電影院暫時還是去不了，閑下來的派爺做了個小盤點。

派爺安利影視劇，一般隻寫一篇。

而有些，非兩篇打不住——

《琅琊榜》、《知否知否應是綠肥紅瘦》、《都挺好》、《大江大河》……

細盤，派爺發現了規律——

這些劇，都由正午陽光出品。

簡單說原因，有質感，故事和人物耐咂摸。

而今晚，有部劇剛剛收官。

派爺蹲完直播，忍不住第二次梳理它——

《清平樂》（2020）

巧了，又是正午陽光。

但這回，派爺想先從争議說起。

臨近大結局時，《清平樂》的情節引起了一些波瀾。

派爺簡單概括一下——

趙祯将愛女徽柔許配給了李玮，婆婆楊氏為了讓他們早日圓房，竟用了下藥的手段。

徽柔被欺負，夜扣宮門，趙祯和曹皇後自然非常疼惜，卻還是會替驸馬一方說一些道理。

初看這裡時，派爺忍不住要替徽柔叫屈。

趙祯，說好的“讓女兒做大宋最快樂的姑娘”呢？

不過後來，派爺想得更多的是，一個擁有至高無上權力的君王，為何不能為女兒做主？

這要從一場戲說起。

在廣闊而寂寥的宮殿裡，趙祯在撥弄着一個小蟲。

蟲子隻能在小小的區域裡爬行。

接着，趙祯對曹皇後說了一段話。

是傾訴，其實更多是說給自己聽。

它想爬出去

覺得隻要爬過這一層高高的障礙

就能自己做主了

傻

什麼意思？

他是以蟲行比喻人生。

即便是官家，他也有很多忌憚。

上懼天變， 下畏人言。

當然，他還要受很多傳統觀念的束縛，諸如“家國天下”。

所以，驸馬面聖，言語之間甚至有了暗諷。

還是讓梁先生為她挑吧

趙祯，一國之主，被冒犯了，會龍顔大怒？

不，他隻是低頭，蹙眉，歎息。

他怕驸馬？

當然不。

趙祯怕的，是當時的“家”觀念。

這些觀念如同一重重高聳的障礙。

此刻，他就像曾經手裡的那隻小蟲，困頓，難以掙脫。

趙祯與曹皇後的種種舉止，恰恰證明了，他們是被困于時代的人。

當然，有些觀衆批評這種情節思想落後。

派爺覺得這也沒問題。

畢竟，時代已經進步了，觀念也已更叠了。

不過，派爺卻警惕一種聲音。

因為一些受時代觀念所限的情節，就下這樣的斷語，過于草率了。

在派爺看來，《清平樂》整體上依然是近年來質感很好的精品劇。

原因三點：格局、群像、匠心。

派爺在之前的文章裡就說過，《清平樂》不好拍。

難在哪？

它要從宋仁宗的角度，去描繪一個時代。

這“天下格局”，《清平樂》從趙祯的個人成長着手。

趙祯掌權之路就非常波折。

一直到青年，他時時處處受到劉太後的壓制。

朝堂上的事，必須要等她一錘定音。

随着年歲和見識的增長，趙祯漸漸想擁有決斷之權。

這種心氣，一個重複的細節就能看出——

出簾。

不止如此，統領全局的氣概和仁心，他也有了。

比如，那時大旱。

為了黎民百姓，一方面，他誠心求雨；另一方面，又激勵衆臣勤政愛民，以感上蒼。

此外，平衡之道，他也能兼顧着。

劉太後病危，趙祯會多方照看，也以妥協之法同意了她穿衮服祭祖的心願。

随後，趙祯又平定了劉太後加害其生母的謠言，即時令民心歸正。

帝王之相與經世之才既已顯露，趙祯自然逐漸得到了臣民的擁戴。

正所謂“執國如執秤”。

趙祯能有如此之才能，全依賴一點，求仁得仁。

而這種胸懷，也是習得的。

曾經，他少年意氣，不堪忍耐。

是因王相的點撥，趙祯才有了“以萬民之苦自苦”的氣度。

但。

君王居于四方城之内，要想摸透時局和世事，則必須仰賴賢臣的進言。

而趙祯能創造“仁宗盛治”，很大程度上就是因為他虛心納谏。

能到什麼程度？

派爺舉一個例子。

範仲淹在朝堂之上進獻《百官升遷次序圖》，當着衆臣的面，直接彈劾宰相呂夷簡結黨之事。

而當時，範仲淹隻是開封知府，有此舉動，在百官看來有越職之嫌。

但他寸步不讓。

雖然範仲淹性情過于剛直，進谏過于猛烈。

但趙祯還是樂于聽到這樣的聲音。

後來，範仲淹被呂相一派打壓，衆人都以為是官職弱而聲勢低。

趙祯卻有不同看法。

沒有嚴懲，就是鼓勵。

趙祯希望範仲淹的行為，可以燃起天下世人心中的血氣。

到了這裡，自然就要說到《清平樂》的群像塑造。

趙祯識人，不拘一格。

比如歐陽修，他平日裡舉止灑脫豪邁，但因才華出衆，就受到趙祯的賞識和重用。

比如晏殊。

他識大體。

當他得知自己會讓趙祯與劉太後之間産生嫌隙時，他故意在進朝堂之前，當衆打了下人。

他以此舉自求貶谪，退居朝堂之外，維護朝局安定。

另一方面，他又有詩人的灑脫和達觀。

雨中漫步吟詩，倜傥風流。

再比如韓琦。

他會深入到市井中之去，探訪人間百态，再向官家進谏。

