當代珠寶首飾設計早已成為設計行業的“個中翹楚”，各種材料的廣泛應用使得原本因貴金屬與珍貴寶石而聞名的珠寶首飾設計煥發出新生命。不同于傳統的珠寶首飾設計，當代珠寶首飾設計在繼承傳統的同時，又做出了新的嘗試，打破原有的固定模式，加入更多人為思考的成分，使得作品不再冰冷，而是如生命般有血有肉。編織工藝在當代珠寶首飾設計發展中，同樣具有了新的面貌與嘗試，傳統與現代的碰撞擦出了新的火花。古老的技法與新材料的搭配，新方法與舊材料的組合，帶來的也許是奇妙的感覺。本文是對編織工藝在珠寶首飾設計中的應用與發展所做出的總結。

編織工藝作為一種最為古老的工藝，在人類起源伊始就與首飾佩戴有着深厚聯系，并且從很早開始就已經被人們運用于首飾加工與設計。編織工藝發展到今天，不僅在人們的日常生活中随處可見，也在藝術發展中有了新的形态。如“纖維藝術”的概念就植根于古老的編織藝術，其指以各種纖維作為材料，運用傳統或現代工藝創造出平面或立體的藝術，是實用性與觀賞性的統一體現。這既包括傳統的各類染織品，如地毯、壁毯等，也包括具有現代構成意義的壁挂、軟雕塑、纖維裝置等。無論在我國還是西方國家，從“高級定制”珠寶首飾（High jewelry）到時尚飾品（Fashion jewelry）以及藝術首飾（Art jewelry）都能看到編織元素在工藝上的影響與應用，這足以說明傳統編織工藝在當代珠寶首飾設計中仍然占有舉足輕重的地位。

一、編織工藝在珠寶首飾設計中所運用的材料

（一）繩線

繩線的運用在繩結造型的首飾設計中較為常見，例如，中國結大量運用不同材質、粗細不一的繩線進行編織，結合不同的繩線顔色，編制出寓意不同的美好結飾。繩線編織的優點是成本低廉、編織方法簡單、耗時短，且繩線柔軟好控制。缺點則是不能長時間保存，繩線上浸染的顔色會随着時間環境變化而掉色。

（二）毛發

毛發編織是維多利亞時期女性中非常流行的行為，在當時的女性看來，沒有什麼能比編織自己心愛之人的頭發更讓人滿足。在那個時期，毛發編織就像傳統的鈎針編織一樣流行，有的被直接用在當時的珠寶首飾中，比如表鍊、手鍊、耳環，有的則需要經過工匠的再加工，經過裝裱制作成各種飾品。毛發編織飾品的紀念意義遠大于裝飾意義，屬于“紀念首飾”。

（三）金屬

首飾用金屬材料大緻可分為兩大類，即貴金屬材料與非貴金屬材料。貴金屬材料為金、銀、鉑等，非貴金屬材料為銅、鋅、鐵、鋁及其合金材料。其中金、銀、鉑是珠寶首飾設計中不可或缺的材料，因其含量稀少、耐熱性好、穩定度高、易于保存，千百年來一直是理想的珠寶首飾材料，如首飾編織工藝當中的黃金、銀、各類“K金”（22K、18K、14K、10K）等。例如，圖1這枚戒指中就運用到了編織工藝,由于黃金和銀的硬度不高，利于手工編織制作成型。但其他“K金”因為硬度高的特點，在首飾手工編織制作中的難度就要大得多。

圖1 編織工藝戒指

（四）其他材料

在現代，多元化的社會文化生活使得首飾的發展早已不拘泥于某一種固定形式，首飾材料的運用加入了很多看似跟首飾完全沒有關系的元素，例如水泥、紙、陶瓷、塑料，甚至還有廢棄的生活用品，這些新型材料擴展了現代首飾設計的材料選擇範圍，賦予了首飾更多的可能，帶給我們更為獨特的視覺與觸覺體驗。

二、編織工藝在珠寶首飾設計中所運用的元素

（一）繩結元素

1.中國結

中國結是具有中國特色的編織工藝，因其寓意吉祥、工藝簡單、用材廉價深受人們喜愛。由舊石器時代的“結繩記事”，到如今的裝飾手藝，體現了中華古老文明的智慧與情緻。現如今，中國結在我國珠寶首飾設計中依然有着廣泛的應用，随着設計思路的開闊，現代首飾設計還出現了中國結與與玉石和貴金屬的結合，帶有濃濃的東方韻味。

