《集王聖教序》走字部、四字頭、反文旁、小字頭、禾木旁

【偏旁部首的重心問題】

偏旁部首和單字結構一樣，也存在一個重心問題。單字結構的重心，同時也可能是由偏旁部首的重心合成。

我們知道，重心問題是一個字是否從技術上具有精氣神，不可或缺的一個技巧之一。就偏旁部首來說，其重心處理問題同樣非常重要。偏旁部首的重心處理是和單字的結構其他部分的重心配合而生。通常情況下不會在一個重心點上，如此才能使得一個字更生動。比如範字中"故"字左右偏旁部首的重心，左偏上，右偏下，整體合二為一，構成一個完整單字重心。整個字在兩個錯落重心的對立統一中産生一個完整的單字重心，因此，在"故"中也可以說有三個重心，二分一總。總的單字的重心比較經典，因為其重心基本位于視覺的黃金分割點上。

偏旁部首的重心就是同一個偏旁部首在不同的單字中或者說所處的環境中，如單字結構各元素間，上下左右字的關系中，偏旁部首的重心是有非常大的不同的，也可以說是随類賦形，因勢生"形"。

"走"字部，範字有二。一個十字下的第一個橫畫短一個左伸。橫畫布置基本平均。形态變化豐富，根據不同的筆勢來往産生不同的形态，有方有圓。從整體看，"越"字的"走"字部略厚重一些，十字下筆畫一氣呵成。"趣"字的"走"字線條流暢，用筆輕靈。"平捺"的處理也不同，一個是常規形态，一個收筆向上。虛實疏密處理主要在中間部分。"走"字的左邊豎直挺立。

33/40、四字頭

"四"字頭兩個範例仍然有兩種風格。"罪"字的字頭以方筆為主，筆筆見棱角。"羅"字的"四"字字頭以圓筆為主，線條流暢，筆意流美。

在行書中，作為口字形的長方塊形體，多留有氣孔以暢達氣流，切忌不可封死了，讓人感到沉悶。"罪"字的"四"字左上角開口。"羅"字的左中右氣脈貫通。在就是内部的點畫的處理同樣要有變化。主要是斷與連的變化。我們看"罪"字的"四"部中的兩個豎畫的變化處理。左短豎化點，與上橫遊離，與下橫粘連，右豎上下皆連由此以來，内部構成了兩個不同的空間。

"羅"字的字頭，形散神聚。左豎和橫折鈎化為一畫。中間兩豎，一化點一化撇點，左豎點互不靠，以形得關系。

34/40、反文旁

"反文旁"無論如何欹側都要保持重心的穩重，如"敬"字的範文旁。在風格上，範例中的兩"反文旁"仍然是兩種不同風格，且一個端正，一個以斜取勢。

"故"字的反文旁用筆近楷。

"敬"字的反文旁線條細勁流暢。寫好這個反文旁的撇要先豎後左下斜，仍然有楷書的意趣。初看雖然以斜取勢，但就重心處理方面，是和“故”字的反文旁的重心一樣。我們沿着九宮格的右豎線即可發現，撇的收筆和橫的起筆位置和下面的撇和反捺的交彙點幾乎在一條豎線上。我一要掌握這個特點，二是撇要先豎後左下斜。反捺短，收筆急促。整個反捺幾近被撇畫平分。

35/40、小字頭

"小"字頭的中短豎有豎直和斜勢。左右兩點的處理大有不同。左有挑勢，短促，撇點長。範例中的兩個"小"中部首的處理非常經典。特别是"當"字部的"小"字部首。

寫好"當"字的上部，需要一些功夫或難度。關鍵在于處理好兩點和下面的寶蓋。說其見功夫有在于此。注意這個連帶點畫的，起轉承合。不能寫成粗細一律的一根線，要見點畫。形态的曲直變化豐富同時還要空間與變化中見和諧。寫好這個部首要處理好這七個用筆節奏。1直2弧3平4斜5頓筆調峰6右上斜而弓7鈎圓起，略長。一定要注意這記點。同時還要注意橫向線條見的空間距離的均衡。

三條紅線間的距離。綠線的方向走勢。

這個一般完成的曲線哦。36/40、禾木旁

"禾木"旁一直一斜。"褥"字的"禾木"異寫，"禾木"用筆如楷，空間分割均勻。

"積"字的"禾木"取上左下右斜勢。"積"字的"禾木"首撇斜長且偏右。右弓意。主要撇的起筆和收筆，豎鈎的起筆和鈎的位置構成一個直角三角形。"Z"符号略偏上左開右合。用筆上圓下方。