張柏芝最近穿着Fendi春夏系列高定走秀的照片，讨論度還蠻高的。

不知道她是不是真的懷孕了，宣傳照的姿勢大部分都是坐着的。

上次在菜市場被拍到肚子微微凸起，這次被拍到的新照片也是如此。

這是Fendi2021春夏高定系列秀場，因為疫情緣故，整個秀都在線上直播進行。

除了張柏芝，T台上還有其他熟悉的女明星。

比如譚卓，她是這次的領場模特。

一身簡單的黑色Look氣場全開，算是把時尚和實用平衡的很好的女明星了。

還有趙濤，她這次穿的高定太長，走起路來有一種裹腳感。

這次走秀的還有麥子，黃覺的妻子，之前因為氣質出衆又有才華被小範圍欣賞。

麥子長了一張很寡淡的臉，不過鏡頭掃到側臉，平緩的眉骨和鼻骨一覽無餘。

這次最讓人印象深刻的，是杜鵑和雎曉雯。

她們完美演繹了什麼叫超模的比例和骨架。

為了配合低調奢華的服裝，整個秀場環境布置的很淡雅，T台四周有鮮花綠植，但是顔色又都比較清水，和服裝一樣，有一種低調的蓬勃感。

這讓羊想到了Dries Van Noten，設計師裡的謙謙君子，幾十年來不追求流行，隻一心一意和花打交道。

他有一座私宅花園，裡面布滿了植物，牡丹、八仙花、雛菊、杜鵑，樹木。

他把花元素用到各種時裝設計中，自成一派。

他的每一場秀都有大量的綠植花卉元素，和自然和諧相處後的圓融讓他的服裝看起來雖然姹紫嫣紅開遍，其實不媚不垮，充滿獨立又輕盈的感覺。

這種感受就如同：每次被冬天烘幹的水分和靈氣，在春天都會被一鍵複原。

最重要的是，想要在春天變美，是一件不需要拼天賦就可以完成的事。

讓美自然發生是春天的主題，乘勢而起，盡興而歸，誰的風頭都别想蓋過昂揚的春意，也因此隻管把心放在肚子裡，盡情做自己就好。

怎樣在春天收獲一個更松弛美麗的自己，或許我們可以從經典電影裡找尋靈感。

法式電影的浪漫

人人都可以是女詩人

如果你還沒想好怎麼開啟春天，那麼從侯麥的電影入手再合适不過了。

作為法國著名導演，他的電影風格散淡克制，一方面展示着情感糾葛裡的不确定性，然後順勢成章地夾帶私貨，将自己的獨特品味安放在主角身上。

看他的電影是情感和視覺上的雙重享受，電影視聽語言是汁液狀的，讓人看完不會覺得渴。

侯麥說過：“我避免展示容易過時的事物。”

