“LAY真的對他做的事情充滿熱情，我沒在其他人身上看到過這份熱情，而且他現在對學習還是很渴望，就像還處于練習生時期一樣，他總是想要學更多的東西，做得更好，随着時間的流逝他的實力也一直在不斷的增強。”

卡哥之前在采訪上對藝興的評價，真的極其精準。

限制他的，永遠隻有時間，未來這個人會一直一直成長，走得更遠更遠。

跳舞10 年，張藝興的舞不同時期其實有不同的特點。

剛出道的時候的鳳凰舞，力度max很好很規範，中規中矩地跳，什麼都不錯，

但是沒有任何個人的特色，能跳成這樣的各大舞社能抓出來一把，

所以其實并沒有什麼特别亮眼的地方。

但是現在的張藝興，與剛出道時，大有不同。

不是節奏踩得很準的意思，節奏都踩不準你跳什麼舞，節奏踩準了也沒啥好驕傲的。

舞蹈節奏有分輕拍和重拍，在輕拍需要盡力盡量延展身體将動作做到極緻，

在重拍時需要重新爆發發力進入下一個動作。

怎樣讓延展做得更長更極緻，怎樣讓爆發力更突出，這就需要一個時間差。

讓輕拍延長，讓重拍縮短，要抓住音樂節奏中重拍最關鍵的位置，延長到最後卡住重拍。

這也回答了另一個問題，為什麼張藝興跳舞總有種慢動作的微妙感。

正是利用了這種對節奏的微妙處理才有了這麼好的效果。

想起了一個比喻，這種處理就像在擰發條，

前期你擰的時間越長擰得越緊，在最後放手的一瞬間爆發力就越大。

所謂的慢動作既視感就是上發條的過程，而最後一下的爆發力就是所謂力量感。

最最最最撩人的PLAYBOY裡面張藝興正是将節奏處理運用到爐火純青。

不得不提的是，在連這種節奏處理的時候，經常會有兩個問題，

第一個對音樂節拍掌握度不夠，預測不了輕拍和重拍之間的時間差，

輕拍太長，或者太短都會有一種謎之錯拍感。

第二個問題是身體控制力的問題，

如果身體沒有收緊，就會有一種謎之脫力感出現，就是那種莫名的甩手甩腳風。

張藝興在跳玩男孩的時候，他的腳跟是不怎麼着地的，

重心都放在了前腳掌，整個人都處于收緊的狀态。

關于張藝興的節奏感，整個團裡好像幾乎隻有張總是全程踩拍的人，

就連走位什麼的都是踩拍的，其他隊友都是随便走過去的，就張總一個人認認真真的跳過去的。

另外，

張藝興在雞條裡經常聽着聽着什麼音樂就突然跳起舞來，

各種自嗨即興，大概是真的跳舞跳久了對音樂節奏有了天生的反射弧了吧。

聽聞張藝興的反射弧全給了跳舞。

張藝興跳舞就像換了個人似的，突然攻一臉啊，說好的小綿羊呢！說好的皮卡丘呢！

很多時候要将音樂感情融入舞蹈表現出來，才有了所謂的感染力和表現力。

投入感情其實就是一個感受音樂感受舞台而已。

說了這麼多，都是張總在舞蹈中做得很好的地方和一些小技巧。

你還知道張藝興跳舞的哪些小優點和技巧？

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