黃鶴樓崔颢在哪題的詩?黃鶴樓唐·崔颢，我來為大家科普一下關于黃鶴樓崔颢在哪題的詩?下面希望有你要的答案，我們一起來看看吧!

黃鶴樓崔颢在哪題的詩

黃鶴樓

唐·崔颢

昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。

黃鶴一去不複返，白雲千載空悠悠。

晴川曆曆漢陽樹，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。

這首詩是吊古懷鄉之佳作。詩人登臨古迹黃鶴樓，泛覽眼前景物，即景而生情，詩興大作，脫口而出，一瀉千裡。既自然宏麗，又饒有風骨。詩雖不協律，但音節浏亮而不拗口。真是信手而就，一氣呵成，成為曆代所推崇的珍品。傳說李白登此樓，目睹此詩，大為折服。說：“眼前有景道不得，崔颢題詩在上頭。”嚴滄浪也說唐人七言律詩，當以此為第一。足見詩貴自然，縱使格律詩也無不如此。曆代寫黃鶴樓的詩很多，但崔颢的一首七律，人稱最佳。

《黃鶴樓》之所以成為千古傳頌的名篇佳作，主要還在于詩歌本身具有的美學意蘊。

一是意中有象、虛實結合的意境美。詩從樓的命名之由來着想，借傳說落筆，然後生發開去。仙人跨鶴，本屬虛無，現以無作有，說它“一去不複返”，就有歲月不再、古人不可見之憾；仙去樓空，唯餘天際白雲，悠悠千載，正能表現世事茫茫之慨。詩人這幾筆寫出了那個時代登黃鶴樓的人們常有的感受，氣概蒼莽，感情真摯。

　　二是氣象恢宏、色彩缤紛的繪畫美。詩中有畫，曆來被認為是山水寫景詩的一種藝術标準，《黃鶴樓》也達到了這個高妙的境界。首聯在融入仙人乘鶴的傳說中，描繪了黃鶴樓的近景，隐含着此樓枕山臨江，峥嵘缥缈之形勢。颔聯在感歎“黃鶴一去不複返”的抒情中，描繪了黃鶴樓的遠景，表現了此樓聳入天際、白雲缭繞的壯觀。頸聯遊目騁懷，直接勾勒出黃鶴樓外江上明朗的日景。尾聯徘徊低吟，間接呈現出黃鶴樓下江上朦胧的晚景。詩篇所展現的整幅畫面上，交替出現的有黃鶴樓的近景、遠景、日景、晚景，變化奇妙，氣象恢宏；相互映襯的則有仙人黃鶴、名樓勝地、藍天白雲、晴川沙洲、綠樹芳草、落日暮江，形象鮮明，色彩缤紛。全詩在詩情之中充滿了畫意，富于繪畫美。

　　前人有“文以氣為主”之說，此詩前四句看似随口說出，一氣旋轉，順勢而下，絕無半點滞礙。“黃鶴”二字再三出現，卻因其氣勢奔騰直下，使讀者“手揮五弦，目送飛鴻”，急忙讀下去，無暇覺察到它的重疊出現，而這是律詩格律上之大忌，詩人好像忘記了是在寫“前有浮聲，後須切響”、字字皆有定聲的七律。試看：首聯的五、六字同出“黃鶴”；第三句幾乎全用仄聲；第四句又用“空悠悠”這樣的三平調煞尾；亦不顧什麼對仗，用的全是古體詩的句法。詩人未必是有意在寫拗律，但他跟後來杜甫的律詩有意自創别調的情況也不同，是知之而不顧，在這裡，崔颢是依據詩以立意為要和“不以詞害意”的原則去進行實踐的，所以才寫出這樣七律中罕見的高唱入雲的詩句。此外，雙聲、疊韻和疊音詞或詞組的多次運用，如“黃鶴”、“複返”等雙聲詞，雙聲詞組，“此地”，“江上”等疊韻詞組，以及“悠悠”、“曆曆”、“萋萋”等疊音詞，造成了此詩聲音铿锵，清朗和諧，富于音樂美。

　　此詩寫得意境開闊、氣魄宏大，風景如畫，情真意切。且淳樸生動，一如口語，不能不令人歎為觀止。這一首詩不僅是崔颢的成名之作、傳世之作，也為他奠定了一世詩名的基礎。《唐詩三百首》是後人對唐詩的選集，就把崔颢這首詩列為七律詩中的第一首。可見對此詩的器重。元人辛文房《唐才子傳》記李白登黃鶴樓本欲賦詩，因見崔颢此作，為之斂手說：“眼前有景道不得，崔颢題詩在上頭。”李白寫的有關黃鶴樓的詩，一為《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡。唯見長江天際流。”另一首為《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》：“一為遷客去長沙，西望長安不見家。黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。”雖都與黃鶴樓有關，然皆另有所托，并非完全寫景。同時他的《鹦鹉洲》前四句“鹦鹉東過吳江水，江上洲傳鹦鹉名。鹦鹉西飛隴山去，芳洲之樹何青青”與崔詩句法何其相似。其《登金陵鳳凰台》詩亦如此，都有明顯仿崔詩格調的痕迹。因此，既如“眼前有景道不得，崔颢題詩在上頭”兩句非李白之言，承認崔詩絕好，對于李白來說還是可以認定的。《滄浪詩話》（嚴羽）說：“唐人七言律詩，當以崔颢《黃鶴樓》為第一。”雖然有争議，如胡應麟稱杜甫的《登高》為古今七律之冠，但也确是代表大家意見的中肯之語。這樣一來，崔颢的《黃鶴樓》名氣就更大了。

　　以豐富的想象力将讀者引入遠古，又回到現實種種情思和自然景色交融在一起，有誰能不感到它的凄婉蒼涼。這首詩曆來為人們所推崇，被列為唐人七律之首。