各位中國開發者都是魔術師。”

“《黑神話：悟空》看起來真的太棒了，我真的等不及要遊玩這款傑作的最高難度，來解決《隻狼》之癢。”

同時，知名遊戲制作人小島秀夫也轉發了《黑神話：悟空》的相關推特。

在ACG領域，我們長期處于“被輸出”的處境。就比如筆者的外甥女，她或許不知道國産動畫有什麼，但她一定知道美國有個迪士尼公主，日本有個奧特曼。

從《黑神話：悟空》在外網引起的高讨論度來看，無論最終遊戲效果如何，《黑神話：悟空》都是一次對外成功的“文化輸出”。因為制作組把握住了原著《西遊記》的内核，那就是“黑，真TM黑”

2.《西遊記》的本質就是“黑”

相信大多數人和筆者一樣，對《西遊記》最早的印象是1982年楊潔導演的電視劇，認為《西遊記》是唐僧師徒四人為拯救蒼生前去西天取經的故事

那麼，《西遊記》原著究竟講的是什麼故事呢？

是在傳“道”？或是在學“佛”？我們從西遊記中看不到道家的清淨無為，同樣，也看不到佛家的善惡相報。我們所能看到的隻有鬥法，反抗，奮力，掙紮，充滿了向目标前進的張力。

因此，我們可以十分肯定地說，西遊記既沒有宣傳道家，也沒有宏揚佛法。而講的是“造化”的故事，講的是“造化怎樣弄人”的故事。

全篇第一回，開宗明義，詩曰：

欲知造化會元功，須看《西遊釋厄傳》。

《西遊釋厄傳》即西遊記。要想知道“造化會元功”，就得看西遊記。

功：指功能，功用，力量，變化，作用，等等。

會元：指時間。一元分為 12 會，一會有一萬八百年，一元有十二萬九千六百年。就像一天有12 個時辰，一年有 12 個月一樣。

造化：一指自然界的發展繁衍，創造演化，一指命運、運氣，造化弄人。

命運、造化究竟是怎樣弄人的呢？

唐僧去西天取經，實際上是佛道兩教的宗教攻堅戰，在取經路上，師徒充斥着爾虞我詐以及背後各個勢力的陰謀與權衡。

唐僧去西天求法，為的是拯救蒼生，可是在西遊記中，唐僧越是往西走，妖怪卻越多。甚至出現了像獅駝嶺這樣，一個由妖怪組成的國家，并且将這個國家的所有人都吃盡

我們且看原著

孫悟空隻管低着頭就走，也不答應别人叫他，一進到獅駝洞洞口，兩邊觀看，隻見：人腦袋骷髅頭堆積的像一座山，人屍體骨骸擺放的像一片樹林，人頭發紐粘在一起成了氈毛毯，人皮撐開了，晾在樹枝上風幹，人肉爛在地上，都變了色像泥漿，人筋纏在樹上，曬幹了晃亮如銀，恐怖之極，慘不忍睹，真個是屍山血海，腥臭難聞，東邊的小妖，将活人按住宰殺了，正在剮肉洗刷，

西邊的潑魔，把人肉拿去鮮煮鮮烹，還在往裡面加作料。

在佛祖腳下，這樣慘無人道的事情卻被縱容。可不要忘了，獅駝嶺的三當家是金翅大鵬，佛祖的舅舅

《西遊記》的本質，就是“黑神話”

3.要實現文化輸出，不能僅靠《黑神話：悟空》單打獨鬥

《西遊記》雖然“黑”，但也傳達了關于成功的普世價值觀：能力、合作、堅持。在文化輸出的取經路，隻靠孫悟空一人之能是無法修成正果的。哪怕是2019年最佳年度遊戲《隻狼》也是站在了巨人的肩膀上。

《隻狼》當中不死的“附蟲者”的設定來源于沙村廣明的漫畫《無限之住人》中的“血仙蟲”

《甲賀忍法帖》中忍法高超的伊賀老奶奶的形象直接被搬到《隻狼》裡

在叙事結構上，《甲賀忍法帖》和《隻狼》也是不謀而合

《甲賀忍法帖》的故事場景始于安倍川終于安倍川

《隻狼》借鑒了《甲賀忍法帖》這個輪回的環形叙事結構，因此《隻狼》的故事場景也是始于葦草地終于葦草地

要讓文化輸出進入一個良性循環，不能僅僅有《黑神話：悟空》，還要有出色的動畫、漫畫、電影等多個藝術形式共同發展，相互吸收，再繁衍出新的作品。而這些作品又會給其他創作者帶來新的啟發和影響。

文化不同于戰争，戰争隻有一方妥協才會結束，而文化則是包容和共赢。唯獨在這一點，我堅信中華文化在世界當中無人能出其右。

那為什麼在ACG中我們的文化輸出卻相較乏力？

我認為，是因為我們不會"玩"或者“玩”不開

4.不要做傳統文化的複讀機，去“玩”它

再來說說日本吧

日本雖然作為一個小國，但它的文化影響力卻覆蓋了全世界。這是為什麼？

厚重的文化底蘊？

不是，日本的傳統文化大多都是中國的“影印版”

先進的文明？

更不是，日本在“黑船事件”後，已經是東西文明的大雜燴

我竊以為，是因為他們會“玩”

“玩”神道教所延伸的妖怪文化，誕生出了《夏目友人帳》《結界師》《怪化貓》

“玩”武士忍者這類日本特有的職業，誕生出了《混沌武士》《甲賀忍法帖》《隻狼》

自己本土的文化不夠了，怎麼辦？

“玩”别人的文化！

從英國的吸血鬼傳說中，“玩”出《Hellsing》《吸血鬼獵人D》

從北歐神話中，“玩”出了《進擊的巨人》《刀劍神域》

甚至在“玩”中國文化中，也“玩”出了《七龍珠》《中華小當家》

既然是玩，那就未必一定要頂着名為“傳統”的大山，重要的是如何去新瓶裝舊酒，用其他的文化形式包裹着中華文化的内核。

《黑神話：悟空》或許開了一個好頭，我很期待後續是否會湧現出更多的好作品

參考資料：

遊俠網

《西遊記未解之謎》-吳閑雲