“人生路，美夢似路長，

路裡風霜，風霜撲面幹。

紅塵裡，美夢有幾多方向，

找癡癡夢幻中心愛，路随人茫茫。”

—— 張國榮《倩女幽魂》

第一次看《倩女幽魂》，是在我五六歲的時候，那時候網絡還沒現在這麼發達，那時候還在DVD前守着那現在看來有些模糊的電影畫質，那時候還不懂得電影裡所演出的生死疲勞。當時年紀小，還會被電影裡的恐怖場景吓壞，一度不敢在晚上走進漆黑無人的巷子。長大以後，又看過十幾次的《倩女幽魂》，聽過很多次這首主題曲，在不同年齡段看，有不同的感受。每次看到燕赤霞劍氣潇灑，喊着“天地無極，乾坤借法”，仿佛都會被帶回到那段故事當中，世間斷腸事，嘯成劍氣。

《倩女幽魂》翻拍自1960年邵氏出品的同名影片，由徐克監制、程小東導演，張國榮、王祖賢、午馬等主演。故事取材于《聊齋志異》裡的《小倩》一篇，後來我在高中時代讀過蒲松齡的文言文版本，古人表達情感的用詞，比現代人更為刻骨，更為貼切。而影像則賦予了文字直抵人心的觸手，說着愛恨生死的故事，在此之中，人鬼絕戀又恰恰最是凄美，這話不假。

電影借着所謂的鬼神故事，好好地把現實諷刺了一把。電影講述了書生甯采臣與聶小倩相愛，卻發現小倩是樹精姥姥所操縱的女鬼，之後劍客燕赤霞義助甯采臣對付姥姥，并促成他們這對人鬼相戀的故事。結局到小倩轉世就戛然而止，其實可想而知，又是無疾而終，作者也說不出結局，又不願把現實剖開給期待圓滿的觀衆看，所以隻有留白。電影裡有首詩這樣寫道：

“十裡平湖霜滿天，

寸寸青絲愁華年。

對月形單望相護，

隻羨鴛鴦不羨仙。”

其實，羨慕，恰恰是因為得不到，因為美好的情感沒有完滿結局。

張國榮在影片中扮演的癡情書生甯采臣已然成為銀幕經典，電影中的“書生熱”延續至今。哥哥塑造了一位幾近完美的書生甯采臣：他單純、無辜、善良、癡情。他誕生于鬼怪叢生的亂世，卻對小倩一往情深，并因此成就了一段令凡俗世人望塵莫及的真摯戀情。

中國人的傳統裡，是很忌諱談及生死的，都覺得是一種恐懼，而《倩女幽魂》這首歌裡把“人鬼情未了”用琴箫表達出來，韻味神遊迷離。我們經常意味深長地談論生死，在有些人看來，就像眼睛的睜閉一樣可觀，你來的時候，歇斯底裡地哭着，周遭為了迎接新生，笑着；你走的時候，靜默地不留痕迹，而好友親朋呼天搶地地悲泣。後來見到的離别多了，才知道，斷絕，有着許多的方式。

也許是看到了太不完滿的結局，所以在《倩女幽魂》第二部裡，甯采臣終于跟長相酷似小倩的傅清風在一起了。兩個故事的結尾，都以縱馬流浪的方式結束，給觀客留下很多想象，同時，也留了很多無奈。現實裡，人鬼不能相戀，大臣的女兒也永遠難與窮書生在一起，所以隻能寄情于鬼神，所以縱馬出現的時候，主人公也并不知道該去向何方。現實生活中，絕大多數人也一樣不知道該如何抉擇，即使經過了婚姻洗禮的夫妻，也一樣說不清道不明。

門當戶對，有兩層含義，一者說的是物質，另一者說的是有共同語言。二餅從小跟我長大，去年結婚了，據說女方知書識禮，是個很好的結婚對象，我并未見過，因為學業，就沒趕上他的婚禮。

大約十年之前，二餅15歲多一點，青春痘開始爬上二餅原本白淨的臉。用過藥，稍稍止住了臉皮上的悸動，可深層次的悸動卻依然不減，反而日甚一日，二餅早戀了。那時的雪花還經常落在北方寒冷刺腳的土地上，走上去的時候，會發出吱吱呀呀的響聲，每一聲都是雙響，留下兩行淺淺的腳印，邊走，二餅邊握着她冰涼的手，不時地相望，不時地緻意微笑。

女孩一頭烏黑長發，喜歡紮馬尾，皮膚算白，嘴唇丹紅，瞳如墨鈴，但家庭跟二餅家相去甚遠。二餅的媽教過很多學生，其中不免有些學生之間是沾親帶故的，二餅的她便是其中之一。其中有些關于她不好的傳言，鑄成了二餅的媽對她的不良印象。對于這段戀情，二餅家裡人是本着斬草除根的決心，後來家裡人終于如願以償，将二餅的這段早戀扼殺在搖籃裡。在上一輩人的觀念裡，避諱談及青少年時期的情感，“合适”比相愛要重要千萬倍。

再後來，二餅考上了重點高中，女孩去了職業學校，而後他們的人生軌迹越走越遠，再也沒有回去的能力。但其實我知道二餅高中那幾年是去找過她的，我曾經看到二餅珍藏的相冊，裡面每張照片都是關于她，我不知道那樣東西現在是否還在，但總之，她已不在二餅的世界。

