12月19日晚間，電視劇《誰是兇手》放出第13集和第14集。這部電視劇離最終的大結局也隻有最後兩集的距離。《誰是兇手》經過較為漫長的叙事之後，很多觀衆卻突然發現，這不就是現代翻版的《新世界》嗎？劇情内容當中，“小紅襖”的犯罪手法相似，連破案的環節，都是何其相似的。

在孫紅雷主演的電視劇《新世界》當中，講的是北平解放前夜的故事，男二号的未婚妻突然被殺，一個疑似“小紅襖”的連環殺殺手出現，繼而，兄弟幾人要一邊面對解放前夜的故事，一邊找尋小紅襖。《新世界》當中，小紅襖作案的時候，也會靜靜地看着受害的女性慢慢死去。而查辦小紅襖案件的時候，也是找到了拍攝照片的途徑，通過這個内容入手。最終，小紅襖浮出水面。

反觀電視劇《誰是兇手》，不得不說，兩部電視劇在題材内容上，何其相似。《誰是兇手》當中，一上來，也是連環殺的“最後一殺”，也是兇手行兇之後，在現場等待，靜靜地看着受害者死去。同時，已經播出的劇情内容當中，也是通過照片和拍攝、洗印設備來抽絲剝繭，試圖找到真兇。而且值得注意的是，在《誰是兇手》當中，也是多位女性成為受害者，也是叙事過程當中大量放煙霧彈等等。

但《新世界》比《誰是兇手》優秀的地方在于，《新世界》不僅僅是一個找小紅襖的故事，更是一個聚焦北平解放前夜的故事，甚至于後者的重要，要大于前者。反觀《誰是兇手》，把時代感完全模糊掉了，隻剩下一個找兇手的故事。這種時代感上的模糊處理，讓人物扁平，故事缺乏基礎性的張力，且劇作隻能停留在一個懸疑故事層面上，沒有更好的社會學意義。

與此同時，電視劇《誰是兇手》一旦和《新世界》作比對，就會讓觀衆發現《誰是兇手》問題到底出在哪裡了。《新世界》當中，馮青波這個反派角色，足足給觀衆們放了幾十集的煙霧彈，近三四十集的劇情内容當中，觀衆們都認為，馮青波就是小紅襖。觀衆們是死心塌地地認定他是小紅襖的。這本身便是編劇叙事上的成功。同時，也是演員趙峥表演上的成功。

犯罪懸疑劇，進入破案環節，最重要的一項叙事注意，就是煙霧彈放出來要足夠有力，足夠讓觀衆信服。這需要編劇叙事上的功底，也需要演員表演上的功底。電視劇《新世界》當中，演員趙峥的表演，确實足夠讓觀衆認為，他可以成為小紅襖。這就是編劇創作煙霧彈上的成功。而這種成功背後，則是觀衆們實現了懸疑推理劇的追劇快感。

反觀《誰是兇手》，叙事和表演上，最大的問題就是煙霧彈過分失敗了。叙事層面上，編劇似乎想讓沈雨的父親成為一個最大的煙霧彈。《誰是兇手》的多集劇情當中，也是把大家的關注點放在了這個煙霧彈上。但是，沈雨這個角色實現出來之後，軟綿無力，太面了，缺乏基礎性的信服力，這種弱不禁風的角色能夠掩護自己的父親？觀衆是不信的。這就造成整個劇作煙霧彈上的無力感。勁兒沒了，觀衆也就得不到追劇快感了。

同時，這部《誰是兇手》當中，沈雨的表演，也存在不小的問題。太軟了，太面子，太缺少性格棱角了等等，都是大問題。《誰是兇手》劇情當中，當沈雨看到自己父親的遺骸之後，最正常的拍攝手法，是直接呈現這個角色的表演和情緒變化，這種直接呈現，是最能給觀衆情緒代入感的。可是，劇作當中，卻采用了側面拍攝的方式，讓沈雨躲到衛生間當中哭，且不給裡邊哭的女主角任何鏡頭了。為什麼這麼做？

這是需要導演和演員自己去回答一下的了。讓角色躲起來，沒有問題，也基本符合角色性格設計，但鏡頭不必停留在衛生間外面，這是需要鏡頭語言跟進的地方了，是重要的情緒點了，竟然采用了毫無感情的一段哭泣畫外音。這其實就是角色表演上的張力沒有出來。《誰是兇手》戲劇張力不足，主要原因就在沈雨這裡。

他山之石，您看看《新世界》當中女主角萬茜是什麼張力，看看《對手》當中譚卓是什麼張力！《誰是兇手》這樣的懸疑推理劇，為什麼要放置一個女主角色呢？就是要讓她去形成劇情沖突和情緒碰撞的。太面，太軟趴趴的表演，必然把大量的劇情沖突戲份淡化了。關于這一點，我已經寫過劇評文章，以《催眠大師》當中的莫文蔚為例，去論證《誰是兇手》當中的沈雨，到底應該怎麼演。

《誰是兇手》當中，沈雨越強勢，越高智商，越淩厲，稍後的反轉才越有效。這就是劇情塑造上的拉猴皮筋，要使勁兒，才能帶來最後劇情回彈時候的力量感。目前這一版的沈雨，軟趴趴的，一點力量感沒有，也就造成劇情根本沒有了猴皮筋的回彈力。這就是戲劇張力拉不出來的原因了。而《誰是兇手》這部電視劇，煙霧彈基本上都需要女主角帶來。女主角弱了，叙事張力也丢了。該劇質量一般，沈雨的責任最大。（文/馬慶雲）