◆《黛玉葬花》 ◆《太真外傳》 《嫦娥奔月》 ◆《玉堂春》制圖：李潔

■本報記者 柳青

《鬓邊不是海棠紅》熱播，京劇傳統戲碼與舊日梨園轶聞随劇情一起成為爆款。可是，諸如“戲曲出圈”“曲高不再和寡”這些評論背後，仍默認着一種等級秩序，即，戲曲所代表的傳統文化高高在上，需借着偶像劇的台階下金堂，走到觀衆中來。認為戲曲降低身段地親民以煥發又一春，這是對戲曲的現狀與曆史的雙重誤解。

京劇在20世紀初擁有過強悍活潑的生命力，并不因其“曲高”，恰恰是因為它深紮于觀衆中，觀衆是拿真金白銀投票的。舞台實踐不是靠“知己發糖”或天才藝術家拍腦袋。在“海棠紅”的年代，真實的“劇場流量王”梅蘭芳雖得達官的經濟支持和社會庇護，兼有齊如山等一票文人幫扶，但觀衆隻看到他在台前自由揮灑，很少知道幕後藝術家如履薄冰的思慮。他曾在晚年口述回憶錄時感歎：“如果隻靠一點聰明勁兒，憑空臆造，結果反而離開了藝術；我在40年裡，哪天不想在藝術上有所改進？何嘗不希望一下子盡善盡美？可事實和經驗告訴我，這裡天然存在着它的步驟和過程。”經典不是靠“祖宗之法不可變”地原樣拷貝，更不可能指望一蹴而就的魔鬼式改動，曆經數年甚至數十年難以與外人道的迂回“微調”，那才是真正的“傳奇的誕生”。

首演《玉堂春》：遏制不住的新腔發展

1911年秋天，梅蘭芳在北京西珠市口大街的文明茶園裡演《玉堂春》，直到40年後他回憶起來仍覺得，“是值得紀念的。”他所難忘的是“新腔新調”在劇場裡創造的熱烈氣氛。

20世紀初，譚鑫培敢唱敢演，撷取各派優點，讓老生唱法有了很多變化空間，自成一派。與譚鑫培搭檔的青衣王瑤卿受到影響，随之開始改良青衣唱腔的嘗試。梅蘭芳的伯父是譚、王二人的合作琴師，所以他教梅蘭芳的《玉堂春》，唱法基本來自王瑤卿。這是一出“骨子老戲”，但梅蘭芳學到的唱法，跟老腔老調有很明顯的不同，在當時算是“新編”。王瑤卿登台唱過，觀衆分成泾渭分明的兩派，有覺得好聽、希望繼續改革改良，也有嗤之以鼻的。少年梅蘭芳很敏感地意識到“時代前進，藝術也會往前趕的，一部分觀衆的主觀看法，遏制不住新腔。”果然，王瑤卿和他的學生們用了不到10年，就讓青衣新腔傳遍戲曲界。

梅蘭芳是在這樣的大環境裡登台首演《玉堂春》。當天，伯父親自為梅蘭芳操琴，特别興奮。演到“請醫”這場，青衣不在台上，場上隻是一個醫生露面，對王金龍磕頭，然後按脈開藥，走個過場，全程沒一句唱。梅蘭芳卻在側幕聽到喝彩四起，原來是伯父拉琴興起，借來梆子腔的曲牌“寄生草”，觀衆聽老琴師拉出新曲調，脫口而出地叫好；扮醫生的演員也臨場應變，看出觀衆喜歡聽胡琴發揮，就故意在台上添些身段，拉長時間，讓琴師盡興。觀衆的情緒被老演員的即興發揮掀動起來，之後看到年輕的梅蘭芳再出場，聽着青衣新腔，便一句一喝彩，從大段西皮起到唱完，整個劇場沉浸在熱烈的氣氛中，這對新演員而言是很溫暖也很振奮的演出經曆。

