題記：唐雲來先生詩書聯墨俱佳，其書法效米追顔，舊體詩詞往往以氣象勝。然而，最令我們敬佩的還是他年輕時求學的艱難與韌勁兒。那時候，交通非常不發達，為了學習，他每周六日從漢沽坐第一班火車趕到市裡參加二宮的書法班，晚上坐最後一班車再趕回去。寒暑無間，更無畏冷暖。老一輩書家身上的這種精神、這股勁兒非常值得我們乃至後輩書家學習。

——壬寅重陽節後王炳學識于得山樓

唐雲來，字浚泉，1944年3月生于天津甯河。原天津市書法家協會主席、中國書法家協會理事、中國書法家協會刻字委員會副主任。天津市文史研究館館員，中國民間文藝家協會會員，天津市作家協會會員，天津市美術家協會會員。國家一級美術師。師從王學仲先生，書畫詩詞，曾受孫其峰、王頌餘、孫克鋼、龔望、李鶴年、寇夢碧等名家指點。著有《柳體學習指南》、《行草書前後出師表》、《唐雲來書法》，參與編撰《中國書法鑒賞大辭典》等。

雲來墨雨潤 青山箋書長

唐雲來先生藝術管窺

王炳學

作為當代書法大家，唐雲來先生以一手極具個人特色的米元章行草書為世所重。筆酣墨飽，信筆揮灑中，唐雲來先生以筆墨為介質，盡情書寫人生暢意，蕩然胸臆随着墨色飛舞在潔白的宣紙上靈動着飄逸着灑脫着，毫端灑落的盡是大情、大意與大美。

幼年染翰 得唐楷之法度謹嚴

研究唐雲來先生書法，不能忽略其幼年學書經曆。我們很多書家，都有得益家學，幼年臨池的學書經曆，唐雲來先生也不例外。然而，不同的是，唐雲來先生青少年時期在遍臨唐諸家楷書的同時，最終落腳于顔書，無意中形成了自己二王一脈書法傳承下的書法藝術追求的主線條。

唐雲來先生出生在天津漢沽。少年時，他苦學顔真卿、柳公權、歐陽詢、褚遂良等名家之作，那時候，唐先生尚未确定自己書法追求的最終取法點，而遍摹唐楷，博取衆家之長，在書法技法追求上築牢了筆墨根基。晉尚韻、唐尚法，書法學習不能繞過有唐一代。唐楷也成為曆代書法學習入門的不二法門。唐雲來先生在廣泛學習吸收後，落腳顔楷，在顔楷上下過很大功夫。但依稀從他學書的思想脈絡中能夠感覺到，唐雲來先生并沒有滿足于唐楷的筆墨束縛。其後轉入隋碑墓志的借鑒學習，将碑志的有益藝術元素參以顔字，形成了顔底魏面、豐筋而藏骨的個人楷書特色。

在數十年筆墨追求中，唐雲來先生以頑強的毅力，築基唐楷，從幼年打下的童子功對以後的書學研究奠定了堅實的基礎。也因此，在個人書法面目方面，唐雲來先生的顔楷風神别具，個人風格非常突出，大部分楷書作品依稀可辨顔體影子，而右上取勢和線條的堅挺又帶有明顯的隋碑特點。與很多以顔體為主要取法對象的書法家不同，大部分書家就顔體而簡單的做加減法，或者加入近現代寫顔高手，如華世奎、譚延闿的筆墨，沒有太大的突破。唐雲來先生得益于幼年勤學和個人學書思想的不斷完善，客觀冷靜的獨立思考能力，是唐雲來先生楷書形成個人特色的重要原因。

唐先生癡情書畫藝術，在60年代後期直至70年代末，他執着堅定着自己的藝術理想，拜師訪友，刻苦研習，其對書法的熱情日益高漲，市裡組織書法培訓班、學習班，不管多忙，他都要參加，每個活動日都坐火車從漢沽趕到市裡，下午學習結束再趕回去，各種書法活動總能見到他的身影。天津工人文化宮組織書學研究會，他是骨幹成員和活躍分子；20世紀80年代的各種書畫活動、比賽，他是積極地參與者和組織者。

