來源:文彙報

旗袍一直是國際設計大師設計時裝的靈感來源之一。右邊配圖順時針依次為：聖羅蘭向1977年推出的 “中國系列”緻敬；超模孫菲菲穿着香奈兒以旗袍款式為靈感的長裙；拉夫·勞倫 2011秋冬系列，旗袍裙背後以四爪蟒紋為圖案，镂空的設計充滿神秘感。

看過 《花樣年華》的觀衆一定還記得那個身着旗袍的張曼玉。影片中，張曼玉換了二十多套旗袍，每一件旗袍都代表着女主角的心情。

月份牌上身着旗袍的女子。

前不久，美國猶他州的高中生凱齊亞·達姆因為以一件紅底繡金的旗袍亮相畢業舞會，在大出風頭的同時也刷爆了社交網絡。

事實上，她不是第一個穿着旗袍的外國人。好萊塢明星格蕾絲·凱利、妮可·基德曼、詹妮弗·安妮斯頓都是旗袍的 “粉絲”，并在不同場合穿着過旗袍。不少國外設計師，也以旗袍為靈感的設計過不少帶有中國風味的時裝。可以說，旗袍是在國際上接受度最高的中裝之一，亦是中華文化的瑰寶。這也難怪，當凱齊亞的旗袍照傳入國内，獲得了中國網友的力挺： “非常優雅美麗！文化沒有邊界。中國文化的瑰寶值得在世界各地傳播。”

從誕生之日起，旗袍就不斷發展變化着，和時尚嬗變沾了邊，和城市生活發展、新思想傳播緊密相關。時代風尚、女子思想的點滴進步，都在旗袍的每一處細小變化中露出端倪。

移步生香——人們常用這樣的詞彙形容女人穿旗袍時的曼妙身姿。一件好的旗袍，是意蘊和剪裁的融會。對人體36個部位的精準測量，經過“鑲、嵌、滾、宕、盤、繡、貼、繪、釘”等繁複的工藝，幾經雕琢才得以成就一件經典旗袍。

關于旗袍的來源，流行着兩種說法。一種是顧名思義，由滿族婦女的傳統服飾——旗裝演變而來。旗裝是清朝标準的宮廷服裝，滿族貴族婦女穿旗裝時，頭戴一個牌樓式的假髻，腳上穿一雙花盆底的高底鞋。早期旗袍做得比較寬大，衣邊袖口鑲嵌很多花邊，裝飾比較繁複。

上世紀初，人們對服裝，尤其是在一些正規的場合，包括一些禮儀性場合所穿的服裝，到底應該是什麼樣的形态一直找不到方向。一些留學回來的年輕學生，吸收了國外服裝元素，加上中國傳統服裝，把二者交織在一起，制成了一種新的服裝。

這種服裝上衣的領子比較緊，比較高，袖子非常緊，衣身緊裹住身體，人顯得非常精神。裙裝部分有時用與上衣相同的顔色，有時則用黑色，穿着感覺朝氣蓬勃。這種服裝是當時最為時髦的裝束，被冠以一種名稱，叫“文明新裝”。文明新裝再朝前跨一步，把衣身加長，和滿族旗袍相結合，現代的旗袍就誕生了。

而另一種觀點則是，雖然名為“旗袍”，但其實它和滿族服飾的關系卻不大，而是與城市生活發展、新思想傳播緊密相關。

有專家認為，旗裝樣式寬大平直，面料厚重，圖案纖細繁缛，在領口、袖口、衣襟和下擺處都裝飾有花邊，并且更以多鑲為美，這樣的服裝款式确實與之後更加修身、質地較輕薄的“旗袍”有一定的相似。但事實上，從服裝細節分析，這兩者卻相差甚遠。“旗袍”吸取了西洋服裝裁剪方法，是一種東西方服飾文化結合後的産物。

中國女性在上世紀20年代初開始大規模穿着旗袍，主流解釋是和女權相關——當時最早的旗袍就是完整的男式長衫，或者是男子長衫經過女性化後的改良形式。這也就難怪，在英文中，旗袍的一種翻譯就是“cheongsam”。

早期的旗袍款式主要采用平面裁剪，後期則是完全用立體裁剪。一件旗袍，如果要做得襯身适體，可不是像我們平時做衣服那樣測量三圍、長短就可以。真正上好的一件旗袍，它的制作過程中，服裝師傅要測繪的點最多達到36個，這樣做出來的旗袍，才完全是為顧客度身定制的。

說到圖案，旗袍紋樣變化就更加豐富了。上世紀30年代以後，受歐美服裝風俗的影響，傳統的梅、蘭、竹、菊、龍鳳、花卉用得越來越少，抽象的幾何型用得比較多。比如條紋，就有直條紋、豎條紋和斜條紋。網格紋、淩紋、波紋也比較多，這類紋樣一般體型瘦的穿着效果比較好，體型胖的要穿直條紋。抽象的花卉用得更多，有些人把花卉紋樣進行變形組合，形成幾何紋樣，尤其适合年輕女性。

