電影人去标簽化總是很難。

每一部類型電影的背後，總會有演員或主創被打上相應标簽，喜劇片導演、動作片演員...各式各樣的定語，總有一款伴随着他們，難以甩脫。

2021開年，有一位中國影人做出了勇敢的嘗試，他努力摘掉自己身上的喜劇标簽，拍出了一部實驗性十足的電影：

那就是大鵬導演的《吉祥如意》

鏡頭對準東北吉林的一戶農村家庭，家中最年長的老人——影片視角中的“姥姥”離世後，三叔王吉祥的贍養問題引發家族間的大讨論。

王吉祥十年未見的女兒王慶麗（劉陸 飾）的意外歸來，更是加深了這場親人間的羁絆。

《吉祥如意》講述了一個簡單的家長裡短故事，從電影角度，幾乎沒有太大戲劇沖突，但影片實驗意味卻相當濃厚。

全片隻有一名演員出鏡，其他人都是真實出演自己，而他們甚至都是導演的親戚。

影片分成兩個部分，前半部分在講述農村家長裡短的劇情，後半部分則是影片幕後的花絮，可以說是：

一半時間拍電影，另一半時間拍“拍電影”

電影由大鵬2年前的短片《吉祥》改編而來，該短片曾獲金-馬獎最佳短片獎，在後期拓展時長至80分鐘後，這部《吉祥如意》于今年1月登陸院線。

影片自點映後口碑不斷爆漲，黃渤、張譯、陳思誠等人都為該片送上了高度評價：

黃渤：看完後感覺後勁很大，回去要好好琢磨；陳思誠則是自歎不如：什麼時候我也可以像你一樣自由地去拍攝一些東西，恭喜你在這方面走到了我的前面。

《吉祥如意》的豆瓣評分高達了8.2分，大鵬導演藏在喜劇标簽下的溫情細膩打動了觀衆。

大鵬新片真有這麼優秀嗎​？我們來看看：​

01打破劇情片&紀錄片界限，大鵬拓出中國電影的一條新路

它的最大亮點，在于模糊甚至打破電影與紀錄片的界限。

首先是真實與虛拟間不斷遊移的“劇情”，除了由劉陸扮演王吉祥女兒王慶麗以外，其他人都是大鵬吉林老家的親戚，他們在片中“演”的就是自己。

大鵬未為影片安排劇本，而是讓攝影組随性拍攝親人們的日常，所發生的事都是真事，影片的唯一戲劇張力僅靠演員劉陸來渲染。

既有真人出鏡，又有演員加入，劇情遊移于虛虛實實之間。

其次是随性拍攝所帶來的不可控性，用大鵬的話說，他拍的是天意。

原本的拍攝計劃裡，大鵬要拍的是自己的姥姥，劉陸扮演的角色則是現實生活中的大鵬。

但在拍攝過程中，大鵬姥姥的因病去世打亂了計劃。

于是大鵬當機立斷，将影片焦點改為自己的三叔王吉祥，劉陸改為扮演多年未歸的王吉祥女兒王慶麗。

而在拍攝王吉祥時，又一個意外出現。現實中的王慶麗時隔十年回到家中探望老父，“真假”王慶麗同框出現了。

影片中有一幕對比意味深長，長輩們因王吉祥的贍養問題吵得不可開交，扮演王慶麗的劉陸就“父親”的問題向長輩磕頭緻歉，

另一間屋子裡，王慶麗則面無表情地玩着手機。

再有就是影片新奇的表現形式，《吉祥如意》分為《吉祥》《如意》兩個篇章。

《吉祥》從劉陸扮演的王慶麗回鄉拍起，姥姥的離開讓老人王吉祥的贍養問題成為家人們争吵而糾結的話題。

《如意》則将鏡頭轉向了《吉祥》的拍攝過程，前面的“劇情”通過導演視角再次還原。

上半部分是加入了些微虛拟元素的劇情片，下半部分則是一場還原幕後花絮的紀錄片。

這一新奇的結合形式令人眼前一亮，難以區分它的類型。就連導演大鵬都表示，自己不知道該報送劇情片還是紀錄片。

《吉祥如意》這部實驗性質強烈的電影讓人想到俄羅斯《列夫·朗道》DAU系列影片。

該片以1：1比例建設小鎮，邀請400名各行各業不同人們入住小鎮，導演組采用上萬個攝像頭24小時全方位攝，無劇本、無規則情況下。

這一現實版《楚門的世界》将人們當成小白鼠，這一瘋狂人性實驗引發了不小争議。

