春 夕

作者：崔塗 (唐)

水流花謝兩無情，送盡東風過楚城。

胡蝶夢中家萬裡，子規枝上月三更。

故園書動經年絕，華發春唯滿鏡生。

自是不歸歸便得，五湖煙景有誰争。

這首詩有多個版本，“經”字一作“多”，“絕”字一作“别”字，“唯”字一作“移”字，“滿鏡”一作“兩鬓”。

“經”字，“絕”兩字的變化對文意影響不大，“滿鏡”還是“兩鬓”，很容易看出“兩鬓”是實寫，不如“滿鏡”更有詩意。倒是這個“唯”字，還是“移”字，究竟應該是哪一個，是需要費一番琢磨的。

詳加琢磨，“故園書動經年絕，華發春唯滿鏡生”這句之中，“唯”字換作“移”字更有道理。首先，從結構上來看，“移”字和上句的“動”字對仗吻合，且意思相近。單從律詩的要求來看，這裡也應該是“動”字。其次，從意思上來看，“華發春唯滿鏡生”這裡的“春唯”有點莫名其妙，“春移”就意思清楚了，就是說歲月移走，春天又來到了。

一般都把“故園書動經年絕”裡的“動”字解釋為動辄的意思，把它當做虛詞。也因為這樣，才對出了下句的“春唯”，因為“唯”字，隻能當作虛詞來用，隻有“唯有”這一個意思。但是，即使沒有上面對“唯”“移”兩字誰更合适的分析，也會感到“動”作為“動辄”來講是沒有道理的。首先，單用一個“動”字，來表示“動辄”這個意思，在古文裡很少見，更多的是用“辄”字來表示“動辄”這個意思的，或者“動辄”兩字并用。古人很少用一個“動”字來表示現代人常說的“動不動”的意思。仔細琢磨，這裡的“動”其實是和“動手、動身、動筆”的“動”是一個意思，就是着手做某件事情。“書動”，就是動筆寫信，或者寄信的意思。“動”和“移”都是實詞，動詞，并且在颔聯中能夠很好地對仗。

“故園書動經年絕”，一般都解釋為：家鄉的來信動辄幾年都收不到。這裡面有個想當然的誤解，就是把“故園書”當成了一個意思。首先，從律詩的對仗關系來看，下句的“華發春”既然不能成為一個獨立的意思，則上句的“故園書”肯定也就不能成為一個獨立的意思。下句裡，“華發”是一個單獨的意思，“春移”又是一個單獨的意思。那麼對應起來看，上句中“故園”應該是一個單獨的意思，“書動”應該是又一個單獨的意思。其實，這一聯的正常語序和語法關系應該是：“書動，故園經年絕；春移，華發滿鏡生。”譯成現代的白話應該是：在拿起筆寫信的時候（或者：在寄信的時候），（想起）家鄉已經一年多（或者多年）沒有得知消息了；在又一個春天即将逝去的時候，（已然發現）鏡中的我已是滿頭白發了。作者在詩文中做了語序的倒置。這種倒置一方面是古代詩歌的一種做法，認為不按照平常說話或者散文的語序來組詞造句，會有抑揚頓挫之感，會有奇崛之感，似乎能增添詩味，能使詩句更有“嚼頭”；另一方面，倒置這種手法也确實能把詩句中的核心字眼突出出來，比如在這首詩裡，我們不能否認，這種倒置的技法确實突出了“故園”，突出了“華發”這兩個核心詞彙，随之也就突出了作者的思想側重點。

“故園書動經年絕，華發春移滿鏡生。”這兩句詩在古詩裡沒有太多過人之處，以上分析隻不過是為了準确理解其含義。要說這首詩的過人之處，就在于颔聯“胡蝶夢中家萬裡，子規枝上月三更。”

這句對仗工整，但更為特别之處在于意蘊深邃，且極有意境。第一句化用了“莊周夢蝶”的典故，文意本來是“夢中家萬裡” ，故土家園隻在夢中才能見到，并且夢中的家園也還是隔着萬裡之遙。但是在“夢”之前加上了“蝴蝶”，意思就更深了一層。“莊周夢蝶”，是莊周變成了蝴蝶，還是蝴蝶變成了莊周？總之，是相互為夢。那麼在這裡這個“蝴蝶夢”，就是說，不僅作者在夢中遙見家鄉，家鄉（的親人）也在夢中遙見作者。意思就是隻有在夢中，親人們才能見面。用上“蝴蝶”二字，就對同一件事情，從兩個方面來說，并且還讓這兩方面融合起來。既在事情上融合起來，更重要的是在感情上融合起來。

“胡蝶夢中家萬裡，子規枝上月三更。”這是一個流水對，兩者有時間邏輯上的承接關系。先是“胡蝶夢中家萬裡”，夢斷夢醒之後，現實的場景是“子規枝上月三更”。前者是雖然夢幻，但卻溫馨的。後者卻是完完全全的凄切。背後的情緒，我們完全能想得到，因為看着那窗外的一輪三更明月，聲聲哀鳴的子規，正是作者此時此刻心緒的完美對應之物。身如子規，心如子規。這兩句，刻畫出的場景十分凄切，但凄切中前一句有缥缈之美，後一句有畫面之美。