可以這麼說，韓琦就是趙祯看向世界的另外一雙眼睛。

在《清平樂》中，派爺看到了趙祯不凡的成長之路，賢臣的文人風骨。

以及，一副北宋悠長繁盛的政治畫卷，也在徐徐展開。

後宮的故事與人物，同樣精彩。

比如苗賢妃，端莊溫和。

她與趙祯青梅竹馬，是最懂他的人，總能在他最孤單的時候，送去溫柔和撫慰。

比如張貴妃，為愛而癡而狂。

她一生摯愛官家，想獲得他的全部身心，卻落得個“情深不壽”的命運。

舞蹈曾是她的陣地，最終似乎也成了她的墓冢。

曾經最讓人意難平的，還是曹皇後。

她與趙祯，“ 一生知己，半生疏離 ”。

這曹皇後，智慧，果敢，從容。

何以至此呢？

就拿宮變那場戲來說。

有賊人将要威脅趙祯的生命，她臨危不懼，處變不驚。

擒賊、滅火、護主，樣樣安排妥當。

曹皇後的行為，一切都是那麼完美。

可她與趙祯，壞就壞在這完美上。

當曹皇後查明，賊人禍患後宮，或因與她的宮女有牽連，她堅持将其正法，以肅宮紀。

就連趙祯本人勸誡，她也不聽。

曹皇後一向是規矩大過天。

即便趙祯有意為她摘去鐵面與冷漠的印象，她也堅決不從。

而當趙祯說了甜言蜜語，想試探曹皇後的心意時，她卻又不識趣，隻論江山社稷。

一場戲，講透了兩人疏離半生的根源——

趙祯想要曹皇後的溫存。

而曹皇後性子執拗，所思所想全從大局考慮，少露柔情。

但細想，曹皇後真不願與趙祯同死嗎？

不。

為了心上人趙祯，她當然可以獻出整條生命。

但她，首先是臣，必須保得官家安甯。

派爺覺得。

《清平樂》耐看，就在于故事豐富，人物衆多。

而那些言語舉止，都在塑造人物，值得細品。

可供細細品味的，不止是這些。

還有正午陽光在細節處的匠心打磨。

有體現文化雅趣的。

比如上面宮變時，趙祯提議與曹皇後鬥茶。

鬥茶，是中國古代的一項“雅玩”。

比試内容，一是湯色，以純白為上佳；二是湯花，茶盞水痕出現晚的，勝出。

而鬥茶，最終比的是心境。

再比如，趙祯與曹皇後共寫書法。

也有體現時代風華的。

上一篇文章裡，派爺說過場景與官服。

在追劇時，派爺又捕捉到更加精美的細節——

造型。

《清平樂》的造型，追求真實。

比如妝容，會經過嚴謹的計算，根據不同年齡慢慢打磨。

再比如發冠，每個人物的發冠各不相同。

這是劉太後的，翠色鳳凰點綴珍珠。

這是趙祯的朝天冠。

更加繁複精緻的，是曹皇後的鳳冠，曆時好幾個月才得以完成。

鳳冠俗稱“仙人冠”。

細看就能明白名字由來，這種發冠上，有用珍珠等飾品組成的“仙人”造型。

看劇，首先看故事。

這些細節，不注意很可能就會忽略。

但派爺覺得，這些不時出現的古代玩樂方式，以及無比考究的制作細節，也是故事的一部分。

是它們，共同撐起了大宋風華。

派爺之所以重聊《清平樂》，因為它的故事、格局、人物、時代氛圍，值得一再品味。

再有就是。

派爺很想重申一點，不要因為情節上的瑕疵，而抹滅了一部劇的價值；更不必因為一部劇的口碑滑落，而抹滅一個良心廠牌的心血。

《清平樂》被吐槽，最重要的一點，是對女性的态度。

但别忘了，正午陽光塑造了多少獨立飒爽的女性形象。

還是先說《清平樂》。

一場沖突。

司馬光勸谏，建議取消女子相撲，因為她們會坦胸露乳。

徽柔據理力争。

從某種程度上說，徽柔的思想超脫了時代的局限。

而這樣的女性角色，在正午陽光的劇裡，并不少見。

再比如《知否》裡的明蘭，推崇女子讀書有用論。

更别說，《琅琊榜》裡清雅明慧的靜妃；《僞裝者》裡霸氣堅毅的明鏡；《外科風雲》裡專業謹慎的陸晨曦。

對很多觀衆來說，當然包括派爺，正午陽光就是國産劇品質的保證。

先看題材。

近年來，正午陽光一直在嘗試，在突破。

《琅琊榜》是古裝權謀；《僞裝者》是諜戰戲；《他來了請閉眼》是刑偵劇；《外科風雲》是醫療劇；《精絕古城》是冒險題材；《大江大河》、《都挺好》、《我是餘歡水》，再度拓寬現實主義題材創作的廣度和深度。

再看社會議題。

《都挺好》在探讨國産劇裡稀缺的原生家庭問題；《我是餘歡水》在讨論中年危機和人如何面對人生絕境。

《大江大河》更加宏大，它分别以宋運輝、雷東寶和楊巡，串起求學者、農民、個體戶的成長軌迹，以此折射出中國七八十年代的時代變革。

在派爺看來。

劇有問題，可以批評，但沒必要唱衰。

派爺絕不倡導抹殺行為，也更不忍心。

尤其是對于屢出精品的正午陽光來說。

相反，派爺非常欣賞它敢為人先的魄力，與兢兢業業的匠人精神。

派爺依然期待正午陽光。

也希望，它們能繼續為觀衆帶來更加豐富、更加精良的作品。