德國詩人海涅曾經說過：我甯願用一小杯真善美組織一個美滿的家庭，不願用幾大船家具組織一個索然無味的家庭。

原本以為《愛情萬萬歲》是一套浪漫愛情劇，實際上這套在浙江衛視熱播的情感大劇乃是立足于家庭層面，對我們生活中所遭遇的各種事件與情感進行發散，最終落點還是家庭真情、愛情的包容與治愈。返璞歸真，重拾美好，這其實是一部将家庭倫理與浪漫愛情相互融合的劇集，其中有着點女權與針砭時弊，帶着浪漫愛情的點綴，卻有濃厚的家庭氣息，非常接地氣，端是好看。

“好看”絕非空口無憑，而是循序漸進的故事，通過戲劇沖突、陰差陽錯的喜劇氛圍營造與情感的建立，将時下都市家庭觀中的特點，婚戀、代溝、更年期等話題一網打盡。在元素和題材方面呈現出一定的新意。

花枝俏飾演的老媽是典型的更年期形象，是該劇家庭倫理的發出點。她與老公金志揚的婚姻之路上坎坷多磨，如兩人互相指責對方出軌，甚至鬧到離婚的地步，但一進辦事大廳馬上又反悔。一大把年紀的人跟老頑童一樣，為着一些雞毛蒜皮的小事争議，但内心中還是屢有牽挂，老夫老妻的家庭就是這樣，非常接地氣。凱麗的大嗓門與“人藝”老戲骨韓童生再度飾演夫妻，演技自然流露，看上去非常舒服。

而大女兒金娜則代表當代都市白領的生存狀态，典型的“三高”職業女性，卻遭遇二婚，成為了大齡剩女一枚。劉濤與黃覺飾演的北漂吳所謂和富二代之間暧昧的姐弟關系，形成了該劇非常突出的情感糾葛，是該劇浪漫愛情元素的集中體現。同時婚戀問題在家庭氛圍，與父母輩之間的希冀建立第二層矛盾關系。大齡剩女、門當戶對、男方家庭條件等等元素被推向了前台。

小兒子金波則是另一種情況，90後出身，大學畢業馬上成為啃老族，工作無定數，好不容易找到一份工作父母又挑眼，與火辣性感的女友閃婚，潘辰飾演的茱莉娅不會做家務，“不成器”的兒子、婆媳關系同樣成為家庭矛盾的一環。

故事在這樣的環境中逐漸發展，多種類型劇集元素交織下，形成該劇新穎的地方。

花枝俏與金志揚兩人的狀态就像趙本山的小品《相親》中那樣，各種大擺龍門陣，他們的故事其實最好看。而女兒金娜與吳所謂的主線有些類似《離婚律師》，白領女性對待情感的态度，金娜像極了羅鹂。 吳所謂的創業、為兒子治病的坎坷經曆， 甚至不惜為了賺錢在拳館挨打，以及對待金娜的貼心，讓這位女強人重拾對愛情的渴望，兩位在該劇的情感要素中寫下濃重的一筆。兒子這條線則表現出，當代90後青年的愛情觀與價值觀，與父母一輩的沖突與碰撞。

說到這裡，該劇的特色就清晰了。故事發展到中段，迎來了矛盾激化的時刻，《愛情萬萬歲》在這個環境下，老中青三代人在對待愛情的層面上，其實是統一的。情感因素，将這個家庭擰成了一股繩，故事發展到20多集，同時也會朝着矛盾沖突的化解之法——愛情的層面上進發。愛情的點綴，讓老中青三代在代溝的沖突下，體會到家庭的溫馨，讓家庭的生活變得多姿多彩。終究而言，該劇以情感為基礎，以人為本，亦突出了濃厚的人文情懷。

其實有趣的故事情節讓該片能夠獲得很多觀衆的喜愛，從而更能體會到《愛情萬萬歲》深處的對都市人群的人文關懷。輕松幽默和時尚溫馨的基調，繼續集愛情與親情、婚姻與親子、迷茫與成長等諸多元素為一體。

好看，來源于過硬的編劇和導演技法；有趣，來源于自然生動的表演方式；共鳴，則來源于作品能夠擊中人們生活中的感觸。都市來來往往的人群，不應把自己關在孤島之中，我們就是生活在這樣的都市之中，每個人都不是一個孤島，而《愛情萬萬歲》通過這個家庭中的多元化的故事，老中青三代在愛情的滋潤下化解矛盾，能夠給予更多的人以治愈的能量。