從少年到青年，一步一個腳印，筆墨相伴，堅定着自己的學書信念，執着于人生理想和追求，成就了一生的藝術事業。

中年效“米” 以海嶽風神抒自家性情

每個書家的學書理路不同，在書寫達到一定境界以後，都會選擇自己藝術追求的落腳點。審美情趣不同，切入點不同，最終的筆墨歸宿也不會雷同。唐雲來先生也不例外，人近中年，在筆墨中盤桓數載，最終将書學重點确定在了米元章。跳躍、奔放、迅捷、激昂。曆代書家評價米芾書法多以“馬”來形容其書寫特征，蘇轼說：“米書超妙入神。海嶽平生篆、隸、真、行、草書，風樯陣馬，沉着痛快，當與鐘、王并行，非但不愧而已。”，朱熹亦有“天馬脫缰，追風逐電”的說法，高宗也對米芾書法給予了較高評價：“沉着痛快、如乘駿馬，進退裕如，不煩鞭勒，無不當人意......”、項穆“馳馬試劍”，明代文學家、書畫家李日華稱其為：“書中渴筆為奔驷，奮迅奔馳犷難制”。

唐雲來先生醉心于“米書”，是喜歡米芾“刷字”的酣暢淋漓，果敢痛快，亦是其性格使然。王學仲稱其“學米學得最好，既得米書之風神，也有個人出帖所獨到的體味”。

他喜歡米芾的“風樯陣馬”，他喜歡米芾的“筆墨縱橫”，他喜歡米芾的“沉着痛快”，他喜歡米芾的“酣暢淋漓”，這些喜歡，更多是源于自己豪爽的性情。唐雲來先生雖幼承家學，自幼癡迷筆墨，但在步入社會中，更多是從最基層的工作做起，吃過很多苦，受過很多累。在漢沽鹽場做工，曬鹽、堆鹽、運鹽的活兒都幹過，在建築公司，當過小工，建築行業的壯、瓦、油、鋼、電、模、架等各個工種都接觸過。由于工作環境影響，養成了他豪爽俠義的個人性格，做事兒雷厲風行，沉着果敢。以至于後來從事行政工作，調到區文化館，再到市文聯，後來擔任天津市書協秘書長、書協主席，這種幹練的作風一直保持下來。 從性格到工作作風，再到書法風格的最終形成，三者高度統一，“書為心畫”，唐雲來先生的筆墨也印證了自己的筆墨精神。 坦蕩襟懷，以墨蘊山河氣象。觀其作品，這種氣勢和格局愈見分明，我們不妨從我早幾年為其所做詩聯賞析中可以一窺端倪。

《津郊新詠》：浩然筆墨、詩書情懷，唐雲來先生的筆墨追求和才情在這件作品中表現非常強烈。橫式書寫，以自作詩《津郊新詠》為書寫内容。筆墨沿襲個人的米海嶽風格行草書，滿紙雲煙、蕩氣回腸；線條勁爽，蜿蜒中似潺潺溪水順流而下，一瀉千裡；起程轉接自然潇灑，筆觸縱橫而更顯磅礴大氣；墨色厚重凝練，偶有渴筆煞入紙端更添靈動和蒼潤。書寫風格和詩歌風格高度統一，落款和正文書風一緻，整幅作品佳構天成，堪稱唐先生經典佳作。

《晚遊濱江道》：鬥方格式書寫行草書容易影響到行氣的布排，整體氣息把握難度較大，很難寫出那種氣勢如虹的感覺。唐雲來先生以鬥方書自家風神，更加注重了左右穿插和呼應，橫向取勢，縱有銜接、橫有張弛。落款取一行長款，與正文最後一行的空白呼應。作品的情趣性非常強烈，與詩歌的輕松幽默的節奏相得益彰，增強了作品的趣味性。

《題中國大戲院》長聯：對聯書寫最重要的就是上下呼應、左右對稱平衡的問題，一般少字對聯居多。這件作品為十三字長聯，以行草書書就，在整體把握上有一定難度。唐雲來先生一揮而就，打破對聯字字對稱的格局，錯落中求整體對應，氣息連綿，一氣呵成，潇灑大氣。墨色沒有太大的變化，一種平和就如京劇的散闆悠悠然透着古雅，廣抒長袖，别具一種飄然之美。

《引灤入津三十周年作》：此作整體依然是米氏面貌，但因為是三首詩詞橫式書寫，近于小長卷，因此唐雲來先生巧妙布置，以标題和三首詩分成四段增加了整幅作品的節奏感和空間感，而在書寫過程中，更加注重了字行間橫向的穿插揖讓。三方閑章點綴其間，整體感覺清新活潑、疏密講究、格調不俗，為唐先生不可多得的精品佳作。

