本文作者是撰稿人@吉永綠

又饞又懶，不愛勞動，隻愛電影

上周電影圈的一件大事，當屬第75屆戛納電影節公布主競賽單元片單。

多部新片話題度十足，比如湯唯與樸贊郁導演合作的《分手的決心》。

這是她繼《色·戒》、《武俠》、《地球最後的夜晚》後，第四次結緣戛納電影節，也是繼《晚秋》之後，時隔10年再次出演韓國電影。

以“複仇三部曲”聞名的樸贊郁曾憑借《老男孩》、《蝙蝠》、《小姐》入圍過戛納電影節。新片《分手的決心》講述的依舊是一個迷霧重重的感情故事。

韓國隊派樸贊郁出戰，日本隊則搬出了電影節常客是枝裕和。

是枝裕和帶來的新片是《掮客》，這也是他第六次入圍戛納主競賽單元，之前的5部作品分别是：《距離》、《無人知曉》、《如父如子》、《海街日記》、《小偷家族》。

《掮客》講述了關于棄兒的故事，演員方面更是令影迷興奮，囊括宋康昊、裴鬥娜、IU等韓國超人氣演員。

伊朗有兩位導演入圍，分别是：阿裡·阿巴西的《聖蛛》和賽義德·魯斯塔伊的《萊拉的兄弟》。《聖蛛》是一部驚悚犯罪片，《萊拉的兄弟》是一部劇情片。

再把目光投向歐洲。

俄羅斯導演基裡爾·謝列布連尼科夫（《盛夏》、《彼得洛夫的流感》）攜新片《安東尼娜》入圍戛納，這部電影是柴可夫斯基妻子的傳記片。此前，他因被俄羅斯限制出境未抵戛納，這次是否會出席仍是未知數。

法國方面，女導演克萊爾·德尼的《正午之星》入圍，她是近年來威尼斯和柏林電影節的常客，代表作是《軍中禁戀》。

阿諾·戴普勒尚的《兄妹》入圍，這部電影“顔值”很高，由女神瑪麗昂·歌迪亞和男神梅爾維爾·珀波挑大梁。

不過，本屆主競賽單元影片中，小萬最期待、也是最好奇的的新片還是年近80歲的加拿大名導大衛·柯南伯格的最新作《未來罪行》。

《未來罪行》由“V叔”維果·莫滕森（《指環王》《綠皮書》）、“蕾老師”蕾雅·賽杜、“小K”克裡斯汀·斯圖爾特主演。

V叔之前和柯南伯格合作過《東方的承諾》、《暴力史》等影片，不得不說導演真的很懂如何拍出他的魅力。

《未來罪行》延續了柯南伯格對“身體”的執迷，講述的是在不久的未來，人們開始學習适應環境、加速進化、甚至開始身體變形、長出奇怪的新器官。

在名單公布後，《未來罪行》也率先釋出預告片，畫風詭異，同時信息量極大。

在夢呓般不斷重複的“是時候停止講話了，是時候開始傾吐了”的畫外音中，V叔袒露着身體，等待着精密儀器下的手術。

觀衆席上的媒體人紛紛扛着攝影機，瞠目結舌地開始記錄。

看來，這應該是劇情的主線。V叔扮演的行為藝術家，欣然接受了進化，卻發現自己長出了新器官。

他與搭檔蕾老師一起在大衆面前展演摘除新器官的過程，但世事發展難以預料。

從預告裡一閃而過的鏡頭，我們可以猜到支線裡發生了意想不到的事情。小K飾演的器官登記調查員質問蕾老師：“你想殺掉你的搭檔嗎？”，這裡暗含的應該是行為藝術家和其搭檔間未明說的故事。

