今年暑期檔，電視劇《少年派》的熱播讓“國民閨女”這個詞再一次回到了大衆的視線。趙今麥飾演的林妙妙既有點“小作”又靈動可愛，把一個生活在“雞飛狗跳”中的高中生演繹的活靈活現，迅速打開了自己的“國民度”，成功坐實了觀衆心目中新一任“國民閨女”的位置。

縱觀電視熒屏上一波又一波的“國民閨女”，大緻上可以按成名時間與年齡分為三代：80後的金銘和關淩；90後的楊紫和關曉彤；00後的張子楓和趙今麥。

這麼多年來，走紅過的童星數不勝數，真正能說的上是“國民閨女”的卻隻有這麼幾位。

首先，從外形上來講，“國民閨女”與普通童星相比最重要的就是有觀衆緣與親和力。她們未必是最漂亮的那一個，卻一定要機靈可愛、我見猶憐，給予屏幕外的觀衆一種“我也想有一個這樣的女兒”的強烈代入感。以上6人除了關曉彤的氣質稍顯強勢更偏向叛逆少女外，都無外乎是這種類型。

其次，讓這些“國民閨女”進入觀衆視線，奠定“地位”的，必然是經典、深入人心的作品。作為瓊瑤劇的禦用童星，金銘9歲就出演了《婉君》，圓圓的臉蛋、水汪汪的大眼睛再加上靈動的表演，讓她迅速火遍大江南北。

關淩和楊紫則都是憑借耳熟能詳的家庭情景喜劇給大衆留下了深刻的印象。在1993年播出的《我愛我家》中，關淩飾演了賈志國與和平的女兒賈圓圓。以伶牙俐齒、鬼精鬼靈的新時代學生形象給觀衆帶去了無數的歡聲笑語。楊紫在《家有兒女》中飾演的夏雪更是這麼多年來“國民度”一直在線，學習優秀又率真活潑的她是90後心目中的不可磨滅的童年回憶。

和關淩與楊紫不同，關曉彤的“國民度”不來自于單一的某部影視作品。自2001年進入演藝圈，她就開始在各種影視作品中出演主角的女兒，其後參演的《一仆二主》《大丈夫》《好先生》等都是大熱電視劇，可以說産生了“刷屏”一般的效果，把自己和“女兒”這個詞牢牢的鎖了，自然也就成了“國民閨女”。

而新生代的張子楓與趙今麥走的也是類似于關曉彤的路線。張子楓的《心術》《小别離》，趙今麥的《我的！體育老師》《少年派》，都是叫好又叫座的電視劇作品。

随着時間的推移，“國民閨女”也會“長江後浪推前浪”的更新疊代。畢竟總會有人是“國民閨女”，但沒有人能永遠是“國民閨女”。對于這些已經家喻戶曉的童星來說，轉型就成了最大的問題。

這時候優勢反而成了“負累”。她們成名的太早，小小年紀就有了深入人心的高人氣角色，以至于要打破這個既定印象走出舒适區變得非常難。不少觀衆對她們的印象一直停留在孩童時代，一旦她們以成年人的形象出現，觀衆的接受度就會下降。

可以看到，她們的作品數量并沒有按照普遍的規律與出道時間長短成正比。金銘大火之後，一直産出有限，近些年來已經基本淡出了大衆的視線，想要超越自我重回巅峰并不容易。金銘在1996年讀高三時，憑借童星的身份，很多有名藝校都向她紛紛試好，可是最後金銘選擇理想，放棄了就讀藝校成為演員的道路，另外，“時勢造英雄”，80後的“國民閨女”很遺憾的沒有趕上2014年之後影視行業的黃金爆發期，她們面對的資源有限，成年後的轉型之路也就更坎坷。

而對于90後與00後的4位來說，影視行業的飛速發展，還有粉絲經濟的不斷興起都是她們事業上升的墊腳石，不但走紅變的更加迅速，轉型也相對更加容易。到今天，90後的楊紫和關曉彤已經基本完成了從“國民閨女”到“小花旦”的轉型。18歲之後，楊紫的作品有25部，關曉彤有15部，金銘隻有9部，可見兩位90後“閨女”轉型的成功程度要遠超“前輩”。

在播放量最高電視劇作品的排名圖中，楊紫和關曉彤仍然是名列前茅。兩人可以說是“國民閨女”中當之無愧的“流量擔當”，成年後在電視劇領域的國民度仍舊居高不下。

2015年開始，影視劇市場迎來了仙俠、古偶大IP的全面爆發期。此前發展并不算太順利的楊紫借着這場“東風”成功轉型，《青雲志》是她甩掉“國民閨女”标簽向“流量小花”蛻變的重要節點。之後，她又憑借《歡樂頌》《香蜜沉沉燼如霜》中全情投入的走心表演再一次回到了事業巅峰，風頭一時無兩，成為了衆多”國民閨女”中轉型最成功的一位。

