很多朋友在笛子的半音和強弱音變換中遇到了一些障礙，今天我們來講一講半音和由強變弱的演奏方法，并附上練習曲，希望能幫到大家。

竹笛在轉調時，變換指法用半音吹奏法。如：全按作5的小工調開第三孔發7音，變換全換作2的指法轉正宮調，按住三孔的上半空發4音。另外，在笛子樂曲中也常會遇到有臨時升降号的音符和音階，也要用半音吹奏法。這是指法有兩種：一種是用按半孔的指法，如吹全按作5時，用右手無名指蓋住一空上半孔，開下半孔;吹全按作2時，用左手中指蓋住五孔上半孔，開下半孔。另一種是用“叉口”的指法，如吹全按作5的4時，按住四五兩孔，吹時蓋住二三四六孔，吹時蓋住四六兩孔;吹全按作2的4時，按一三四五六孔。各種指法請參看前面指法一覽表。按半孔一般多按發音孔的上半孔，也有人習慣吹曲笛時按在右手指第二節的裡半孔。但總的要求是;1.發音準确(主要靠聽音高來控制手指開按的多少);2.音色純淨、明亮(一般開半空後發音不暢，發音悶);3.手指開按時不要産生滑音效果。

半孔音的按孔方法及樂曲的處理技巧對演奏的效果具有重要的作用，（由于無法做例圖，為了叙述的方便，本人以演奏者本身為參照物，笛孔的靠演奏者左方的為上半孔，右方的為下半孔，前方的為上半前半孔，靠演奏者近身方的後半孔）

一、半孔音的按孔方法。

半孔音即按半孔所發出的音。一般來說，六孔笛的各個按孔（由于三、四孔的音程屬于一個小二度關系，所以第三孔不存在按半孔發音）各有一些差别。其中一、四孔按上半孔；第二孔按後半孔。第二孔的具體按法是：照全按二孔的指法，以靠笛孔後方的接觸點為支撐（不能離開），把中指向上微擡約半個孔的距離即可，具體擡的高度以發出的音高标準為準。第五孔有兩種按法：一種是按上半孔，一種是按前半孔。具體視笛子的大小和演奏的曲目而定，一般大笛子按上半孔，小笛子按前半孔，演奏慢滑音按上半孔，如《幽蘭逢春》、《秦川抒懷》等。快滑音按前半孔和叉孔按法相結合，如《萬年紅》等，按前半孔的方法與第二孔的按法類似。第六孔的半孔發音是六孔笛裡面最常用的，利用這個半孔音對笛曲子進行全面的處理，使笛子中的各類滑音、垛音、強弱控制音等等演奏技巧更加流暢、完美。而且，利用它對一些快速樂曲的演奏，則能達到與叉孔按法完全不同的效果。如在《小八路勇闖封鎖線》中最後連續12個小節的吐音中（譜面為連續的高中音2161的吐音），其中兩個高音1若用傳統的叉孔按孔方法，即開一、六孔，按二、三、四、五孔。則根本無法奏出樂曲所要求的170以上的速度，而用半孔按法就能輕而易舉地解決這一問題；再比如在《春到湘江》中有一小段連續吐音（低中高音356135316135656535613165353）中後段的高音1，與《小八路》稍有不同的是，在這一段中若用叉孔法速度上是完全跟得上去，但在吹奏高音3與1的時候，很容易産生糊音，即吹出的音不清晰，而若用半孔按法，這一問題也會迎刃而解。第六孔的按孔方法也有兩種，一種是按上半孔，一種是按前偏上半孔；由于兩種方法差别不大，所以一般是根據個人的演奏習慣而定，但在演奏快速與慢速時通常分别以上半孔和前上半孔為主。（以上所述的半孔指法是常用的按孔方法，對于一些差别不大或演奏家自己創作的有些出入的半孔按法，就不詳述了）

二、特殊的半音按孔方法

為了适宜一些特殊的半音和對樂曲演奏處理的需要，通過變化指法而産生一些與一般半孔音按法不同的較為特殊的半孔音，使吹出的半音接近或達到标準的音。以全按為2的六孔笛為例：中低音區的4音有上面介紹的半孔按法，但在傳統的按法中是以單開2孔為主，其音高介于4與＃4之音。在一般的指法中，以按半孔為主，但在某些特殊或具有地方特色的曲子中，為達到演奏上的特殊的效果會用到單開2孔這一音，如在《京調》中，為了使京腔更具有韻味而用上這一指法；還有在《挂紅燈》（周成龍曲）的前段中顆粒性的連續吐音中（如2321616123216161235323216165445）的每一個1音（全按為6）則是為了在速度和演奏上的方便而用上這一指法。總的說來，半音用法有一個原則就是慢用半（半孔）為主，快則以叉為輔。