除外，預告片裡還出現了很多讓人不安的怪誕鏡頭：鋒利器械深入皮膚肌理、天花闆上倒吊着形似多足昆蟲的不明生物；

孩童大口啃食着塑料器皿、額頭上長出了一對耳朵、人的眼皮和嘴唇被針線緊緊縫住……

不愧是拍出過《變蠅人》《感官遊戲》等名片的柯南伯格，僅僅放出了預告，就已經讓觀衆瘋狂。

《未來罪行》帶來了意料之中的驚喜，也體現了柯南伯格最擅長的美學風格。

首先，是身體恐怖。

所謂身體恐怖，指的是肉體的主動或被動性破壞帶給人的恐懼感。影片中經常會出現肉體破損、腐爛、寄生、突變等視覺效果。

柯南伯格擅長在身體器官上加減或拼貼。

她在70年代的代表作《狂犬病》裡的女主角腋下長了一張形似生殖器官的嘴，嘴裡還有肉刺和尖牙，用以在擁抱他人時吸取鮮血。

《毛骨悚然》中的寄生蟲寄居于人體内，還刺破了他的肚子，露出了糞便狀和腸道狀的本體。

《靈嬰》裡女主肚皮上長出了子宮形狀的腫瘤，并且可以孕育出沒有視網膜的小人。

另一種形态則是人類變異。大家熟悉的《變蠅人》中，博士誤将自己與蒼蠅的基因合成，一開始表現出蒼蠅人精力旺盛的特點，後來逐漸異化成人不人、蠅不蠅的一堆爛肉。

《裸體午餐》則再現了“格裡高利變甲蟲”式的想象，讓人和打字機都變成了昆蟲的模樣。

與這些腦洞大開的身體恐怖片相比，《未來罪行》裡預告片呈現的畫面反倒相對“溫和”。

當然，也有可能，柯南伯格把最怪誕最高能的畫面藏在了正片裡。

其次，柯南伯格不斷擴展的電影母題是：對科技的反思與對身份的追尋。

《錄像帶謀殺案》就表現了對電視媒介的憂心忡忡，錄影帶可以傳播“腦瘤式”病毒，從而讓觀看者産生幻覺。主角把槍和錄像帶塞入了肚子中，思想也在随之改變。

這部電影在追求視覺奇觀的同時，也在控訴作為奶頭樂存在的媒介。

《大都會》則建構了高科技化的末日圖景。富二代的理發途中，遇見了奇怪的路人和景觀。高度文明化的未來社會，亦如夢幻泡影版一戳即破。

《大都會》裡的帕丁森

《孽扣》《蝴蝶君》《東方的承諾》等電影中，則包含着柯南伯格對主體身份的追問。

《孽扣》以一對孿生兄弟作為主角，他們有時會玩着扮演對方的遊戲。兄弟之間似乎存在着隐形的臍帶，女性則是他們水乳交融的工具人。

雖然片中也出現了“咬斷假想臍帶”的駭人畫面，但落腳點在于對鏡像自我的身份探究。

《蝴蝶君》中，尊龍扮演“安能辨我是雄雌”的京劇演員，他在台上是“蝴蝶夫人”，台下時而為女子時而為男子。

法國駐華人員與之産生感情，但他愛上的到底是他還是她呢？從歌劇《蝴蝶夫人》到電影《蝴蝶君》，可以看出柯南伯格對性别關系的深度思考。

《東方的承諾》的男主角即《未來罪行》裡的V叔，這部電影幾乎是V叔的個人秀，他為并不新鮮的黑手黨故事注入了活力。

正如娜奧米·沃茨扮演的護士在俄英之間選擇身份一樣，V叔也具備卧底警察-黑幫成員的雙重身份。

他的人生遊走在正義和邪惡的邊緣，并将不斷做出抉擇。

通過回看以上舊作，你就會發現在最新片《未來罪行》裡，柯南伯格電影裡标志性的風格與主題都得到了延續。

新作中不僅涉及到了身體恐怖美學，還繼續思考着人與科技的未來式，以及被科技改造的人如何認知身份問題。

《未來罪行》将于5月中下旬在戛納電影節上展映，它也将會是今年戛納尺度最大的作品，希望柯南伯格能順利收獲好運。

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