而關曉彤的轉型之路則要更一波三折些，《好先生》中的彭佳禾是她在“國民閨女”時期最後一個受到觀衆好評的角色。其後，不論是古偶劇《鳳求凰》還是青春偶像劇《甜蜜暴擊》《極光之戀》，都口碑不佳。不但沒有延續之前的國民好感度，還被觀衆質疑演技有了大幅度“退步”的現象。目前看來，關曉彤身上的明星光環已經超越了演員的身份，想要做到流量與口碑并舉，還需要在作品質量上多下功夫。

其實，不論是什麼年齡的演員，觀衆關注的核心都是演技，“國民閨女”的轉型之路雖然漫長，優秀的表演卻永遠是突出重圍的“關鍵武器”。

每一位“國民閨女”的豆瓣最高分作品都超過了7.5，也就意味着她們每個人都有自己的口碑代表作。其中，關淩的《我愛我家》、楊紫的《戰長沙》、關曉彤的《父母愛情》甚至都超過了9分，可以說是國劇中當之無愧的翹楚。而除了楊紫的《戰長沙》之外，其它人的高分口碑劇都是來自于未成年時期的非女主作品。這也再一次說明了，楊紫是“國民閨女”中“進化”最徹底的，她以紮實的演技成就了自己轉型的可能性。

關曉彤則是所有人中作品兩極分化最嚴重的。口碑最低的《極光之戀》隻有2.4分，也是這部劇情浮誇、演技尴尬的偶像劇，讓她從演技派童星一下子跌落到了“無腦瑪麗蘇”的水平。

再來看看這些女演員的電影作品最高票房排行情況。張子楓和趙今麥兩位00後在電影上的成績可謂是後來者居上，不可小觑，年紀輕輕已經有了票房與口碑雙豐收的代表作。趙今麥出演的《流浪地球》在上映後迅速掀起“科幻”熱潮，并以46.55億的收官成績榮登内地影史票房排行榜第二位。張子楓出演的《唐人街探案》則将幽默搞笑與嚴謹的推理結合，開啟了國産懸疑電影的“偵探宇宙”。

近日有傳言，趙今麥可能會出演《我不是藥神》導演文牧野的新作電影。張子楓未來除了有《唐人街探案3》會與觀衆見面，還将與白百何合作電影《親愛的新年好》。兩位“妹妹”的“電影咖”之路目前看來已經有了眉目。

上圖是這些“國民閨女”第一次“挑大梁”擔當女主的作品和時間。80後的金銘和關淩一直到28歲之後才從“閨女”變成了女一号，可見市場給她們的機會并不多。而出演女主比較早的楊紫和張子楓分别在9歲和12歲就挑起了大梁。《女生日記》雖然算不上楊紫所有作品中最具知名度的，但7.6的評分也說明了劇集本身的質量過關，楊紫再度演繹類似“夏雪”的角色，大衆認可度也會比較高。

另外值得一提的是，除了還未播出的《初戀那件小事》，以上這些“國民閨女”首演女主都未能激起什麼“水花”，沒有令人耳熟能詳的作品出現。這也說明了，“國民閨女”的轉型之路充滿崎岖，絕不是能一蹴而就的。

而在影視作品之外，還有更多的維度可以展現這些“國民閨女”的職業成績。比如參加綜藝和商業代言的多少，都說明了她們的市場價值和職業活躍程度。

80後的金銘和關淩沒有常駐綜藝作品，90後的楊紫和關曉彤分别有兩檔，00後的張子楓有一檔。這些綜藝節目讓她們在影視作品非播出期依舊能維持一定的曝光量，保證人氣和商業價值不下降，同時也能使自己的形象與人設更加立體豐富。

商業代言則主要集中在楊紫和關曉彤兩人身上。從2016年開始，楊紫的代言總計有23個，關曉彤總計有13個。

“國民閨女”是“童星”這個大群體中一個小小的分枝，也是這一群體中站在金字塔尖的頂流，她們的轉型難也意味着整個童星群體的困境。好在，從2017年開始，網絡劇全面崛起，影視市場不斷拓展，急需一批年輕、清新、演技優良的“新鮮感”面孔，不少童星都抓住了這一風口轉型成為主角。例如憑借《你好，舊時光》和《餘罪》大火的李蘭迪與張一山。另外，童星的轉型要注意循序漸進，如果兒童時期有給觀衆留下深刻印象的角色，轉型後可以先延續此人設路線，再慢慢向更多元化的方向發展，這樣也更有利于大衆接受。

演藝圈是一個新人輩出，更新疊代迅速的地方，“國民閨女”這頂“帽子”也是如此，不同年齡層的“國民閨女”有着不同的轉型際遇，每個人最後的“成績單”也相差甚遠。

80後的金銘與關淩沒有轉型成功，随着時間流逝逐漸淡出了舞台。90後的楊紫和關曉彤則跻身為當紅“小花旦”，成為了“流量擔當”。00後的張子楓和趙今麥年紀輕輕，演技就已經得到了觀衆的認可，或許有成為“電影咖”的趨勢。

綜合自：Vlinkage制作：童薇菁