《天津港贊》：詩作為七言律詩，今昔相比，抒懷天津港口。中堂形式，四行滿紙，正文56字，下空四字雙行落款，字體風格取勢米氏，左低右高，楷書為之，雖為傳統式範，但整體潇灑從容，代表了唐雲來先生強烈的個人書寫風貌。詩書合璧、相映生輝，筆墨雲煙中詩如夏花灑落，缤紛滿紙。

《直沽感懷》：小中堂制式，四行正文，一行落款，書寫風格是典型的唐氏米書，潇灑浪漫，風規自遠，在這件作品中，唐先生更加注重整體書寫的把握，行氣自然，橫向布排匠心獨運，如，“今”字的人字頂的左沖右突。“沉着痛快，如乘駿馬，進退裕如”宋高宗對米元章的評價用在唐先生書法作品中實不為過。

《桃花堤寄興》：此作與《直沽懷古》有異曲同工之妙，形式格局相似，同樣風神潇灑，風樯陣馬，器宇軒昂，風骨自然飄逸。穿插布排從容自如，左右縱橫全随心性，整體氣韻凸顯、細節堪稱完美，從筆墨蕩漾中能夠很清晰地感覺到唐雲來先生積數十年功力對筆墨随心所欲的駕馭能力。

《水西懷舊》：此作雖與《直沽感懷》、《桃花堤寄興》從尺幅到章法有很多共同之處，但仔細欣賞，這幅作品更注重了縱向氣息的把握，整體減少了左右逢源的縱橫之勢，勢收神凝，無意中較為突出地表現了傳統審美意象和古典意趣。水西莊為天津著名的人文景觀，重建水西莊是天津文化人夢想的一件大事，詩文撫今追昔，感慨良多，與書寫風格相契合，宛若天成。

以上作品均為唐氏“米書”風格，“效米”，以米書暢達胸臆，成為唐雲來先生書法藝術特色的主基調。但在整體書寫的氣息上，唐雲來先生又對自己的整體藝術表現做了非常高明的處理。那就是在米書的基礎上，有意識代入顔書的氣象和格局，進一步将書法中的“勢”放大，增強筆墨點畫乃至整幅作品的視覺沖擊和張力。宋四家均學過顔，米芾書法雖然保持了酣暢淋漓的個人性情訴求，但他對顔書的格局和氣象做了減法，雖酣暢但氣格沒能頂足。當然，這除去個人原因外，還有時代的局限性。明中晚期輕工業技術發達，才有了大張宣紙和生宣技術的成熟，高堂大屋對書法創作提出了新的要求，由幾案雅玩到大紙椽筆，因此也有了當代書法創作的展廳效應，有了書法家痛快的筆墨恣肆。唐雲來先生打破了米芾方方面面的局限，以大唐氣象與米芾的沉着痛快疊加，形成了自己唐氏書法的主要藝術表現基調。

五體兼善是老一輩書法家們的共同特質，唐雲來先生也不例外，唐氏行草書之外，于篆隸、真書俱達到了一種很高的書寫境界，人書俱老，筆墨縱情。下面幾幅作品的賞析可得一斑而窺全豹。

《津沽即景》：鐘情米元章之外，唐雲來先生偶以隸書示人，其隸書老辣蒼勁，以傳統為宗，卻又能夠遠離時風寫出明顯的個人風格。此作多有《禮器碑》、《史晨碑》的影子，然後揉入個人對隸書的理解和審美取向。古韻中有一種盈盈清氣，筆畫中上下左右呼應關照，氣韻多超然之象，為唐先生隸書中的佳作。

《水上放舟》：五體兼善是很多書法人的追求的目标，在主項之外廣泛涉獵，以增強書作的審美内涵。唐雲來先生雖偶涉篆書，但筆墨不俗。從作品看，他沒有在傳統的金文和小篆中取法，而是以影響隸變過程的《屺三公》等碑帖為取法對象。線條遒勁，隸意較濃，圓筆方筆兼用，字勢取方，打破了“篆尚婉而通”的審美慣性，作品古意融融，盡脫俗意，非常難得。

《登黃崖關》：唐雲來先生學書自唐楷入，在顔體楷書上有自己獨到的藝術感悟。保留顔楷厚重之氣，略減粗犷斑駁，加入米書蕭散風神，自出機杼，形成了較強的個人面貌。此幅作品以傳統的豎式小中堂為之，正文四行，厚重中更兼潇灑勁爽，一行長款行書增強了作品的靈動氣息。而作為描寫黃崖關古長城的詩句，顔體仿佛更能體現描摹物象的雄渾、厚重和古意。