在第五孔半孔中，也經常用到叉孔按法，以全按為3為例，其音高為1。中音的1叉孔按法為音開一、五孔；高音的按法為按閉四、六孔。但這兩種按法所發出的音色比不上開5孔半孔來得清脆、漂亮，所發出的音高也有一點出入，所以在這一指法中，應盡量使用半孔音為原則。典型的曲子是曲笛的《幽蘭逢春》、《江河水》和梆笛的《萬年紅》。

在高音部分中，以筒音5為例　高音＃5的指法一般用閉二、三、五、六孔，半開一、四孔的指法。此指法看似較難，但不管在慢速或快速的演奏中，此法都可以應付，典型的曲子如《帕米爾的春天》。高音＃6的指法為閉二、六孔，開一、三、四孔，上半開五孔。由于這個音與高音的筒音程三個小二度的關系，因此此音在全按為6和全按為3的曲子中較為常見。練此音時易從高音的筒音用滑音的形式滑到該音，代表曲目有曲笛的《江河水》和梆笛的《山村迎親人》。高音上加兩點的＃1的指法為單按閉四孔，此音極為少用。高音上加兩點的＃2（即全按為3的高音上加兩點1）的指法為開一、二、六孔，極度超吹。此音能否奏出與笛子的好壞和大小有極大的關系，一般隻有大曲笛才能奏得出此音，如在大C曲笛《流浪者之歌》中的開始部分的散闆中就用到此音。

指變強弱音

通過指法的變化，使音量大道ppp-fff的特殊強弱變化，較指變強弱音，符号為“p-f”.。一般通過口勁、口風和風門位置的變化，能使音量變化達到“pp”和“ff”,而音準不變。要進一步加強竹笛的表現力，使其強能“穿雲裂石”，弱如“蛛絲馬迹”，就能使用指變強弱音。

在吹特強音時，因氣流猛沖出來會使音偏高，這時将發音孔蓋上一點(側面和上方斷後可)，使音準恰到好處，改的多少要靠耳聽音高是否準确而定，音高可多蓋點，音低則少蓋點。在吹特弱音時，氣流小，音偏低，将發音孔上一空的下端打開一點(有時比半孔小，有時比半孔大，甚至全部打開)，着同樣要靠聽音是否準确而定，音高少開點，音低則多開點。

以全按5的1為例，這時一二三孔已打開，當特強奏時，因口風粗、急、猛、風們不能向前壓得太多，否則氣流難灌進吹孔，所以先将三孔内側蓋上一點，風門就可少壓一點。吹出的氣流就可以較多的灌入吹孔，使音量大道fff，由特強漸弱下來時，蓋在三孔内側的手指可慢慢擡起，使音高不掉下來，回複緣來三孔的正藏指法。當音量繼續減弱時，可将四孔的下端漸漸打開，減弱口風、口勁，使音不升高，達到弱至ppp，細如一線的音量。

由特弱到特強則将上述做法反其道而行之，先開四孔下端，音漸強後漸漸蓋住四孔，是音高不變，再漸強時則将三孔慢慢蓋上一點，使達到特強音量時音不偏高。

指變強弱音的另一種方法是改變執法和用氣。如吹全按為5的4，原指法應是按四五兩孔，當吹特強音時，可加按三孔和二孔(聽音的高低而定)。漸弱後再開着兩孔，到ppp時再開四五兩孔，使音高不變，用同樣的方法可在其它指法上運用。指變強弱音需要手指和氣息的控制緊密配合，使漸漸開放的半孔和漸漸蓋上的半孔與口風、口勁、氣壓的變化同步一直，達到使音強而不高、弱而不低的要求，關鍵在于耳朵的聽音。總的要求是：音量強弱變化到fff-ppp，音高不變，音色純淨、不抖、不晃。

根據方法下面我們開始練習竹笛的半音，半音練習曲大全如下：

笛子的半音與強變弱技巧演奏方法我就講到這裡，下一期繼續講解笛子的演奏方法技巧。