如果說濃顔是香濃烈酒，味兒是沖着感官直來。

那麼淡顔就是朦胧似煙雨，得雨後的點點清新。

大部分人對于淡顔系的印象都是“說不出哪裡好看，但就是好看”。自帶淨化感的淡顔美女，美的沒有道理。

雖都是淡顔系，但這些淡顔美女淡的可不是千篇一律。

古裝淡顔講究的是古色茶香的淡，劉亦菲和劉詩詩的“一眼萬年”就像一杯好茶餘韻留香。

單拎她們的五官可能沒有多麼驚豔，但是合在一起給人的感覺就是能經得起觀衆們的慢慢品味。

而帶有幼态感的淡顔美女，除了清純可人，還對時間免疫。剛出道時和出道幾年後基本變化不大。即使讓陳都靈再次出演《左耳》，也不會有絲毫的違和感。

幼态清純激起的保護欲，讓人對這類淡顔系長相欲罷不能。

淡顔的親和力在一衆濃顔之間也瞬間拉滿，“國民妹妹”的頭銜與IU的淡顔系長相可脫不了幹系。

韓國90後小花金泰梨的治愈系笑容完美诠釋了淡顔的氛圍感，輕輕松松讓這個夏天的回憶泛着甜味。

淡顔的美帶着點凡爾賽，一出場就像是在宣告：姐美的不負吹灰之力。

随着審美的改變，“美”的定義被拓寬。但從古至今都很吃香的淡顔，打的是個持久戰。歸根到底，淡顔指的是五官感受中的“留白”。

“留白”最初指中國傳統繪畫技法,後來漸漸被用到了其它文化載體上。以“空白”為載體進而渲染出美的意境，這種想象是獨屬于淡顔的魅力。

《梅花仕女圖》

中國傳統古畫上不僅重在寫意，古畫中對于美人五官的描繪，也是寥寥幾筆，神韻盡出。畫中的女性五官在面部的占比小，沒有過多的胭脂粉黛，整體給人的觀感清淡舒适，“俏麗若三春之桃，清素若九秋之菊”。

《胤禛圍屏十二美人圖》

從古畫回歸到現實，東方傳統審美的延續讓淡顔美女出圈的不是驚豔度，而是耐看度。

淡顔美女五官量感小，面部輪廓流暢，不像濃顔般帶有比較強的視覺沖擊力，但是五官和面部的适配度極高，美的很“合适”。

這種五官的點到為止，恰能給人無限的遐想空間。初看第一眼或許不足以贊歎，多看兩眼之後再品，才能品出淡顔的味兒。

能被稱為古典美人的也大多都是淡顔系長相，與現代裝相比古裝能輕易出圈，是因為古裝放大了淡顔系的韻，填補了面部“留白”的想象空間。

淡顔美的不是濃墨重彩，而是輕描淡寫。

很多人會把淡顔美女稱為氛圍感美女，因為她們靜态氛圍感的定格也非常抓人。清冷、疏離、溫柔、清新，這些氛圍的形容詞，無需通過肢體動作展現，隻要是這張臉，就是這個氛圍。靜态美人的形成無法量化，往往都是通過直觀感受來主導。

不食人間煙火的淡顔系長相常被人評價為：沒有世俗的欲望。

沒有了五官的淩厲，淡顔美女們通常都會散發着一種無公害和攻擊感的仙氣。氣質内斂不外放，讓人覺得隻要站在那兒就超脫世俗，與世無争。韓國的金敏喜作為淡顔美女的一大代表，散發的疏散慵懶和文藝女青年的氣質絕配。

當然，在淡顔系這一大類中也不乏一些“接地氣”類，和金敏喜一同出演《小姐》的金泰梨在《二十五、二十一》中，笑起來的鄰家感散發着青春氣息，這種感染力也是淡顔美女身上自帶的天然氣息。

美的張力可以存在，但淡顔系不需要。

淡顔=淡妝？

濃顔=濃妝？

這其實是大部分人存在的一個誤區。一個是天生的面部特征，另一個是妝感。某種類型的長相和妝容一般都是同類适配，這樣往往能将自身的長處放大。但兩者無需畫上等号，交叉連連看的碰撞反倒能賦予淡顔系美女另外一種驚豔。

淡顔的面部留白使妝容的可塑性更大，五官量感小的好處就是能随意改變五官占比。濃妝能增大面部的對比度和飽和度，制造淡顔系的記憶點。

對于淡顔系來說，加強眉眼對比的同時保有本身面部特點，就能憑借合适的濃妝輕易出圈。

淡顔美女時不時的驚豔感和柔和度切換，這種驚喜誰不想多來點！

畢竟濃顔系很難變淡，但是淡顔系可淡可濃。淡妝濃抹總相宜，說的也就是淡顔美女吧。

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