《海河勝景贊》：此作為唐先生骈文力作，大氣恢弘、思緒跌宕，讀之，津城美景盡收眼底。唐先生以楷書長卷書之别有一番情趣，幹淨利落、清爽精巧，書寫中有意識減少了顔楷成分，增加了米芾筆墨線條元素，增強了作品濃郁的現代氣息，通篇一氣呵成，氣韻連貫，單字灑脫之氣凸顯，如一處處津沽美景，自然天成，風韻别緻。

從以上作品的解析，我們可以更清晰地欣賞、理解唐雲來先生書法藝術的整體風貌和格調。

詩書雙秀 學識壘胸得詩文書卷墨彩飛揚

唐雲來先生能書能詩能聯能文能賦。近幾十年，教育體制不斷改革，由于時代原因，社會分工越來越細，書法學習的取法層面越分越細，也受成長環境和時代影響，書法家越來越成為一種職業，而當代書家學識和詩詞創作能力日漸削弱。唐雲來先生自幼染翰，同時以舊學功底深厚著稱，他不僅能詩文，而且詩文創作成為他藝術成就的重要部分。唐雲來先生的詩詞并不是一時興起、偶爾為之，詩詞創作量之大，水平之高，在當代書家中可謂翹楚。每有喜事幸事大事唐雲來先生均以詩詞歌詠，興之所至揮毫記錄。唐雲來先生的詩詞格律工穩，強調自然流暢、不事雕琢，多氣象宏大。

王國維在《人間詞話》中評價李白：“太白唯氣象勝。”這是初讀《人間詞話》給我印象最深的一句話。唐雲來先生的大部分詩詞都有很宏大的氣象。如《黃山排雲樓飲茶》一詩：

西海群巒暗，雲移萬壑風。

客來煮新茗，閑語碧宵中。

詩作氣象格局大氣，又将劉禹錫的“晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。”一典巧妙引用。

《栖霞蘋果節題》：

栖霞迎曉日，傍海聽潮聲。

雲倚山城暖，春歸嶺樹榮。

人勤結碩果，地闊賴勤耕。

誰念丘翁事，玄玄悟道情。

《登黃崖關》一詩：

薊北風雲峻，漁陽泃水柔。

高天歸鳥急，絕塞暮猿愁。

元敬英明在，秦皇霸業休。

雄關遙望迥，長嘯衆山秋！

五律《鎮江焦山》：

浩浩長江水，茫茫去不還。

寒煙臨古渡，薄暮訪焦山。

樓閣風鈴動，園庭竹樹殘；

千年尋瘗鶴，水漫石紋斑。

上述三首詩作，氣象之外，思史撫今，思接千載、目騁萬裡，每首詩用典恰當貼切，如《鎮江焦山》，作為一名書法人，到焦山而想到大字書法《瘗鶴銘》，觸景生情，情景交融。

《天津港贊》：

巨艦樓船傍港浮，風吹浪細作輕柔。

天高常送長空雁，雲起不驚近水鷗。

萬國旗旄沾雨露，五洲品物共交流。

當年烽火連滄溟，今日人間多侶俦。

讀這些詩，如見顔魯公《大唐中興頌》，亦如米元章刷字，浩如長風，氣象格局大開大合，亦有風樯陣馬、酣暢淋漓之意氣。

唐雲來先生的詩詞也偶爾表現一些輕愁，如，《端午吊屈原——步李殿仁原玉》：

汩羅江畔泣殘陽，楓樹蕭蕭淚浸觞。

雲暗蔽明千古恨，憂愁幽思九廻腸。

甯為魚鳌筋骸斷，唯有歌吟字句香。

竭智盡忠銘後世，長流默默永清芳。

讀此類詩，詩人的内心悲情之外，更多的是家國情懷。

日常情緻表達也是唐雲來先生詩詞創作的重要内容。如《津沽即景》：

萬紫千紅沽水濱，津門好景四時春。

漫将河海為缣素，繪出宏圖日月新。

《水上放舟》：

六月龍潭好放舟，荷風香遠柳陰柔。

津沽到處花如錦，蜂蝶紛紛任去留。

表達的是日常所見，以及對美好生活的禮贊。

《與賈長華兄》一詩，又體現出一種文人唱和的雅趣：

長評短論筆生花，舊事新聞攬物華。

燈火闌珊君秉燭，水波不興我浮槎。

夢尋丘壑蒐奇石，樂為津城獻異葩。

司馬先生應著錄，襄陽漫士拜誰家？

2019年末“新冠”疫情攪動整個中國大地，武漢三鎮成為十四億人聚焦的核心，懷着一份社會責任，唐雲來先生以一組詩詞抒懷。

《菩薩蠻·贊武漢三鎮抗擊疫情而作》：

荊襄郡邑班聲急，三江衆志争朝夕；千裡送瘟神，戰歌處處聞!中央傳令重，叱咤山河動；天使降甘霖，恩叨醉酒深!”