電影裡的主人公隻愛簡單的基礎款，而這更能反襯出她們柔軟自信的姿态。

《春天的故事》是他70歲時候的作品，是《人間四季》的第一部。

女主人公讓娜講求秩序，電影一開始卻将她置放在各種不确定的環境中。

與她相反的是娜塔莎，她是一個自來熟的女孩，兩人在一場朋友的聚會上相遇，娜塔莎主動要求她送自己回家。

于是理性的女主被拖拽進入不确定的生活中。

女主愛穿各種藍色。深深淺淺的藍穿在身上，搭配白色、米色圍巾或者毛衣披肩，再戴藍色細珠項鍊，在不打破秩序的同時又要力求輕盈感。

娜塔莎性格純真而外放，是春的化身。

她的服裝多是綠色。綠色家居T恤，綠色圓方領針織 黑色波點裙，綠色開衫 淺色牛仔褲，簡單又舒适。

也擅于用牛仔元素來疊搭，像碎花、黑色高齡毛衣、綠色内搭，外加一根時髦的皮帶，基礎款也能折騰出新花樣。

侯麥的另一部作品《女友的男友》裡的穿搭也超治愈，随便拎一件拿來上班和踏春都可以。

普魯士藍和綠色在這裡被頻繁利用，換個材質和款式，氛圍立馬從休閑過渡到衣香麗影的社交場所。

這部電影講的是一個四角戀的故事，侯麥在巧妙利用服裝呼應這種關系。

單色美學在他的電影裡被運用到爐火純青。即用同一個色系的顔色，在深淺上做出呼應，讓色彩來帶動色彩。

《雙姝奇緣》

比如紅色在他的鏡頭裡，也可以代表萌芽的情感，生命力。

每個場景裡，人的穿着和景色都達到了奇妙的和諧。

除了善于利用不同色系來制造故事感，侯麥的女主角喜歡用各種單品和款式來強調那種若有若無的性感。

侯麥女郎即便穿墊肩西裝也不會穿高跟來強調力量感，穿一雙平淡舒适的平跟鞋，時時刻刻都隻想要取悅自己的感受。

她們也很喜歡穿各種針織衫來為自己的身體減負，輕輕松松把針織披在肩上，保暖又優雅。

《秋天的故事》

針織的奇妙之處在于，任何人穿上，都會變慵懶，貌似把焦慮阻斷在了身體外。

其次是各種襯衫了，顔色清爽，你很難将喜歡穿襯衫的女孩和嬌柔聯系在一起。

她們看起來更不容易被讨好，充滿無可取代性。

侯麥鏡頭裡的女主也很喜歡利用各種單品來增色。

比如皮帶的運用。

少女心的彩色發帶和大顆粒的彩珠子項鍊，很明亮天真。

看起來，所有别有心栽的講究，都是為了讓電影裡的女主看起來不講究。

近些年法式風情被女明星過渡到了太精緻化的程度。

并不是人人都能适配茶歇裙、條紋衫、絲滑的白襯衫....

法式風情的主旨是“我不在乎”，隻要自己開心，做什麼都可以，在着裝上也是如此。

恰好，幾個以慵懶随性出名的文藝女神大多來自于法國。

比如朱莉·德爾佩，《愛在》三部曲的女主角，愛在黎明破曉前、愛在日落黃昏時、愛在午夜降臨前。

女主和男主在火車上相遇，然後天南海北的聊天，起初是陷于她們充滿奇思妙想的言語中，随後深深被灑脫的女主吸引。

她的穿着非常随性，簡單的T恤和牛仔能夠撐起大半部劇情。

另一位文藝女神朱麗葉·比諾什也是如此簡單随性。

她的《紅白藍三部曲之藍》，裡面出鏡最多的是大面積的黑色look，黑毛衣，黑色大衣，卡其色單肩包。

平時穿衣打扮也非常随性。

她們對美的定義與穿什麼從來無關。

這種風格是内斂的、舒适的、也是性感的。

或許舒服穿搭 随性的态度是法國電影女主角讓人最着迷的地方。

穿上平底鞋可以走更多的地方，看更好的風景。

一字領介于性感和舒适之間，露出鎖骨是得體的優雅。

而茶歇裙讓人聯想到午後的陽光，穿上它田園生活似乎觸手可及。

而法國電影女主角在調情的時候，說的是：來我家吧，我家有很多書。

或許，這種松弛來源于得天獨厚的曆史條件。

法國在“文化例外”政策的保護下，杜絕大衆流行文化的入侵，特别是以好萊塢為代表的美國文化的滲透。

剛剛羊提到的女神朱莉·德爾佩就曾說過不會迎合好萊塢。

因為看重對本國文化的保護，法國人保留了很多小衆的文化。而這份自信也沉積到了法國女性的衣櫃裡。

一切看起來剛剛好的審美法則是大衆審美體系的基礎，激進的消費理念已經刺激不了她們了。

當中國女孩在快節奏的城市裡被解構成無數标簽的時候，法國女孩正在懶懶的曬太陽。

想要get這份無所謂的心境并不容易，為此，最好學會慢一點，淡定一點，敢于擁抱“落後”，善待自己的靈魂。