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前面文章已經分享了對仗五要素（對聯五規則）：

對聯的本質是對仗，而平仄“替、對”是對仗的基本規則。沒有規矩不能成方圓，對聯平仄規則能例外嗎？

1.句中雙數位置平仄交替；

2.上下句雙數位置平仄相反；

3.上下句對應位置詞性相同；

4.上下句字數相等；

5.上下句義忌“合掌（上下詞義、句意雷同）”。

前面分享的文章已論證了對聯的本質是對仗。滿足以上五個條件者是對仗，也是對聯，缺一不可。

現舉例分析如下。

出句：琴瑟琵琶，八大王一般頭面。

據前後分句第二字仄聲，可知出句屬于仄起式平仄律格。再依據啟功先生《詩文聲律論稿》“平仄竿”，可快速截取前後分句的其正格平仄分别是：

……（仄仄平平）……

……平（平仄仄平平仄仄）……

依據上下句雙數位置平仄相反為“對”的對仗規則，可知上下聯的正格平仄對仗應該是：

仄仄平平，平仄仄平平仄仄；

平平仄仄，仄平平仄仄平平。

再依據一三五慎變，二四六忌變，“前寬後嚴，仄寬平嚴”的變格原則，可知詩聯界認可的寬格平仄是：

中仄平平，中仄中平平仄仄；

平平仄仄，中平中仄仄平平。

從上述平仄推導中，可以發現如下平仄規律：

五言以下的句子中，雙數位置必須“仄平”或“平仄”交替。

七言以上的句子中，雙數位置必須“仄平仄”或“平仄平”交替。

1.句中平仄交替的規律，可簡稱為“替”。

2.上下句雙數位置平仄相反，簡稱“對”。

“替”、“對”平仄規律，是對仗與對偶的本質區别。對偶是修辭手法之一，隻要滿足上下句對應位置詞性相同即可。平仄失替、失對，就不是對仗，隻能是對偶。換句話說，對仗一定是對偶，而對偶不一定是對仗！例如：

琴瑟琵琶，八大王一般頭面；

平仄平平，仄仄平仄平平仄

魑魅魍魉，四小鬼各自肚腸。

平平仄仄，仄仄仄仄仄仄平

上聯第二分句第六字當仄卻平，導緻雙數位置（第二、四、六字）當“仄平仄”交替卻“仄仄平”失替！

下聯第二分句第二、六字當平卻仄，導緻雙數位置（第二、四、六字）當“平仄平”交替，卻“仄仄仄”失替！

上下句必須雙數位置平仄相反。然而：

下聯第二分句第二、四字當平卻仄，導緻與上聯雙數位置當“平仄平”對仗上句“仄平仄”，卻用下聯“仄仄仄”與上聯“仄仄平”雙數位置（第二、四字）明顯失對！

再看下面平仄案例。

張長弓，騎奇馬，琴瑟琵琶，八大王王王在上，單戈獨戰。

平平平，平平仄，平仄平平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄

僞為人，襲龍衣，魑魅魍魉，四小鬼鬼鬼犯邊，合手即拿！

仄平平，平平平，平平仄仄，仄仄仄仄仄仄平，仄仄平平

黑體字處第二、四當仄卻平，導緻句中雙數位置（第二、四字）失替！

十二、十六字當平卻仄，導緻對應的雙數位置（第十二、十六字）上下明顯失對！

失替、失對的例子不勝枚舉，與長期以來将對偶誤為“對聯”密切相關，平仄對仗常識亟待普及！對偶手法修辭的口号标語與對聯體裁不同，對聯與對偶不可混淆，否則對聯傳統藝術瑰寶将會斷送在我們這一代手中！

對偶是修辭手法之一，隻須上下句對應位置詞性相同即可，沒有平仄對仗要求。對仗與對偶的區别，草民已有專章圖文詳解，恕本文不再贅述！上述平仄案例，隻是上下句對應位置詞性相同，但平仄失替、失對，顯然是對偶而不是對仗，因此不是對聯。

對聯成熟于格律詩對仗，平仄“替、對”是對仗的基本規則要求，因此對聯的本質是對仗。開車有交通規則，市場上有統一的度量衡，球賽也有比賽規則，小孩玩象棋也知遵守兵不能後退的遊戲規則，平仄失替、失對，能是對仗嗎？對聯能例外嗎?

市場上，頭條裡，将詞性相同，平仄不拘的對偶誤作“對聯”，比比皆是。對仗平仄常識亟待普及，對聯文化藝術瑰寶有待我們去傳承。我們任重道遠，義不容辭！

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