這世上，有些情感，都是路過。

每每言及此事，我都不知道如何評價，年齡大一點了，也走過了那個年紀，我覺得二餅的家裡人在某種程度上說，做的是對的，可換個角度，卻殘忍地親手扼死了那樣一段純真的情感。直至後來，我想，中國人是很怕“後果”這兩個字的，以至于不敢去嘗試。老一輩總喜歡拿經驗去說事兒，可是世上本來有些事就不能用對錯去界定，隻是它原本就該如此，卻偏偏被貼上異端的标簽，走上了自缢的窘途。

跟二餅通電話，二餅說，這麼多年，最後在一起的始終不是最初的那一個。電影裡也是一樣，甯采臣跟小倩，十方跟小卓，注定相遇，又注定走散。所以歌詞裡唱到，紅塵裡的美夢，一向沒有方向，夢幻中很難過的那些真愛，都随人海茫茫，隔着山山水水。

都說人生如戲，電影裡的潛台詞，其實與哥哥的一生極為相似。尋常百姓，也是這樣，人生無常，不能估計和操縱。

張國榮的一生，一半搖蕩在寂寞的奮鬥和名聲的苦澀中，且一再受傷；一半看透了世事的無常淡去了蜚短流長。他無疑是演藝圈的神話，傲立在紛擾的香港，從嬌媚的歌星，萬衆少女情人，到香港當代最忠誠于自己生活方式的演員，張國榮已經成為香港演藝圈永遠難以企及的高峰。

他的歌聲、他的個性、他的美麗、他的微笑、他銀幕上千變萬化的形象，都是大衆最柔軟的回憶。他敢嘗試我們忌憚的放縱，他有我們夢寐以求的光環，他特别真心地活着，他也苦惱着我們苦惱的衆生脆弱。我們向往着的自由他也向往，他向往的自由，就像歌詞裡漫漫長路的尋找一樣，一樣到達不了，所以就奔向了深淵，決定解脫，這是凡夫俗子永難企及的果敢與幸福。

從一個追求生命輝煌的青春男孩，成長為功成名就的男人，嘗盡了奮鬥的艱辛和名人的無奈。從活在銀幕上的、昵稱“榮少”的國際大影星，到看慣人間的起起落落、真真假假，活得冷漠而灑脫。人間至純至真莫過如此。

他紅起來的時候，譚詠麟正值當紅，許冠傑鋒芒不減，羅文聲勢已衰，梅豔芳剛簽約華星，劉德華、葉倩文、林憶蓮、陳慧娴、張學友們尚寂寂無名。但他并不快樂，新藝寶唱片公司同無線電視台談判時，張國榮的唱片合約成了讨價還價的籌碼。他覺得自己像一個東西，不是活人。正如《倩女幽魂》裡小倩的無奈，生死都被人賣來賣去。

看厭了世俗紛擾的哥哥，在生日晚會上，突然走到一塊牌匾前揭開帷幕，顯出“張國榮退出歌壇”七個大字，毅然退出歌壇。我們不讨論他離開的理由，但有一點是肯定的，他是一度解脫了的。他開啟了一段獨居異國的日子，那段時間裡，绯聞中傷不曾間斷，可他至少可以暫時逃離，像當年躲在蘭若寺的燕赤霞一樣，栖身蘭若，春夏何青青。

可是人啊，躲得開鬧市，躲不開人言可畏。他藏在香煙藍霧裡的精氣神兒，變得痛苦并且落寞。終于在看客習以為常的某天，哥哥留給全世界去懷念。哥哥是一隻不死鳥，生來就沒有腳，一輩子不停地飛翔，就停下吧，來生不要再飛來，幾萬年的歎息，就安息吧。

人鬼情歌成為絕唱，不死鳥雖然停止了飛翔，可《倩女幽魂》這首歌永遠留在了人們心中，從未磨滅。至今我們仍然唱着那些滾燙又茫然的詞句，修複自己的傷口，雖然會留下疤痕，但我們仍要送好多被禁忌過的深情一朵朵蘭若，然後合上皇天後土，道一句，入土為安。

本文摘取自

《我用一整個青春去愛你：每個人心中都有一首粵語》

這是淘漉出的第一本書

收錄了衆多人氣作家抒寫的那些

關于青春，關于愛情

關于音樂的暖心故事

希望大家多多支持

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内容簡介

本書是由淘漉音樂主編，衆多人氣作者共同探尋青春，回憶歲月往事，和着那些被曾經日夜與之相伴的歌，為青春抒寫的暖心故事。

舊瓶裝新酒可以喝出不同的味道，舊時的青春記憶像萬千螢火蟲照亮現在寂寥的夜空。書中這些奇旋逸律，是粵語音樂應有的質感，伴随着34首歌曲，作者跨越歲月的鴻溝，向讀者講述了34個關于回憶、青春和愛情的故事，将人們帶回簡單純美的青春時代，重溫心靈深處的音樂，靜聽時光，追尋歲月的印記。

書中故事有對青春往事的懷念，有關于愛情、親情、友情、成長的陣痛的回憶和部分專業的歌曲點評，充滿韻味與力量，說明真情的故事足以打動人心。又因為歌曲的律動不同，讓整本書中的故事叙事節奏也張弛有度，故事裡的感情及歌曲的融合恰到好處，青春與回憶自然地碰撞及融合，營造出了一片疏朗開闊的天地。

來自于鋼筋水泥的城市中的青春之音，這些仍然能夠濕潤心底的故事，願你仍然心如少年。

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