如今，不僅是影視制作、廣告宣傳片拍攝、微電影講究鏡頭邏輯關系和畫面美感的傳遞，大衆形式的短視頻、小成本劇情演繹、VLOG剪輯也正逐漸向這個标準趨近。而這些視頻内容的表達和陳述自然離不開：

• 運鏡拍攝：用拍攝時鏡頭的運動技巧，闡述拍攝的具體内容；百萬級運鏡合集：8種人物拍攝實圖，教你怎麼拍好短視頻
• 轉場銜接：讓分鏡頭之間銜接更自然、靈活；百萬級轉場合集 | 無需特效也能實現5種運鏡轉場，實圖教學
• 構圖考慮：提升畫面的表現力和感染力；幹貨教程：實圖講解拍視頻必知的5種構圖方法
• 景别剪輯：構成不同鏡頭内容的細節陳述；

前三内容在前期的篇章上都有詳細涉及，大家可根據自己的需要進行觀看或回顧，本期重點講述實際拍攝中關于景别的認知規律及鏡頭組接技巧。

景别代表不同距離觀察被拍攝的對象，根據内容和情節要求，反映對象的整體或突出局部，主要包括遠景、全景、中景、近景和特寫鏡頭。

對景别的選取是影視創作中的重要手段，如遠景展示廣闊的大環境，畫面容納的空間景物更多，更易于交代整個背景、或是恢弘壯大的自然景觀，或活動場面。

全景是在鏡頭中保留被攝人物的全身/全貌這麼一個完整外部輪廓；中景景别包括被攝主體的大部分内容，以人作為衡量，是指人的膝蓋/腰腹以上的位置，最常應有在人物對話的情節上。

近景一般以人的胸部以上位置衡量，如果拍攝其他事物，則包括被攝對象的主要部分，主要表現人物的神貌和内心活動；特寫景别的鏡頭一般指人的肩部以上部分，通常運用長焦鏡頭靠近拍攝獲取特寫畫面。

不同的景别按照一定規則組接一起可以使觀衆産生鮮明而強烈的情緒感受，而這種情緒感受從強度上來說，可以是漸強或是漸弱的，隻要進行章法的匹配，就可以讓不同的鏡頭組承載不同的情緒，以此達到感染觀衆的目的。

Ⅰ相鄰景别不要相接

景别的變化規律為遠景-全景-中景-近景-特寫，“相鄰景别不要相接”的原則是指按上述順序，一般不采取遠全中近特的方式依次排列組接。

比如全景和中景直接相接會讓觀衆産生畫面主體突然往前跳脫的感覺，也就是我們常說的“剪輯大跳”。

Ⅱ兩極景别不要相接

指的是遠景和特寫鏡頭不要相接組合，這樣會導緻畫面切換過于誇張而顯得刻意不順暢，非特殊情況和要求下不建議使用。

Ⅲ時長與景别大小需匹配

以遠景和特寫為例，特寫畫面所容納信息少，相對簡單，時長較短；遠景包含的畫面信息豐富，觀衆需要更多時間接收和理解，時長可适當延長。

當然以上所說的規則并不是一層不變，有時候需要我們根據場景和故事情節來靈活選擇鏡頭組接。

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*全篇素材使用AK2000C拍攝