6月18日，電視劇《奔跑吧愛人》在多家正版視頻平台上線，開啟了首播模式。這部電視劇報備于2013年，至今已經将近十年之久。劇作由聶遠、呂一等知名演員主演。放在當年的市場環境當中，兩位也可以算作較為知名的演員。這部電視劇主打都市爆笑輕喜劇路數，笑點和看點還是相對密集的。

《奔跑吧愛人》的電視劇曾用名是《負二代的幸福生活》。該劇主要講述的便是聶遠飾演的男主角，如何從一個小廣告公司的老闆，一步步地走向公司破産邊緣的故事。在這個過程當中，呂一飾演的女主角對丈夫不離不棄，男女主角這兩口子經曆了人生當中的各種風雨之後，終于證明了愛情和婚姻的牢固。

該劇整體的劇作走向沒有問題，宣傳的也是夫妻之間風雨同舟的精神。當然，在具體的橋段實現當中，這部電視劇略顯鬧着玩兒了。《奔跑吧愛人》這部電視劇拍攝完成之後，并未實現上星播出，也沒有在各大正版視頻平台上線。庫存積壓到2022年，才最終獲得了部分正版視頻平台上線的機會。目前來看，該劇上線之後，版權收入應該無法抵消自己的拍攝制作成本。好在，這部“年代感”很強的電視劇，目測的制片成本并不高。

《奔跑吧愛人》最大的問題是，叙事上的浮空。這部電視劇想要講一個夫妻同心的故事，而這個故事的情感底色需要建立在真實的基礎上。反觀這部電視劇，基本上所有的橋段都是用喜劇化的方式進行處理的，都是努力讓觀衆發笑的。而這種處理方式帶來的弊端是，觀衆隻發笑了，卻發現不了劇作真實的一面。笑點傷害了劇作本身的真實性。因為叙事的原因，整部電視劇給人一種虛假感，因此，劇作想要傳遞的夫妻情感内容，就缺少一個現實的根基了。這可能是該劇當年未能獲得平台們認可的原因之一。

對于這部電視劇而言，它其實很能代表十年前大量國産劇的創作追求。在當時，咱們的國産劇創作确實進入到了一種相對的誤區當中，以為喜劇看點就是電視劇最重要的看點内容了，整部電視劇隻要輕松幽默，然後夾雜一點正向的情感内容，就能糊弄觀衆了。可是，這些劇作最終呈現出來的質量狀态，無不讓他們更像是一出接着一出的鬧劇。院線電影方面，在十年前，也進入到了這種狀态當中。

後來，随着觀衆審美水平的成功，這類主打喜劇看點的鬧劇作品，逐漸喪失市場了。甚至于連到觀衆眼前的機會都沒有了。當下，若不是某些正版視頻平台購入電視劇的成本縮減，可能這類庫存劇依舊需要躺在制片方的庫房當中。在喜劇笑點和正劇内容之間，這些影視劇作品沒有找到一個合适的度，他們的度，最終偏向了虛假。

其實，現實主義創作指導下的電視劇，也是可以有喜劇創作手法的。比如，我們經常提到的馮鞏老師主演的《沒事偷着樂》，就是典型的現實題材，但絲毫不妨礙它成為喜劇作品，笑點滿滿。現實和喜劇真正融合的關鍵在于，不能為笑點而笑點，而是應該讓角色人物在現實的生存困境當中敢于自我玩笑，自我開導。反觀《奔跑吧愛人》當中，在台詞設計和橋段編排方面，都有鬧劇化的嫌疑，降低了角色的智商，而不是在現實的維度當中讓角色面對自身困境時候的自我開導式的調侃。

甚至于還可以舉個他山之石的例子。比如，在叙事非常嚴肅的《新世界》當中，滿世界抓人，滿世界找小紅襖這種殺人犯的時候，竟然出現了宋丹丹飾演的北京胡同不管不顧的老太太，上來便是一頓胡侃。這種喜劇創作，看似是誇張的，但卻抓住了北京胡同老太太的神似，頓時讓作品更像是真實抓在北京地面兒上的了。

《奔跑吧愛人》放到當下來看，留給創作者的反思應該更多一些。這種鬧劇化的劇情處理方式，顯然已經被時代抛棄了。但是，這并不意味着喜劇的創作手法落伍。反而，隻要技法得當，喜劇依舊是和現實題材結合最為密切的。這類都市生活題材的電視劇，正在等待一部現實和喜劇有效結合的爆款作品出現。（文/馬慶雲）