旗袍為什麼經久不衰，能夠一直延續到現在？因為旗袍最适宜東方女性，更因為它不斷變化以适應人們的審美和生活需求。

到了上世紀三四十年代，幾乎每位中國女性都穿旗袍。隻是身份不同，面料、質地、做工和穿着方式有所差異。有錢人家的女子穿着的旗袍，做工精緻繁複，比如用藍底上面起白色花卉紋樣的進口蕾絲做面料，形成镂空的效果，并以同樣藍色緞四周滾邊。與此相對的，條格棉布和陰丹士林布做成的旗袍多為女學生或者職員所青睐，國産毛藍布制成的旗袍則是平民女工們的常見衣着。

而就款式而言，旗袍最适宜東方女性。一方面，旗袍所表現出的含蓄的美學特質，更适合東方人内斂的審美心理；另一方面，東方女性的身材穿上旗袍後恰好顯示出她特有的魅力。因為腰比較細，東方女性穿着旗袍後從背面看，整個造型形成一個X形；從側面看，則是一個S形，正好把東方女性的曲線盡情地展現出來。

旗袍在時裝界是一個如此特殊的存在，與生俱來的古典味道與千篇一律的當代服裝劃出了一道泾渭分明的分界線。這也就不難解釋，為什麼這些影視劇一播出，無不掀起一陣旗袍熱潮。

如今的旗袍，已經超越了一般意義上服飾的概念，而是上升為一種文化符号。随着各類年代劇的熱播，旗袍又逐漸回到了大衆的視野。

看過 《花樣年華》的觀衆一定還記得那個身着旗袍的張曼玉。影片中，她換了二十多套旗袍，令人眩目的旗袍使她時而憂郁，時而雍容，時而悲傷，時而大度，每一件旗袍都代表着女主角的心情。張曼玉借助旗袍演繹了另外一種風情，從容優雅的神态、冷豔高貴的氣質、凹凸有緻的身材、憂郁孤獨的心情，她在影片中完美地呈現了一個時代上海女人的魅力。

事實上，自旗袍誕生之初，就與電影、娛樂有着千絲萬縷的聯系。可以說，時裝公司和電影界、娛樂業聯手打造了旗袍的時尚潮流。當時的上海，已經有非常繁榮的都市文化，電影、話劇、期刊、報紙、雜志、攝影廣告，都推動了旗袍時尚。

當時的電影公司都有一批時裝設計師，每次有新電影拍攝的時候，他們就會根據明星的氣質、身材設計一批新款旗袍。電影放映以後，社會上就會引起反響和轟動。人們甚至以此來命名滬劇中某一類以當時的生活為題材的作品，像 《大雷雨》 《碧落黃泉》 《秋海棠》等，都屬于 “西裝旗袍戲”——顧名思義，就是女演員大多數都穿旗袍。可見旗袍對時尚的引領、号召力是非常大的。除了影視公司，時裝公司也會請一些明星做代言，跟時裝選秀結合起來，做很多的商業廣告，推廣自己公司出品的旗袍。

旗袍本來就是美的，右祍大襟，立領盤扣，側擺開衩，勾勒出美人的線條。經曆百年風雨，旗袍能夠在當代再次複興，也與影視劇的傳播有着密不可分的關聯。除了 《花樣年華》，《胭脂扣》中梅豔芳演的上世紀30年代的女人也是代入感十足。電影裡她舉手投足、一颦一笑跟貼身剪裁的旗袍結合起來，讓人欲罷不能。她把每一身旗袍都帶出了不一樣的味道，而與之相搭配的卷發和小方帕，也是恰到好處。

不久前，章子怡在綜藝節目中重現了 《胭脂扣》片段。為了完美诠釋這短短的十分鐘，章子怡專門緻電知名造 型師張叔平，請他為她尋來兩套旗袍。這正是因為，章子怡也深知旗袍幾乎已經成為這個角色的靈魂。

無論是 《傾城之戀》 《新上海灘》裡的陳數，還是 《一代宗師》 《2046》中的章子怡，抑或是 《風聲》中的周迅、 《金粉世家》中的董潔……這些女星的旗袍造型，幾乎都成為了她們演藝生涯中最讓人過目不忘的影視形象。

婀娜多姿、移步生香，相比于古裝的繁複，能勾勒出女性婀娜曲線的旗袍反而更容易給觀衆留下深刻印象。而旗袍在時裝界是一個如此特殊的存在，與生俱來的古典味道與千篇一律的當代服裝劃出了一道泾渭分明的分界線。這也就不難解釋，為什麼這些影視劇一播出，無不掀起一陣旗袍熱潮。借助這些影視劇，旗袍重新回到了大衆的視野之中，但其獨特魅力卻是其能在百年沉浮中從未淡出曆史舞台的真正原因。記者 徐璐明