前面說到，曹植是一位十分感性的詩人，他的喜怒哀樂都很明白地表現在他的詩裡。早期的他年輕氣盛、春風得意，所以他的詩也寫得意氣風發、神采飛揚，到得後來他連遭打壓、滿心抑郁，所以詩風也變得筆緻深婉、怨憤難平。

今天我們就來看一首他早期的代表作《白馬篇》：

白馬飾金羁，連翩西北馳。

借問誰家子？幽并遊俠兒。

少小去鄉邑，揚聲沙漠垂。

宿昔秉良弓，楛矢何參差！

控弦破左的，右發摧月支。

仰手接飛猱，俯身散馬蹄。

狡捷過猴猿，勇剽若豹螭。

邊城多警急，虜騎數遷移。

羽檄從北來，厲馬登高堤。

長驅蹈匈奴，左顧淩鮮卑。

棄身鋒刃端，性命安可懷？

父母且不顧，何言子與妻？

名編壯士籍，不得中顧私。

捐軀赴國難，視死忽如歸。

《白馬篇》是曹植創造的樂府新題，又被稱為《遊俠篇》。從題目就可以看出，這是寫少年遊俠的詩。

詩的大意是：白馬佩戴着金色的籠頭，飛一樣地向西北奔馳。請問這是誰家的年輕人，他是幽并一帶的遊俠少年。他們從小就離開自己的家鄉，在西北的沙漠邊陲揚名。身上一向都帶着良弓，楛木作的箭參差不齊地插滿箭筒。拉開弓弦射穿了左邊的靶子，右邊一箭摧毀了月支。向上一伸手抓住了飛猿，向下一俯身催動了馬蹄。身手矯健勝過猴猿，勇敢剽悍如同豹螭。邊城傳來了緊急的軍情，敵人屢次出現進犯的迹象。告警文書從北方傳來，我策馬揚鞭奔赴前線。長驅直入踏平匈奴，再回過頭來擊敗鮮卑。舍身于刀槍劍戟之中，又怎麼能愛惜自己的性命。父母尚且都無法顧及，更不用說妻子兒女。既然從軍入伍，就不得牽挂私事。願意為國家危難獻出生命，将死亡視同回歸故裡。

我們先來看詩人的少年意氣。這時的曹植還未曾遭遇挫折，少年不識愁滋味，激情昂揚，躊躇滿志。這種情感也直接表現在《白馬篇》裡，表面上是寫遊俠兒，實際上是寫他自己。一開篇的“白馬飾金羁，連翩西北馳”，寫得十分帥氣，白色的駿馬佩着金色的籠頭，在廣闊的大地上飛馳，一個英武豪俠的年輕人形象躍然紙上。

再看“控弦破左的，右發摧月支。仰手接飛猱，俯身散馬蹄。狡捷過猿猴，勇剽若豹螭”，這六句真是飛揚靈動。隻見少年遊俠左右開弓、箭無虛發，更兼身手矯健、馬術精湛，如猿猴般靈巧，如豹螭般兇猛。“俯、仰”和“左、右”都是對舉，一上一下、一左一右，形成了極強的張力，也顯露出懾人的氣勢。這種張力和氣勢，使你很自然地就相信他有這種武力，而不産生懷疑。

就好比李太白的“天生我材必有用，千金散盡還複來”，天生我材不一定就有用，千金散盡也不一定就會複來，但是在李白的筆下寫出來你就堅信不疑。這就是詩人的氣場對讀者的感染，這種氣場不是一般人能夠擁有的。還有“長驅蹈匈奴，左顧陵鮮卑”，同樣充滿無堅不摧的氣勢。透過這些詩句，我們能感受到年輕時的曹植的蓬勃朝氣，在他後來的作品裡，這種朝氣再難見到。

我們再來看詩人的文采飛揚。《白馬篇》在氣勢造作上用了很大氣力，在辭藻與骈偶上也花了很多功夫。這也是曹植對後世影響巨大的地方，他對文辭的修飾，讓以後的詩人争相模仿。到了齊梁時代，這種風格更是被發展到極緻，變成了绮麗巧豔的“齊梁詩風”。

我們在以前的文章裡也說過，曹丕與曹植的詩是兩種截然不同的風格，曹丕的詩質樸無華，曹植的詩則文采斐然。比如曹丕的《雜詩》開頭兩句是這樣的“漫漫秋夜長，烈烈北風涼”，這完全是平鋪直叙，不加任何修飾。而曹植則不一樣，這首詩的開頭兩句“白馬飾金羁，連翩西北馳”，第一句中的“白馬”與“金羁”形成很鮮明的顔色對比，讓人一看就有一種眼前一亮的感覺。再看“連翩西北馳”，一個“翩”字便将少年遊俠的輕靈展現得淋漓盡緻，可見他的用詞造句都是經過精心修飾的。

他在詩中還使用了大量的對偶。比如“仰手接飛猱，俯身散馬蹄”、“狡捷過猴猿，勇剽若豹螭”、“長驅蹈匈奴，左顧陵鮮卑”。在曹植以前，詩人作詩是沒有對偶的習慣的，即便偶爾出現對偶句，那也是無意識之作。但到了曹植，他便在詩句中有意識地去運用對偶手法。這種對偶雖然不一定十分工整，但卻是開創性的嘗試。也正是因為對偶的運用，使他的詩讀起來更加朗朗上口、氣勢淩人。

透過《白馬篇》，我們仿佛看到了一個鮮衣怒馬的青年曹植，他的書生意氣，他的激揚文字，讓他深受曹操的賞識，但同時也是這種意氣與激揚，導緻了他後半生的苦悶與凄涼。也許這就是上天的有意安排，它賜予曹植蓋世才華，又讓他嘗盡人生艱難，所以才能爆發出建安時代最璀璨的星光。