《庚子新春别調三首》：

其一

庚子初驚天作殃，

瘟君肆虐複猖狂；

中南海畔揚新令，

萬衆同心赴戰場!

其二

萬千天使降荊襄，

舍已辭家高格揚；

化作甘霖驅腐惡，

逆行赴難見雄強!

其三

同仇敵忾戰瘟君，

衆志成城氣若雲；

救死扶傷天使降，

荊門九派頌南薰!

《水調歌頭·武漢三鎮抗“疫”之歌》：

誰料歲朝始，惡疫亂塵嚣；且看荊楚千裡，防控角聲高。天降白衣天使，攜手逆行而上，浩氣貫雲霄；構築新天塹，其勢阻江潮!

中南海，頒号令，戰旗飄；同仇敵忾，隻争朝夕拯同胞，不畏艱難險阻，生死關頭何懼？個個是英豪。待到伏魔日，把酒酹滔滔!

擔心疫情和武漢疫區安危，夜不能寐，遂有《春夢》五律：

春夜寂無聲，夢萦到楚城；

江潮波浪闊，天塹路橋橫。

黃鶴飛千載，櫻花樹萬莖；

宅居沽水畔，心寄漢陽城!

2022年初，新冠變異毒株奧密克戎在天津傳播，唐雲來先生以詩抗疫，作詩填詞數首（阙）。如，元月10日作《臨江仙.津門百裡迎戰奧密克戎》：

百裡津門迎虎歲，萬家紅日瞳瞳。忽聞頑毒襲來兇，官民齊奮起，凜冽鬥寒風。

星夜号聲催戰鼓，圍殲奧密克戎。白衣戰士打沖鋒，護城壁壟固，衆志氣如虹。

有擔憂、有鼓勵、有贊頌、有情懷，以詩詞的形式抗疫，家國情懷、社會責任，成為唐雲來先生作為詩人、作為書法家的人格底色。

2016年，中國申辦冬奧會成功，欣喜之餘填《浣溪沙》一阙：

白雪皚皚燕嶺長，環旗獵獵五洲揚，健兒飒爽戰冰場。

奪錦拿雲同逐夢，淩風傲雪任騰骧，群英拼搏創輝煌！

2022年冬奧會成功舉辦，先生兩度賦詩以賀：

《北京冬奧會贊》：

冰雪崇山峻，

新元盛事開。

長城四海系，

友誼八方來。

拼搏奪金冠，

軒昂聚俊才。

五環旗幟展，

舉世仰燕台！

《觀冬奧會開幕式得句》：

冰花如夢客如潮，

天降神兵氣勢驕。

交響星雲橫碧落，

光揺燈海動青霄。

飛馳跳滑超鷹燕，

雪闆長篙勝箭镖。

同向未來看世界，

黃金台上仰妖娆！

唐雲來先生詩書雙秀，很多作品都是自書自詩，筆墨的酣暢淋漓與詩詞的酣暢淋漓高度吻合，這也成就了唐雲來先生藝術風格的整體統一，詩書與性情，對豪情、氣象、酣暢、雄邁的整體性诠釋，也因此雖古稀而奔耄耋，但在藝術追求上不斷攀升着新的高度、新的境界。

歲月經年，八秩将至，但唐雲來先生藝術不老，精神不老，每有雅集，依然豪氣如雲。雲來墨雨潤、青山箋書長，也許這是對唐雲來先生藝術人生最恰如其分、比較貼切的釋讀。

（王炳學：學津書院創始人，中國書法家協會會員、中國文藝評論家協會會員，中國楹聯學會會員、中國楹聯書畫院院士，天津市書法家協會理事、學術委員會副主任，天津市作家協會會員、天津市楹聯學會副會長、天津市南開區書法家協會副主席兼秘書長、沙孟海書學院研究員。）