寫的不是孤魂，是人

看[鬼魅浮生]之前，以為這會是一個人鬼戀故事。

就像陳奕迅《防不勝防》裡唱的：

“從你的套房帶走被單是我，你睡過的至少我都睡過。”

看過發現，不是。

影片細緻刻畫的，是鬼(人)面對世事變遷、自身虛無的無助哀傷。

卡西·阿弗萊克飾演的主人公，死于意外。

由于對伴侶的愛，徘徊人世而不去。

他隻能身披一張白床單，常在生前的屋裡，看着愛人一天天過着，直到離開。

他與另一棟房子裡的鬼隔窗相望，無聲交流。

那個鬼說，他在等人，可等的是誰，他忘了。

因為太久。

當他試圖取出字條時，又一家人搬了進來。

為這執念，他被困在了房中。

生前認識的人一個個消失，他失去存在感，大怒，在屋裡興風作浪，吓跑了住客。

最終，這片居住區被拆毀。字條再也找不到了。

對面的鬼說：“我覺得我等的人不會來了。”說完，魂飛魄散。

絕望到令人幹嘔。

作者寫鬼，永遠是在寫人。

隻不過，畫鬼最易，借用鬼的特殊視角，看一些人看不到的事情。

利用“鬼”的特殊狀态，将人在同樣處境下所面對的事情，極端化。

在某些世界觀裡，鬼可以穿牆而過，可以不被人看見。

但同時，它們也不能與人類交談，再不能以人類身份做任何事。

鬼，相當于人群中的孤獨者。

借鬼的視角，寫人的狀态，是影片的妙筆。

比如，片中“鬼”死後，看到愛人一步步走出哀傷，交了新男友。

一個人分手後，最怕聽到的，是對方開始新生活的消息。

如果還愛着他(她)，再想祝福，也不會好過。

大多數情況下，前度的這些狀況，失戀者看不到。

但鬼能。

影片借鬼的視角，把人面臨物是人非的痛苦，直觀呈現。

同樣，一個人喪失存在感後，面對一切的暴怒，難以在人前直接表現。

但鬼不怕，因為人看不見它。

它可以瘋狂打砸，更直觀表現憤怒。

但人們還是看不見它。所以越憤怒，傳達出來的越是絕望。

影片以動、以靜，都極力突出了孤獨。

畫面色調暗沉，隻有披着白床單的鬼是亮色。

它孑立于空屋、廢墟、人群，靜默觀看一切，卻永遠無法參與。

對于人世的一切變化，它無能為力，隻是張别人看不見的白床單。

面對令人窒息的“鬼生”，它在舊宅上建起的高樓上，一躍而下。

然後陷入了更悠久的輪回。

它不得不看着一個個活人化作白骨。就為了等到那張字條。

百餘年後，它在屋裡拆開牆縫，看完字條。

瞬間，床單癱軟墜地。它消散了。

這一段情節，無疑是将鬼(人)身處人世的孤獨，放大到了一個極端化的情境中。

他要經過極度漫長的等待，才能等到屬于自己的那一刻。

當那一刻結束，它生存的信念徹底坍塌，自身也就不複存在。

由“鬼”及人，想到人本身，一種孤獨而執着的生存狀态，令人不寒而栗。

[鬼魅浮生]值得靜下心去感受。

但希望感受過程中，不要沉浸。

因為作為一部“鬼片”，它對人的描寫，太過刻骨。

讓人看過之後，如同被孤魂附身，揮之不去。