人物描寫離不開細節描寫，通過細節把人物寫活。

所謂細節描寫是指文學作品中對人物動作、語言、神态、外貌、心理以及自然景觀、場面氣氛等細小環節或情節的描寫。

細節描寫可以是人物性格更鮮明、人物形象更豐滿。

具體來說可以通過以下方法把人物寫活

把人物的神态、動作、心理、語言寫具體。

他便給他們茴香豆吃，一人一顆。孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望着碟子。孔乙己着了慌，伸開五指将碟子罩住，彎腰下去說道:“不多了,我已經不多了。”直起身又看一看豆,自己搖頭說 , “不多不多!多乎哉?不多也。” （魯迅的《孔乙己》）

這段文字通過“伸開”、“罩住”、“彎腰”、“直起身”、“搖頭”等一些列動作，還有“着了慌”的神态，以及“多乎哉，不多也”等語言描寫，就把一個善良但又迂腐可笑的孔乙己的形象生動地刻畫出來。

再看朱自清的《背影》裡父親過鐵道爬月台買橘子的場景——

我看見他戴着黑布小帽，穿着黑布大馬褂，深青布棉袍，蹒跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月台，就不容易了。他用兩手攀着上面，兩腳在向上縮；他把肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時，我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。

作者抓住父親為“我”去買橘子時的背影進行細節刻畫，“戴着黑布小帽，戴着黑布小帽，穿着黑布大馬褂，深青布棉袍”的背影已給讀者留下深刻印象，而“走”、“探”、“穿”、“爬”、“攀”、“縮”、“傾”等一些列動作描寫，寫出了父親爬月台買橘子的艱難，更充分表現了一個剛剛失業和祖母去世雙重打擊下的父親對兒子的愛，場面感人，不僅讓作者流淚，也讓讀者流淚。

作者正是細緻刻畫細節，人物形象才如此鮮活，情景感人至深。

再看吳敬梓《範進中舉》裡的胡屠戶來為範進賀喜一段精彩細節描寫——

屠戶把銀子攥得緊緊的,把拳頭舒過來，道：“這個你且收着。我原是賀你的，怎好又拿了回去?” 屠戶連忙把拳頭縮了回去，往腰裡揣，口裡說道:“也罷“。

”攥“、”舒“、”縮“就這幾個動詞，就已把一個貪财、勢利、虛僞的胡屠戶的形象，淋漓盡緻的表現了出來。

通過人物的動作、神态、語言等豐富的細節描寫，使得人物形象更加豐滿，更加有血有肉，成為鮮活的人物！

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通過環境描寫烘托人物形象。

部教版七下課文《驿路梨花》對小屋環境的描寫——

我們推開門進去。火塘裡的灰是冷的，顯然，好多天沒人住過了。一張簡陋的大竹床鋪着厚厚的稻草。倚在牆邊的大竹筒裡裝滿了水，我嘗了一口，水清涼可口。我們走累了，決定在這裡過夜。

老餘用電筒在屋裡上上下下掃射了一圈，又發現牆上寫着幾行粗大的字：“屋後邊有幹柴，梁上竹筒裡有米，有鹽巴，有辣子。”

這裡的環境描寫，側面表現了茅屋主人的細心、周到，側面烘托了人物的美好心靈。

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注重錘煉語言，增強感染力。

先看下面這段文字

父親彎着身子，走到一個小店。進了店門，父親說：“老闆,換兩張大鈔票。”接着，把手伸進口袋，拿出一大把錢，放到櫃台上，當着老闆的面，幾分的，幾角的，半天才湊足了20塊錢。　

這段文字雖有動作語言等描寫，但不夠細緻，所以感染力不夠。

再看修改後的文字——

父親佝偻着身子，慢慢地朝前面一個小店走去。進了店門,父親堆着滿臉的笑：”老闆，生意好！請幫幫忙，換兩張大鈔票。”笑着說着，貼滿膏藥的手伸進夾衣口袋，抖抖索索地摸出一大把錢，攤到櫃台上，當着老闆的面，幾分的，幾角的，半天才湊足了20塊錢。（《山路彎彎》）

父親到小店裡為“我”換大鈔票的細節，作者用細膩的筆觸，巧用形象準确的修飾語，具體生動地描摹了父親的、神态、語言，把一個樸實忠厚而又充滿愛心的父親形象活生生地展現在我們的面前。

細節描寫就是要抓住生活中的細微而又具體的典型情節，加以生動細緻的描繪，它具體滲透在對人物、景物或場面描寫之中。沒有細節描寫，就沒有活生生的、有血有肉有個性的人物形象。成功的細節描寫會使文章增色，會讓讀者印象深刻。

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