2.赫拉克勒斯之結

除了中國結之外，以赫拉克勒斯之結為設計元素的珠寶首飾也一直流傳到了今天。這種公元前2000多年的簡單繩結據說是古埃及人的護身符，在古希臘時期的首飾裝飾上就有運用。也許是古代歐洲貴金屬産量比較高的緣故，與中國結不同的是，赫拉克勒斯之結從盛行之日起，一直運用在貴金屬首飾上。歐洲各個地區所出土的帶有赫拉克勒斯之結元素的首飾，基本都由貴金屬所制。素金打造的簡潔大方的手镯，鑲寶石累金珠的豪華頭飾及項鍊無不反射出赫拉克勒斯之結的迷人魅力。

3.蝴蝶結

蝴蝶結是由領結發展而來，數千年前的歐洲就已經有了領結的雛形，十七世紀西歐的紳士們開始流行在領間佩戴手工的花邊帶。據說，由于當時歐洲戰事不斷，克羅地亞士兵在普魯士的一場戰争中，以絲巾纏繞頸部來固定襯衫的領口，法國波旁王朝國王路易十四見狀便靈機一動，設計并率先使用了蝴蝶領結。十九世紀末，隆重的宴會場合上，蝴蝶結被認為是唯一正統的領口衣飾而被男士所佩戴。随着工藝的改良以及審美趨勢的變化，蝴蝶結的末端變得越來越長，逐漸演變成領帶。精緻迷人的蝴蝶結也是各大珠寶品牌的寵兒。

（二）編織元素

1.織物編織

機織是以經線和緯線交錯按織物的結構生産的工藝過程，有縱向和橫向兩個方向的紗線運作生産。根據原料種類分為棉織、毛織、絲織、麻織。針織則是運用織針，把各種材質和品種的原料構成線圈，再套串構成針織物的過程。針織有手工針織和機器針織兩種，手工針織用棒針，曆史悠久，難度低，好掌握，很受大衆歡迎。針織在珠寶首飾中與金銀絲線巧妙結合，黃金與白銀作為單獨體現首飾質感的材料并不多見，織物的柔軟質感與金銀的光澤恰恰産生了獨特的美感。來自以色列特拉維夫的首飾設計師Sara Shahak，喜歡使用編織工藝來體現首飾的結構與質感。雖然金銀絲線在顔色上過于單一，不過編織工藝的多樣化，卻意外地産生了獨特的效果。疏密對比、經緯交叉、穿插掩壓、粗細對比等手法的應用，使編織平面上形成凹凸起伏、隐現虛實的浮雕般的藝術效果。Sara Shahak還在編織中加入寶石點綴，這使得她的首飾作品帶有一絲神秘的異域氣息。

梭織是在兩組或兩組以上的相互垂直的紗線中，用梭子帶動緯紗在上下開合的經紗開口中穿過，構成交叉的結構，以90度角作經緯交織而成的織物。

2.金屬編織

“織紋雕金”是在文藝複興時期盛行的一種古老的技藝，在貴重金屬上通過獨有的镌刻技藝，令金屬表面呈現出細密柔軟的織物視覺質感。極緻細膩的雕紋給予珠寶輕如薄紗的質地和絲綢般的觸感，現在由意大利珠寶品牌布契拉提（Buccellati）重新将其帶入大衆視野。這個創立于1919年的意大利珠寶品牌，用精細的加工工藝、獨特的編織造型以及飽含曆史厚重感的藝術氣息征服了世人。

這種獨特的技法因為耗時巨大以及對工匠的要求近乎苛刻使得布契拉提的“織紋雕金”珠寶變得“獨一無二”。布契拉提并沒有就此止步，他們把寶石與金屬工藝相結合，把彩色寶石運用到設計中去。

花絲鑲嵌是我國傳統金銀器的制作技藝，又稱細金工藝。始于春秋，在明清達到巅峰。其以花絲與鑲嵌兩種主要工藝為代表，花絲為骨，鑲嵌作飾。說到花絲，不得不提定陵出土的孝端皇後鳳冠，這一珍貴文物曾被花絲工藝非物質文化遺産傳承人白靜宜大師複制。

