文：宿夜花

電影《停不了的愛》是由麥當傑導演，文隽編劇，劉德華、溫碧霞、李麗珍、吳孟達等主演的一部愛情文藝片。影片提名了第4屆香港電影金像獎最佳編劇獎。

作為麥氏兄弟（即麥當雄、麥當傑）青春片，麥當傑執導的《停不了的愛》影像風格基本延續了此前大獲成功的《靓妹仔》。一方面，電影的主題不脫離殘酷青春、少女愛戀、原生家庭這些觀衆普遍感興趣的主流話題；另一方面，電影對社會底層現實的關注與風格化的表達也使得電影經常被香港電影史的書籍歸類為寫實類的文藝片。

因此，電影《停不了的愛》是商業性與藝術性的糅合，既強調了故事性、強化了明星效應（劉德華、溫碧霞、李麗珍），這體現了一定的商業性，此外，對青春愛情片類型多元化的探索展現出了不同于傳統文藝片的一面。

不同于同期商業愛情片中淡化現實矛盾，渲染浪漫氛圍，《停不了的愛》既沒有采取“有情人終成眷屬”的陳舊模式、也避免了呈現戲劇化的愛情波折，始終将核心視角聚焦在女主角的現實中的生活窘境與精神困境。

影片以溫碧霞飾演的底層青年女性梁佩君為叙事中心，圍繞着她的家庭、學校、謀生經曆、愛情曆程展開。在影片中的愛情部分展開之前，電影花了相當一部分篇幅鋪陳女主角梁佩君的生活環境、家庭背景。

梁佩君出生在一個破碎的家庭，父親失責、母親改嫁，妹妹（李麗珍飾）叛逆不服管教。除卻家庭中姐姐身份所需承擔的重擔之外，遇人不淑的梁佩君甚至要撫養幼童。

被抛棄後的屈辱感使得她一時過失進了少管所。至此，電影呈現出很多類型片的元素，校園與監獄霸淩的戲碼又使我聯想到同期香港電影中的監獄片（例如鄭裕玲主演的《女子監獄》）。

電影中的這些鋪陳始終服務于人物塑造，即是梁佩君這一典型的富有現實意義的女性形象。梁佩君多重身份下的精神困境、成長與愛情幻滅的經曆使得影片有着超脫同類題材的深刻性。

此前溫碧霞已經在《靓妹仔》與《俏皮女學生》中有着極為生動的表演，也因此獲得了金像獎最佳新人的提名。《停不了的愛》中梁佩君則是此類形象的延伸。

溫碧霞的塑造也不落俗套，沒有将角色塑造成扁平的社會型大家姐，而是呈現出角色的複雜性。對待妹妹梁佩君宛如苦口婆心的家長，對待應酬她雖然展現出了油滑俗練，卻無法遮掩出内心的落寞。

劉德華飾演的Eric的出現或許會讓部分觀衆誤以為影片又要走愛情雞湯片的老路，但電影的故事發展并沒有脫離現實。

Eric（劉德華飾）出生在富人家庭，是個受過高等教育的見習醫生。梁佩君為了與之“門當戶對”隐瞞了自己的家庭與職業，努力包裝自己。但她發現自己所做的努力終究無法消弭因家庭背景、學曆、見聞的差異帶來的内心深處的隔閡。縱使他們之間為彼此的青春、真誠所吸引，這種愛情終究需要面對世俗社會的考驗。

古今中外，“門當戶對”的世俗婚戀觀與靈魂契合的理想愛情觀的矛盾沖突都是一個令人唏噓的話題。

就像奧黛麗赫本那部榮獲奧斯卡最佳電影的《窈窕淑女》（原故事為蕭伯納的《賣花女》），電影《停不了的愛》對不同階層之間的生活習慣、思維模式的差異有着極為趣味化的描繪。

當梁佩君見到了Eric的長輩，她甚至無法用好西式餐具，隻得用蹩腳的簡單英語應付。他們之間雞同鴨講，讓人忍俊不禁。當被問及在什麼大學進修，她隻好輕聲小心附和道“London”，這與現實中的梁佩君舞女處境形成鮮明對比，此處盡顯黑色幽默。

而導演對演員銀幕形象的把握也堪稱精準。例如，劉德華的青澀被運用得極為準确，這使得男主角這一單純、理想化的角色有說服力；此外，吳孟達飾演的工于心計的客人、李麗珍飾演的叛逆少女都得到了很多細節支撐。

全實景拍攝與冷調畫面也使得影片細節的真實感呈現得尤為出色，角色逼仄的生活空間給觀衆帶來視覺與心理上的沖擊。

影片的結尾，男女主角的愛情終究以男主角的意外而成了一場悲劇。事實上，這種戲劇化的悲劇結尾正是象征着現實中的不可能性，這種殘酷使得麥氏青春片中多了幾分壯烈的悲劇美。

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