《吉祥如意》沒有類似DAU這般無序化，但無劇本、完全依托現實産生“劇情”的影片模式，與《列夫·朗道》有異曲同工之妙，不得不說，大鵬還是很敢拍的​。

02故鄉原風景，大鵬望向一條回家的路

盡管影片并沒有過多煽情，但大鵬還是煽到人了，一個講述家的真實故事就足以觸動無數異鄉人的心。

影片首先呈現了人們與家的疏離感。

三叔王吉祥共有三個兄弟、一個妹妹，盡管是骨肉兄弟，但各自家庭的存在，終究讓他們漸漸疏遠了，隻有在母親離世時，五兄妹才能重新聚會。

正如他們面對鏡頭時所說的：

媽走了的話，我們的凝聚力就沒了，下次...确實很難有機會聚一起了。

這是老一輩的無奈，而年輕一輩也是如此。

大鵬與現實中的王慶麗平時都待在北京，王慶麗更是因為父母離異的緣故，有将近10年沒有回老家探望父親。

大鵬在平日忙碌的工作中顯然也無暇分心回家，《吉祥如意》也是在《縫紉機樂隊》拍攝間隙進行的。

忙成為了每一個人的“托辭”，讓他們暫時忘掉了回家的路。

你們忘了家，但家沒忘了你們。

影片開頭，王吉祥在鏡頭前表示，自己堅決不想女兒，但顯然他是口是心非的。

在真實的王慶麗時隔10年回到老家後，長輩們沒有責怪他，二叔隻是表示“她這次回來我很滿意”，而王吉祥挂在臉上的笑容則是藏不住的。

王吉祥一直念叨的那句話，“文武香貴，一二四五”更是代表了他對于家始終有一種牽挂。

文武香貴分别對應王吉祥四個兄弟姐妹的名字，一二四五則是他們在家中的排行，王吉祥獨獨漏了排行第三的自己。

可見，即便智力已經出了狀況，但他潛意識還是将家人放在了第一位。

此外，長輩們盡管為了照顧王吉祥之事吵得面紅耳赤，這一度讓大鵬一度為此喊停劇組，讓工作人員先去勸架。

但吵歸吵，血肉之情剪不斷。第二天，這幾個長輩就站在一起笑臉滿滿地拍攝全家福。

大鵬在接受采訪時表示，在事後自己提出将王吉祥送到敬老院時，沒有一個老人同意這樣做。

看樣子，家不會也從來沒有“忘掉”家人的存在。

由此，影片發出了最簡單質樸的呼籲：常回家看看。

這裡沒有大肆煽情和大段說理，導演将鏡頭對準王吉祥，智力已退化至兒童階段的他反而比衆人看得“通透”。

冷風中他顫顫悠悠地走着，但精神依舊飽滿的他不時哼着“常回家看看”，家人是他最簡單的期盼。

常回家看看，這簡單質樸的五個字每個人都懂，但真正做到的并不多。這條回家的路，既遠又不遠。

03深耕電影，大鵬走出中國影人的踏實之路

《吉祥如意》的廣受好評讓人們重新審視大鵬，在進入演藝圈之後，大鵬一直伴随着質疑聲，但他用踏實的态度一步步讓好評聲蓋過了這些質疑聲。

他最初進入大衆視野是以一部搞笑網絡劇《X絲男士》，盡管該片因堆積的笑點而吸引不少粉絲，但不少聲音質疑作品相對低俗、沒有内涵。

随後幾年，《煎餅俠》《縫紉機樂隊》的出現，讓人看到了大鵬的轉變，在呈現喜劇元素外，他在影片内核上下了不少功夫，這回不“低俗”了，但還是有聲音質疑他局限于套路化的喜劇。

但事實上，大鵬在近幾年一直在默默轉變自己的風格。

2017年，他參演馮小剛導演電影《我不是潘金蓮》，這部作品讓大鵬探索着喜劇片之外的可能性。

2018年，他導演的短片《吉祥》獲得金馬獎最佳劇情短片，2019年，他以演員身份參演4部電影，其中劇情片《受益人》讓他獲得金雞獎最佳男主提名肯定。

再到2021年初《吉祥如意》的口碑暴漲，大鵬一步一個腳印，堅實地在演藝圈的道路上走着，一步步回擊質疑：

别罵了，我不隻是個喜劇演員/導演！

也許提到大鵬，我們還是會想到他的那些喜劇作品，但至少，他讓我們看到了中國影人轉變風格的可行性，這條堅實的路，他還在走着...

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