我國古代就有關于金縷玉衣及花絲工藝作品的記載，那是對于編織與首飾結合的最初構想。到了技術發達的現代，當金銀絲可以被層疊交織時，編織首飾以一種嶄新的形态誕生了。

三、編織工藝在珠寶首飾設計中的運用技法

（一）鎖子甲鍊

因其用在古代的盔甲上，故稱“鎖子甲”鍊。大面積制作時漂亮且有質感，需要計算好所需的吊環數量（圖2）。

圖2 鎖子甲鍊

（二）針織

用金屬絲編織要比用絨線編織更困難，必須使用純金或純銀，因為它們的柔韌性比較好。編織制品能夠被拉伸成相應的形狀，這也會使它具有更好的整體效果。

（三）梭織

梭織可以自由随形。因為整個編織品中隻有一個點可以拆解它，這就給圖案設計提供了很大的自由度。

（四）結飾

這是一種比較簡單的在框架上鈎織金屬絲管的方法，應選用純金或純銀的金屬絲（圖3）。

圖3 結飾效果

（五）絞線

在首飾制作中簡單的絞線常被用作一個起始點，使用的方法多種多樣。金屬絲絞結得越緊，整個絞線的長度就越短。

（六）編辮

編辮工藝可用于制作扁平的、線形金屬絲結構，一般由三股絲線構成，它有多種變化可供使用，能編織出相當精巧的圖案，可以嘗試用不同顔色的金屬絲來編織圖形。

（七）織結

雖然用金屬絲進行織結既費時又不容易保持平整，但它能制作出一些很漂亮的效果。織結制品一般由純銀制作而成，金屬絲越細，織結的制品紋理越細膩也更有韌性。

四、編織藝術在首飾上的表現

（一）民族特色的表現

不一樣的民族擁有不一樣的文化，每一個民族在喜好方面也會有所不同。例如彜族人更青睐于色澤鮮豔的物類，往往在頭飾上裝飾以流蘇。

編織首飾的圖案和獨具民族特點的服飾以及配件有着緊密的聯系。濃重的民族色彩和生活習慣之間有着密切的關聯。藏族配飾無論是材質還是圖案，大部分情況下都有吉祥的寓意。部分少數民族喜歡利用結藝來體現本身獨有的民族氣息。新西蘭碧玉通過編制和雕刻，不僅能夠展現出玉本身獨有的特點，還可彰顯出毛利文化。

（二）時尚氣質的體現

時尚的飾品首飾在設計當中重視的是體現獨有的個性。通過編織藝術把珠玉寶石進行鑲嵌，再搭配編織繩和相關配飾，進一步突出色彩和層次（圖4）。

圖4 編織項鍊

（三）個性特征的表達

首飾的個性化設計是由設計人員依照本身的所思所想，有意地進行發揮，體現出自我特點的一種首飾設計。編織藝術擁有的最明顯的特征就是随心所欲的選取材料，進行色彩搭配。可以在編制過程中，任意發揮、随意調整，從而更好地彰顯出自身特點。比如珠串中任意選取不一樣顔色的珠子、不一樣造型的珠子來進行搭配。

五、結語

編織經過千年的工藝發展及材質進化，能夠在今天的珠寶首飾制作中廣泛運用，堪稱手工藝發展曆史中的“活化石”。本文通過分析編織工藝在珠寶首飾設計中的運用與發展，總結編織工藝在當代珠寶首飾設計中的作用，得出以下幾點結論：

1.編織工藝具有曆史延伸性。發展的實質是新事物的産生與舊事物的滅亡，而編織工藝經過時間的淬煉，并沒有消亡殆盡，而是随着社會的發展展現出不同的燦爛之勢。

2.編織工藝具有多種可能性。無論是資源匮乏的原始社會，還是社會生産資料富足的現代社會，編織工藝一直處于發展态勢，并不局限于某一種形态。

3.編織工藝與珠寶首飾設計發展相輔相成。編織工藝經過千百年的傳承與發揚，在這個過程中蛻變，最終在首飾制作中廣泛運用，這與珠寶首飾發展的本身有着密不可分的聯系。人們在自身的裝飾中有意識地選擇裝飾對象，而裝飾對象本身又對于裝飾的主體起到進一步美化，此過程就是裝飾主體與裝飾對象之間的相互作用。編織工藝與珠寶首飾設計也是這樣，二者相互影響、相互發展，在進程中相輔相成。

王 偉

正德東奇産品總監、月印國際藝術聯盟副主席、意大利“金工世家MARCHISIO1859”品牌特聘工藝顧問、德國“LANG”品牌特聘産品工藝顧問、中國珠寶玉石首飾行業協會首飾設計委員會青年委員、中國上海寶玉石行業高級首飾設計師

參考文獻

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