認真品讀魯迅先生的作品，會發現一個頗有意思的現象。先生一生嬉笑怒罵，但凡看不順眼的就一定是嘴裡不饒人，但他對女性卻十分尊重。

魯迅在1934年發表了一篇名為《女人未必多說謊》的雜文，在文中好好地替女人們說了段公道話。他表示之所以大家都覺得女人愛說謊，其實根本沒有統計數字，這話根本就是男人們編排出來的。除此之外，魯迅對于文壇才女們也從不吝啬贊美。五代時期的花蕊夫人在國破家亡曾寫過一首詩，在詩中她用“二十萬人齊解甲，更無一個是男兒”諷了20萬男兒。魯迅看到這首詩後，用“快哉快哉”4個字來形容。

魯迅對女性的尊重，除了體現在對才女的認可上，也體現在他對民間弱女子的同情上。1933年7月份，他給好友森本清八先生寄了封信，信中含了兩首七言詩。這兩首詩都是魯迅因心疼賣藝女所寫，當時大量農民流離失所，很多農村的姑娘為生活所迫，來到城裡做歌女賣藝，有的甚至淪落風塵。看着這些可憐的女子，魯迅無奈地寫下了兩首妙詩。兩首詩加起來共56個字，流傳了80多年，如今讀來仍令人肅然起敬。讓我們來品一品：

《贈人二首》

（其一）

明眸越女罷晨妝，荇水荷風是舊鄉。

唱盡新詞歡不見，早雲如火撲晴江。

（其二）

秦女端容理玉筝，梁塵踴躍夜風輕。

須臾響急冰弦絕，但見奔星勁有聲。

1200多年前，詩魔白居易也曾為一位民間賣藝女寫了首《琵琶行》，最後一句“座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕”，讓我們讀懂了白居易對女子的同情。魯迅的這兩首詩，雖沒有和白居易一樣用大量筆墨描寫女子所彈的曲子之美，但兩者的精神内核是一樣的。在這兩首詩中，魯迅用借代，暗喻等修辭手法，将這些女子的無奈和凄涼寫得淋漓盡緻。從這個角度來說，這兩首詩水平是不輸《琵琶行》的。

第一首詩寫的是一位來自江南的歌女，她明眸皓齒，晨起妝扮，雖然如今已衣着華麗，淪為了歌女，但她心裡想的荇水荷塘的清風，那是她的故鄉。後兩句寫的是她唱歌時的情形，唱着新詞但她卻難展笑顔，因為故鄉遇到大旱，她惦記着家中父母親人。最後一句“早雲如火”是古詩的用法，指的是旱雲，這也就交待了女子之所以會選這條路的原因，一切都是為生活所逼，并非她自願。

第二首詩寫的是一位樂女，她每日為客人們彈筝謀生，她打扮好後，端坐着為大家彈着曲子。第二句中“梁塵”指的是動聽的歌聲，一陣輕風吹過，讓琴曲更加美妙。第三句詩人筆鋒一轉，或許是因為想起了自己悲慘身世，或許是想起了家中父母姐妹，她心中恨意難消，彈得越來越快，最後弦都斷了。

最後一句寫女子擡頭看天，夜空中仿佛有一顆流量劃過，它似乎自帶一着強勁有的聲音。這個聲音是什麼？它那麼強烈，不會是歎息聲。它是這個可憐女子内心的怒吼聲，雖然落魄至此地，但她卻不肯向命運屈服，這夜空中的流星是她心中對美好生活的希望，這聲音是她的抗争之音。

當年白居易《琵琶行》中的女子，是因為“老大嫁作商人婦”後，覺得“商人重利輕别離”，所以才會那般傷感。而魯迅筆下的這兩位女子，并非為情所困，她們雖然隻是最底層的弱女子，但卻有血有肉，不願向命運低頭，這正是魯迅心疼她們，願意為她們寫詩的原因。雖然憑自己的力量無法幫助她們，但魯迅願意為這樣的女子們發聲，就已經令人肅然起敬了。這兩首詩大家喜歡嗎？歡迎讨論。

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