許多年後，一些老觀衆還能和梅蘭芳聊起那場演出，僅僅一段琴聲的回憶能讓人心醉幾十年，可見成功的創新所産生的能量，是深遠的。

新編 《嫦娥奔月》：藝術哪能站着不動呢

1910年代的劇壇競争激烈，演員各自沒些新編戲，很難在市場上競争上遊。梅蘭芳在上海的第一次演出後就有了排新戲的想法。到第二次上海巡演時，“遠東演藝之都”給他的壓力簡直讓他焦慮：“我了解了戲劇的前途是跟着觀衆的需要和時代的變化，我不能站在舊的圈子裡，受它拘束。”

一旦下了決心放手去做，梅蘭芳的行動力驚人，從1915年4月到第二年9月，18個月的時間裡他密集創排《宦海潮》《鄧霞姑》《一縷麻》《嫦娥奔月》《黛玉葬花》《千金一笑》等新編戲。關于《宦海潮》等時裝劇，時過境遷以後他不諱言“相當困難”“英雄無用武之地”，自然“不多排”。至于有人質疑《天女散花》《黛玉葬花》“是士大夫奪取了民間的東西，将梅蘭芳罩上玻璃罩，做起紫檀架子”，梅蘭芳不曾正面回應，隻在晚年說了這麼一段話：“現在各劇種都會演古裝戲，觀衆對妝面打扮司空見慣。可是我當年初創時，一改再改，耗盡了許多人的心血。大凡任何一種帶創造性的工作，外人隻覺得還過得去，裡面實則是煞費經營。”

排《嫦娥奔月》的初衷是做一部中秋節的應節新戲，當時是七月初七的晚上，梅蘭芳在演出散場後和朋友們吃夜宵。急性子齊如山當天晚上寫出提綱，李釋戡用了不到一星期寫成劇本。

老戲裡沒有嫦娥的戲，她的扮相成了難題。梅蘭芳主張，仙女一定要符合甚至超越觀衆心中 “理想的美麗”，所以他一開始就不考慮傳統青衣的戲服，決定别開生面地到仕女圖中找造型參考，讓舞台上出現一個“畫中美人”。行頭前後改了三稿，定稿的版本是上身穿淺珊瑚色短襖，下面白色長裙系在襖子外，不同于老戲服的短裙系在襖子裡。發型是他當時的夫人王明華設計的，正面梳兩個髻，上下疊成個“呂”字，斜插一根長玉钗。正式演出時，梅蘭芳大膽地把電光用到戲曲舞台上，用白光照亮嫦娥的身形，“翠袖霓裳新換罷”，是很唯美的。

梅蘭芳從不諱言《奔月》是個特别簡單的戲，隻是在舞台上再現了工筆仕女圖裡登峰造極的美。“我不是成心要做這麼簡單，隻是在初創階段，這已經用盡了我的智慧能力，我的經驗和學曆都不夠豐富，隻能做到那個地步。”他很明白《奔月》的局限，卻不後悔有過那番嘗試。他大膽推陳，實現京劇舞台演出的新風貌，他也巧妙傳承，把老戲《虹霓關》裡旦角對槍的身段改編成《奔月》的舞蹈，亦新亦舊之間，他看清了一生的努力方向——吸取前輩留下的藝術精粹，配合自己的功夫和經驗，循序進展。藝術不會站着不動，總像後浪推前浪的往前趕。

在梅蘭芳成為一代宗師後，有老觀衆多次看他演《貴妃醉酒》和《宇宙鋒》，不明白他為什麼總是在改身段。他說：“我哪裡是成心想改，隻是唱到哪兒演到哪兒，有了新的理解，就會有變化。每出戲的大梁不能改動，但表演的功夫和火候是慢慢成熟的。我的戲，是逐漸改成功的，它們不存在最後的定本，因為藝術永無止境，我不斷地演，就會繼續地改。”